Противоречия и абсурд официальной версии строительства Петербурга

Это исследование не окончено.

ПОЭТОМУ НИКАКИЕ МОИ ВЫВОДЫ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ ОКОНЧАТЕЛЬНЫМИ. Я ПОКА ЛИШЬ СОБИРАЮ ФАКТЫ И ДЕЛАЮ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ.

Последнее существенное обновление 20 ноября 2013. (У колонны оказывается есть "энтазис").

Внимание внимание!

19 ноября 2013 я говорил с реставратором Александровской колонны Владимиром Сориным по телефону, и он уточнил, что колонна стоит не на конусе, а на усеченном конусе, и внутри колонны никакого отверстия нет. Произошло недопонимание - он в интервью журналистке некорректно выразился. Говоря "конус", он имел в виду усеченный конус.


***

По официальной "научной" версии 200 лет назад Александровскую колонну подняли в ручную за 1 час 45 минут. Вес колонны по разным данным от 600 до 700 тонн.



В наши дни в Астане был построен самый большой шатер в мире. "Хан-Шатыр". Для поднятия металлической опоры весом 1500 тонн лучшие инженеры современного мира под руководством турецкого инженера Селами Гуреля потратили 2 суток. По их словам, такого никогда прежде не делали, и никто не знал сработает ли это.


Но эту опору не поднимали всю в воздух, отрывая от земли, как в Питере Александровскую колонну, а подняли лишь один конец, а второй конец оставался закрепленным на земле.



Итого, в 21-м веке с помощью мощнейших машин в 2.5 раза больший вес поднимали в 30 раз дольше, чем вручную в 19-м веке.


Причем, по современной технологии, вес поднимаемой башни не влияет на скорость подъема. Для меньшего веса нужно меньшее количество гидравлических домкратов и тросов.

Посмотрите 3-х минутный ролик об этом:






***


Храм Христа-Спасителя в Москве был в 19-м веке построен за 44 года, а в наше время он же построен за 3 года после того, как его разрушили большевики. И построили его тоже турки.

Колонна была установлена в 30 раз быстрее, а храм построен в 15 раз медленне. То есть, примерно в одно и то же время в начале 19-го века 2 объекта в России были построены с разницей в произодительности в 15 х 30 = 450 раз.

Как это можно объяснить? Только тем, что подъем колонны вручную выдумали, а Храм Христа Спасителя реально строили.

Но космическая скорость подъема Александровской колонны - это только конец дела. Еще сложнее было начало - сделать ее и привезти в Питер. В наше время мы бы могли ее установить, пусть и за в 30 раз большее время. А вот создать ее современные технологии пока не способны.

Александровская колонна - самая большая колонна в мире, сделана из одного куска гранита. Весит более 600 тонн. Высота около 27 метров. Выглядит идеально круглой, отполирована до блеска. Имеет форму не цилиндра, а усеченного конуса - внизу на несколько процентов толще чем вверху. И это еще не все. Ее боковые стороны не ровные линии, а дуги. То есть, колонна имеет бочкообразную форму.


Бочкообразность заметить в натуре очень сложно. Зато это просто разглядеть на компьютере. Я взял высококачественную фотографию колонны и сжал ее по вертикали в 10 раз. И бочкообразность стала легко заметна.

Месяца через 2 после того как я написал о бочкообразности, я говорил с реставратором колонны Владимиром Сориным на совсем другую тему, и между прочим он заметил что кроме всего прочего у колонны имеется энтазис.


Энта́зис (от греч. ἔντασις, éntasis — напряжение), утоне́ние — плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в пределах нижней трети ствола до минимального в завершении. Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста). Наряду с курватурой является одним из главных выразительных приёмов, используемых в классической ордерной архитектуре.То, есть колонна имеет наибольшую ширину не в самом низу а около трети от низа. Обратите внимание - как на обычном так и на сжатом по вертикали изображении кажется что она широкая именно в самом низу. Именно ради этого эффекта и задуман энктазис. Он несет не техническую функцию а художественную.

Вот пояснение. Михаловский И.Б. Архитектурные формы античности. — 4-е изд. — М.: Издательство Академии Архитектуры СССР, 1949 http://lib.vvsu.ru/books/arhiformant/page0002.asp:

Колонна представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверху. Желательно уяснить, чем вызвано такое утонение колонны. ...
Если поставить круглый столб повсюду одинаковой толщины (правильный цилиндр), то нашему глазу он будет казаться утолщающимся кверху. Для предотвращения этого оптического обмана приходится кверху уменьшать толщину столба.
Это утонение, очень незначительное, составляет от 1/5 до 1/6 нижней толщины, другими словами: верхний диаметр (или радиус) колонны составляет 5/6 нижнего диаметра (или радиуса). Однако обычно утонение колонны начинается не непосредственно снизу, а нижняя 1/3 колонны делается цилиндрической без утонения, и только начиная с 1/3 высоты колонна кверху утоняется.

Если колонны вычерчиваются в небольшом масштабе, то обычно утоняющаяся часть ограничивается просто слегка наклонными прямыми линиями, т. е. колонна представляет собой усеченный конус, поставленный на цилиндр. Но исполнить так колонну в натуре было бы рискованно, в особенности из отшлифованного мрамора. Трудно скрыть перелом, который появится в том месте, где цилиндр соприкасается с конусом. Поэтому в натуре утонение делается по более плавной параболической кривой, касательной к вертикальной линии очертания нижней трети колонны.
Практически вычерчивание этой кривой производится различными способами. Приведем два простейших:
1-й способ.
Если MN есть ось колонны (рис. 3), МА–нижний радиус колонны, a NC – верхний, причем линией 0В заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны, то из точки О проводим радиусом OВ окружность, а из точки С опускаем вертикальную прямую до встречи с окружностью в точке К.
Разделим дугу KB на произвольное число одинаковых частей (например на 4) и на столько же частей разделим ось ON. Пусть точки деления на дуге будут 1, 2, 3 и на оси 1, 2, 8. Из точки 1 проведем вертикальную линию до встречи с горизонтальной, проведенной из точки 1; точку встречи этих линий назовем /; так же поступим с точками 2 и 8. Полученные таким образом точки I, II и III, а равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой.Чтобы начертить кривую через эти точки, пользуемся особой, имеющей разнообразные кривизны, линейкой, которая называется “лекало”. А теперь приложите это лекало к гранитной глыбе длиной с 10-этажный дом и "нарисуйте" кувалдой и зубилом плавную линию. И никаких инопланетянских компьютеров и станоков с ЧПУ! Но если вам кажется это слишком сложным, существует "более простой" способ:

2-й способ.– Приняв те же обозначения (рис. 4), взяв циркулем размер радиуса AM, сделаем этим радиусом из точки С засечку оси MN в точке К и продолжим прямую СК. до встречи с продолженной прямой ВО в точке О. Затем проведем в пределах угла СОВ из точки О произвольные прямые 02, 03, 04 и отложим на них от точек 2, 3, 4 одну и ту же величину М == СМ === В1, благодаря чему получим точки, принадлежащие искомой кривой.
В некоторых исключительных случаях делают колонну несколько утоняющейся не только кверху, но и книзу, так что наибольшая ее толщина (припухлость) получается на расстоянии 1/3 снизу; понятно, что, продолжив указанное построение вниз от горизонтальной прямой ВО, можно определить точки, принадлежащие очертанию нижней части такой колонны.Вся эта сложность сделана якобы вручную. Сначала вырезали из скалы гигантский прямоугольный брус, он лежал горизонтально, и что-то там неизвестное делали с ним камнетесы, в результате чего появился гигантский идеальнокруглый слегка бочкообразный полированный очень медленно сужающийся к верху начиная с трети от низа усеченный плавнозакругленный конус.

Нам рассказывают товарищи ученые: "что вот посмотрите - совсем недавно без машин и компьютеров построили эту колонну. Все ж задокументировано! Совсем недавно и никаких сомнений в ручном труде нет!"

Вот только не существет в природе самого главного документа - как именно в ручную придавались такие сложные формы таким большим глыбам? Более того, не существует в природе не только этого технического документа на бумаге, но не существует и никаких устных знаний об этой технологии. А ведь было это все совсем недавно! Менее 200 лет назад.

Поэтому, никаких доказательств ручного изготовления колонны не существует. Это лишь предмет веры как религия. Но религии возникли тысячи лет назад. Поэтому естественно отсутсвие материальных доказательств. А Александровская колонна появилась совсем недавно. Остутствию доказательсв на бумаге и в навыках камнетёсов ее ручного происхожения нет никаких объяснений.
Сделать такое в наше время вручную даже из дерева! не представляется возможным. Только на токарном станке с ЧПУ. А сделать из гранитного бруса весом около 1000 тонн в наше время нельзя никак ни на каком оборудовании. До Марса в наше время долететь можно, а сделать такую колонну не возможно.

И сделаано это все только "ради предотвращения оптического обмана".

Если мы верим что за 200 лет цивилизация деградировала в технологическом плане, так что мы стали поднимать мегагрузы в 30 раз медленнее, чем 200 лет назад, то мы должны поверить, что и бегали раньше в 30 раз быстрее, чем мы едем сейчас на мотоцикле, на деревянных счетах и в столбик вычисления производили в 10 раз быстрее чем современные компьютеры. Это в количественном плане. А в качественном деградировали за последние 200 лет еще больше. Не существует такого токарного станка с ЧПУ, который мог бы крутить кусок гранита весом в 1000 тонн. Мы такую колонну из гранита сделать не сможем ни за какое время ни за какие деньги.

А 200 лет назад справились вручную за несколько месяцев. Спасибо русскому архитектору Августу Августовичу Монферрану.



Источник http://www.filpersona.ru/picture.php/1498.

Если француз с именем и отчеством римского бога Август Августович Монферран назван русским, то через 200 лет назовем турецкого инженера Селами Гюреля казахом только потому, что он в Казахстане поставил башню Хан Шатыра..

По официальной версии сотрудничал с Монферраном почти во всех его проектах еще один МЕРТВЫЙ русский инженер по фамилии Бетанкур. И звали его, внимание.... тоже Август Августович! И это не шутка-прибаутка.

Представьте себе, если бы Владимир Владимирович звали не только Путиина но и Медведева. Президент Владимир Владимирович и премьер министр Владимир Владимирович Медведев. После выборов 2008 Владимир Владимирович Медведев стал Президентом а Владимир Владимирович Путин премьер министром. А после выборов 2012 опять Владимиры Владимировичи поменялись местами. Смех да и только.

Википедия:

Бетанкур, Августин Августинович
Августи́н де Бетанкур и Молина, полное имя Августин Хосе Педро дель Кармен Доминго де Канделария де Бетанкур и Молина (исп. Agustín José Pedro del Carmen Domingo de Candelaria de Betancourt y Molina);
он преобразовал Тульский оружейный завод, построил пушечный литейный дом в Казани, ввёл новые и улучшил старые машины на Александровской мануфактуре, построил здание Экспедиции заготовления государственных бумаг (где им лично придумана большая часть машин), громадный по тем временам московский экзерциргауз (крытый плац для проведения военных смотров, ныне — Манеж), гостиный двор Нижегородской ярмарки, первый мост через реку Неву с обустройством центральной набережной Санкт-Петербурга и разные другие здания и сооружения. Принимал участие в постройке Исаакиевского собора.
Был похоронен на Смоленском лютеранском кладбище в Петербурге.
Основные научные труды
«О расширительной силе паров» (Париж, 1790);
«О новой системе внутреннего судоходства» (Париж, 1807);
«Руководство к составлению машин» (совместно с Х. М. Ланцем, Париж, 1808 г., 1-е издание; 1819 г., 2-е издание; 1840 г., 3-е издание, посмертное).
Работы Бетанкура:

1817 год: Московский Манеж

1832 год: Александровская колонна

Инженер принимал активное участие в инженерной стороне строительства монумента. Самым ярким вкладом в памятник являлось применение оригинальной методики среза свайного основания, а также им была разработана и построена[5] оригинальная система подъёма: строительные леса, 60 кабестанов и система блоков[6].Сам подъём состоялся 30 августа 1832 года. Для приведения гигантского монолита на Дворцовой площади в вертикальное состояние потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих, которые установили монолит на место за 1 час 45 минут.Ахтунг Ахтунг! Вы попали в скептический дурдом! В Википедии и даже на современной российской почтовой марке указана дата смерти Бетанкура 1824 год. И прямо в Википедии в статье о нем указано, что он "принимал активное участие" в установке колонны в 1832 году. И дело не только в викпедии. Этот дурдом скачет по всем источникам, пропагандирующим официальную версию строительства Питера без участия иной цивилизации.

Например, посмотрите, что пишут великие атеистические пудрецы здесь http://blog.fontanka.ru/posts/123624/:


Под руководством Бетанкура в Санкт-Петербурге велись перестройка Исаакиевского собора и установка знаменитой Александровской колонны.
Инженер лично занимался расчетами фундаментов, проектированием лесов и подъемных механизмов. Представьте, чего стоило в условиях начала XIX века поднять монолит Александровского "столпа"!...

Августин Бетанкур скончался 26 июля 1824 года. Здесь http://www.encyclopaedia-russia.ru/article.php?id=313 этот шизобред описан в подробностях с указанием дат:

К июлю 1832 года монолит колонны был на подходе, а пьедестал уже завершён. Настало время приступить к выполнению самой сложной задачи — установку колонны на пьедестал.
Этой частью работ также занимался генерал-лейтенант А. А. Бетанкур. Им вдекабре 1830 года была сконструирована оригинальная подъёмная системаИнтересно отметить что 2 "русских" Августа Августовича и подняли колонну и торжественно открыли через 2 года монумент в месяце Августе.





Иностранцы так описывали русских рабочих, создавшие это вечное совершенство:



Дикий русский ночной
строитель с фонарем
"Им, этим простым мужикам в рваных полушубках, не нужно было прибегать к различным измерительным инструментам; пытливо взглянув на указанный им план или модель, они точно и изящно их копировали ..., несмотря на зимнее время и 13 - 15 градусов мороза, работы продолжались даже ночью.
Крепко зажав кольцо фонаря зубами, эти изумительные работники, забравшись на верх лесов (должно быть, за бананами - уточнение Льва Худого), старательно исполняли свое дело. Способность даже простых русских в технике изящных искусств поразительна".Тот, кто это писал, наверное, никогда железного кольца на морозе в рот не брал. Примерзает мгновенно. Кольцо в зубах, кольцо в носу.

Также этот человек приписывает гениальным строителям столь совершенных сооружений отсутствие измерительных инструментов. Это полный бред. Мало того, что делали все на глазок, так еще и ночью при свете фонаря. Причем, фонарь в зубах. Чем не дикие обезьяны? Прыгают по строительным лесам с фонарем в зубах. И эта обезьянья цитата почти во всех сайтах, посвященных Питеру.

http://tushinec.ru/print.php?article_print=3621&page=4
http://blogs.privet.ru/user/VOLCHARA-30150/127723354
http://spbpda.ru/data/2011/06/2011-06-03.pdf и т.д.


Реставрировать старые здания от предыдущей римско-русской цивилизации так еще можно. Но не строить. Замазать старые щели и обезьяна сможет.

Но и в наши дни загадочным строителям прошлого родолжают приписывают безграмотность:

Владимир Сорин, художник-реставратор: «Никаких современных систем расчета тогда не было. Поэтому Монферран мог полагаться только на интуицию».
Недавно восьмое чудо света проверили на прочность с помощью современных технологий. Колонна, в отличие от остальных сооружений дворцовой площади, выдержало смоделированное землетрясение в шесть баллов. Источник: http://5-tv.ru/news/59204/



***



Однажды на телепрограмму пригласили Сергея Сергеевича Аверинцева. Перед тем, как дать ему слово, ведущий стал представлять его телезрителям, перечисляя несколько минут все его регалии, звания, труды, диссертации, но, остановился на полуслове, заявив: "Если я продолжу читать этот список, то у нас не хватит эфирного времени для самого интервью".

Серге́й Серге́евич Аве́ринцев (1937 — 2004) филолог, культуролог, историк культуры (в том числе христианской), философ, литературовед, библеист, крупный специалист в области изучения истории античной и средневековой литературы, поэтики, философии и культуры, русской и европейской литературы и философии культуры ХIХ — ХХ вв., поэзии Серебряного века. Переводчик, поэт, лектор, член СП СССР (1985), русского ПЕН-центра, председатель Российского библейского общества, международного Мандельштамовского общества, президент Ассоциации культурологов, член Папской академии общественных наук.
В 1992—2004 годах — заведующий отделом христианской культуры Института мировой культуры МГУ.
В 1992—1994 годах — главный научный сотрудник Института высших гуманитарных исследований им. Е. М. Мелетинского РГГУ.
В 1994—2004 годах — профессор Института славистики Венского университета.
Член-корреспондент АН СССР (с 23 декабря 1987) и действительный член РАН (с 22 мая 2003) по Отделению историко-филологических наук (Секция языка и литературы).
В 1989—1991 годах народный депутат СССР, разрабатывал закон о свободе совести.
Награды:

1968 премия Ленинского комсомола за кандидатскую диссертацию по филологии «Плутарх и античная биография: К вопросу о месте классика жанра в истории жанра»



Государственная премия СССР (1990) — за фундаментальное исследование «Мифы народов мира» (энциклопедия в 2 томах, 1987—1988, 2-е издание).


В этой государственно-премийной энциклопедии в статье "Николай Чудотворец" он пишет:
святой, образ которого подвергся сильной фольклорной мифологизации, послужив соединительным звеном между дохристианскими персонификациями благодетельных сил и новейшей детской рождественско-новогодней «мифологией» (Санта Клаус — «святой Николай»; его модификации — «батюшка Рождество», Дед Мороз). Предания рассказывают, как уже в младенчестве Н. являет себя образцом аскетической добродетели, до сумерек воздерживаясь от материнской груди по средам и пятницам, а по более поздней версии — обнаруживая чудесную способность стоять сразу же после рождения (распространенный мотив русской иконографии).
...культ его на Руси вплоть до XVIII в. был низовым, плебейским, сливаясь на периферии с реликтами языческих медвежьихкультов. http://enciklopedya.ru/mif/ger/n/nikolay.html
Сильно сказано. Высшую степень религиозного мракобесия мозгов назвал медвежьим культом.


Но все плебейские низовые реликтовые медвежьи религиозные культы превзошел высокомудрый "научно"-атеистический культ. И тоже... медвежий.


Ряд каменных сооружений древнего мира имеет гигантские размеры и высочайшую сложность форм, порой недоступную даже современным технологиям 21-го века. Отсюда делается вывод, что до нашей, известной официальной науке, цивилизации на Земле существовала другая высокоразвитая цивилизация "богов". (Под "богами" подразумеваются любые разумные существа, но не люди нашей цивилизации. Это могут быть инопланетяне, иновремяне, подземляне, подводяне, ангелы, бесы, черти, снежные человеки, гномы, эльфы, люди иной цивилизации и т.д.).

Но на это существует стандартное возражение:

"Как же так! В 18-19-м веках Питер ведь построили без машин! Так почему без машин не могли построить пирамиды и другие мегалитические сооружения древнего мира?!"

То есть, то, что Питер строили простые люди нашей цивилизации с помощью ручных инструментов, преподносится как очевидный факт. Но факт ли это? Есть ли доказательства?

Допустим даже это так. Но в Питере всего несколько мегалитических сооружений. Александровская колонна (600 тонн), Гром-Камень (2400 тонн), колонны Эрмитажа, Исаакиевского и Казанского соборов (до 120 тонн) и т.д. То есть, это штучные объекты, каждый из которых мог возводиться годами. А в древних сооружениях тысячи многотонных каменных блоков, и на каждый из них, соответственно, затрачено всего несколько минут. И за несколько тысяч лет технологии ко времени строительства Питера, все же, шагнули далеко вперед от древнеегипетских, например. Особенно в металлургии. Появились более твердые сплавы металлов (бронза, железо). Плюс, в отличие от Питера, многие древние мегалиты были подняты на огромную высоту. Мачу-Пикчу, например - скала в 2.5 километра.

Но, главное, что строительство Питера ручными методами вовсе не факт, а гипотеза. Которую надо еще доказать.

Официальная наука признает, что Александровская колонна весом 600 тонн сделана не легким способом из бетона, а сверхсложным способом - из одного гигантского куска гранита. (Похожая на нее внешне Вандомская колонна в Париже, например, сделана из отдельных маленьких каменных блоков, как обычная заводская труба, и снаружи обложена бронзовыми барельефами. И, поэтому, ее очень просто можно было построить без машин).

Чтобы доказать, что Петербург из гранита построили не представители иной технологически развитой цивилизации, указать человека, который отрубывал от гранитной скалы куски толщиной с трехэтажный дом и длиной с десятиэтажный (для Александровской колонны, например). Этот метод якобы развил и воплотил русский мужик с еврейским именем Самсон не то Семенович, не то Ксенофонтович, зато однозначно Суханов. (Мифотворцы дали ему разные отчества в разных источниках, а в некоторых источниках приписывают ему двух отцов ОДНОВРЕМЕННО - Семена и Ксенофонта).


Медвед - самый крупный хищник на Земле. Белый медвед - самый большой медвед. Он больше бурого медведа вдвое.



Современный белый медвед и человек.
200 лет назад они были как минимум вдвое крупнее.


В википедии и множестве других источников так характеризуется сила белого медведа:

Иногда снизу опрокидывает льдину, на которой находятся тюлениСтоя на 4-х лапах, он высотой в холке почти равен росту человека. Стоя на задних лапах рост 3.5 метра, то есть, 2 человеческих роста. Скорость бега - 40 км/ч. Современные белые мишки весят до тонны. Но они измельчали в связи с глобальным изменением климата за последние 200 лет.

В энциклопедии Брокгауза и Ефрона, изданной более 100 лет назад, указан вес:


1600 кг ("16 центнеров весом")!


Самсон Суханов жил еще на 100 лет раньше. Может быть, тогда медведы были еще больше. Цитата оттуда же:

Белый медведь очень дик, зол, кровожаден и очень силен, довольно быстро движется скачками. Защищается Б. медведь с большим мужеством и является опасным противником, особенно на льду, на котором он движется смело и уверенно. Охотятся на Б. медведя с ружьями, но эта охота часто стоит жизни охотнику


Поэтому на белого медведа охотятся другим способом, без непосредственного столкновения с ним:
Туземцы употребляют для охоты на Б. медведя следующий способ: берут острую полоску китового уса, дюйма в 4 длиной, свертывают ее спиралью, заливают тюленьим жиром, которому дают застыть, и затем кладут как приманку. Когда приманка эта попадет в желудок Б. медведя, то жир растапливается, китовый ус распрямляется и разрывает желудок и другие внутренности, вследствие чего животное околевает.
Кто верит в то, что Петербург построили люди с помощью ручных примитивных инструментов, должен верить в эту великую атеистическую мудрость с сайта "дыхание Питера":
Родился Самсон Суханов в глухой деревушке Завотежицы Вологодской губернии в 1768году, в поле во время косовицы, и был сыном пастуха...Запомните эту дату рождения - 1768 год.

... не раз ходил на звериный лов. Однажды встретился один на один с белым медведем. Северный властелин, не сворачивая, шел прямо на Самсона. Но и парень не отступил. Понимал: бежать нельзя, все равно догонит. Воткнул лыжи в снег, так как знал, что на лыжи медведь никогда не бросится, будет кружить вокруг них.
Почему медвед не бросится на лыжи? Кто сказал? Почему медвед ждал, пока Самсон снимет лыжи и вставит их в снег? Он в поддавки играл? Как Самсон смог окружить себя двумя лыжами? Окружил себя непроходимым частоколом из 2-х лыж! Линия Маннергейма! Великая китайская стена! Противотанковые ежи расставил. Медвежий враг не пройдет! Тундра велика да отступать некуда!

Забегая вперед скажу, что перечитав все книги и пересмотрев все документы по истории строительства Питера, можно найти все что угодно кроме одного - каким техническим образом удавалось резать гигантские куски гранита вручную и выпиливать из них сверхсложные формы колонн? Можно найти любую чушь вплоть до защиты от злого беломедведа с помощью лыж.

Продолжаем цитировать:
Выставил вперед рогатину и первым пошел на медведя.
Если гора не идет к Магомету, то Магомет пойдет к горе! Вперед за Родину! За Сталина! За официальную медвежью версию истории! Смерть медведам! Шашки наголо!


Пусть не рыпается враг,
Всех замочим только так,
С шашкою на танк бросится казак.
Если вражеский урод
нападёт на наш народ,
Атаман, веди вперёд!
Шашки наголо!


Продолжаем цитировать:
Медведь наткнулся на рогатину, сломал ее и всей тушей навалился на Самсона.
Рогатину утыкают задним концом в землю, чтобы медведь своей силой на нее сам же и натыкался. Но как можно упереть рогатину в снег или лёд? Причем, написано, что Самсон ПОШЕЛ с рогатиной на медведя, а не упёр ее во что-то и не стоял на месте! Рогатина делается из крепкой палки.

Вы можете себе представить чтобы Самсон удержал РУКАМИ палку так крепко, что она треснула от натиска белого медведя, но из рук не выпустил? Крепкая рогатина сломалась, значит Самсон упирался ногами в снег с большей силой чем нужна для того чтобы треснула крепкая деревянная палка для охоты на белого медведя. Но снег ведь скользкий. Это не возможно никак. Зато медведь на льду "весьма ловок" как мы читали выше. Это его родная стихия. Он на льду как рыба в воде.

Тот не растерялся, выдернул из-за голенища нож и всадил его зверю в бок. На зимовье вернулся с медвежьей отметиной через все лицо ото лба к щеке.
У медведя любого шкура толстая. А у белого и подавно. Плюс очень густая толстая шерсть чтобы плавать в ледяной воде часами. А под шкурой толстый слой жира как и у всех северных животных.

Ну и что, что воткнул нож, находясь под медведом? Медвед мгновенно умер? Чтобы медвед сразу умер, его надо как минимум разделить на 2 части вдоль туловища. Например, очередью из шестиствольного барабанного пулемета. А еще лучше на 4 части. Иначе раненый медвед спокойно загрызет человека. Или просто раздавит своим весом.


Почему он не ходил на медвежью охоту с ружьём, ведь ружья уже были тогда? Это все равно что на танки охотиться с помощью дубины, имея пушку. Напомню, что даже охота с ружьем часто оканчивается смертью охотника. Потому что не только нож, но и пуля не может завалить медведя. Поэтому его предпочитают разрывать изнутри приманкой из заточенного китового уса. Снаружи медведя не возьмешь даже с ружьем.

На зимовье вернулся с медвежьей отметиной через все лицо ото лба к щеке.У белого медведя когти 10 см (на рисунке справа). Если он оставит на лице отметину...

"через все лицо ото лба к щеке". Вообще-то, между лбом и щекой нет "всего лица". Лоб переходит в щеку. Через глаз. Может быть, через весь глаз, а не через все лицо? В лучшем случае, от одной стороны лба к противоположной щеке через нос.

Еще цитата:

Сила этого зверя поистине поразительна. Он способен вытащить на лед и поднять вверх по склону тушу моржа весом более полутонны. Тюленя-лахтака, весящего ненамного меньше самого медведя, хищник может убить, раздробив единственным сокрушительным ударом лапы череп жертвы, и при необходимости перенести ее тушу в зубах на расстояние до километра.
А Самсончику только царапинку оставил.



Слева на фотографии лапа бурого медведя. У белого вдвое больше. Обратите внимание на размер когтей. Жаль, не нашел фотку лапы белого медведя на фоне человека.

Цитата:

Весной 1785 года артель вернулась в Архангельск с моржовыми салом и клыками, голубыми песцовыми шкурками, гагачьим пухом, медвежьими шкурами (две из них были трофеями Суханова) Ого! Оказывается он не одного а двух белых медведей завалил в рукопашном бою! Ай да молодец! Обратите внимание на дату. Весна 1785-го года. А родился то он летом 1768-го года! Значит 17 лет ему исполнится летом 1785 года. То есть, обоих медведей он завалил в 16 лет!

Жаль что к тому времени вымерли мамонты. А то б Самсон Суханов и их валил пачками.




Это шкурка того самого медведа,
которого завалил Самсон полярной ночью
в 16-ти летнем возрасте.
Вот второй вариант его биографии от 1818 года от некоего летописца с красивой фамилией Свиньин (Это не шутка!).

Всем любителям художеств известен в Петербурге Самсон Семенович Суханов за весьма искусного каменьщика-ваятеля. ... Отец его Ксенофонт ...Отчество Семенович, а отец - Ксенофонт. Так Семенович или Ксенофонтович? И эта путанница повторяется почти во всех источниках.

Мать же его кормилась зимою подаянием, а летом жила в работницах, где и произвела его на свет на сенокосе в 1766 году

Это уже вторая версия биографии. По первой он родился на 2 года позже. наверное в 66-м году родился от Ксенофонта, а в 68-м от Семена.

Далее мы узнаем, что это были ночные бои с медведами в полярную ночь. Конкурс зоологического медвежьего идиотизма продолжается:


1-го октября закатилось солнце, настала глубокая темнота...
Однажды Самсон, идя по горе с одним из товарищей своих – встретил страшного белого медведя. Зверь шел прямо на негона задних ногах с раскрытою пастью и ужасным ревом

Так вот откуда пошел превед медвед! Его ведь тоже изображают на задних ногах и с раскрытою пастью!


Напомню - дикие русские обезяностроители, скакавшие в мороз по строительным лесам, тоже работали в темноте полярной ночи, для чего и держали в зубах кольцо фонаря.
Мочной Самсон, оставленный своим товарищем, перекрестясь, ставит лыжи свои на снег *), берет рогатину в руки, с стремлением нападает на неприятеля своего и к счастью дает ему глубокую рану в бок: увидь текущую кровь, медведь придается бегству **) и в виду победителя падает от изнеможения.
Ну вот. Оказывается, медведь не наваливался на Самсона, а наоборот, убегал с перепугу! Так что делал медведь: трусливо убежал или мужественно навалился?

Сочинявшие этот идиотизм кретины не учли главного. Медведь никогда не убегает получив ранения. Именно на этом принципе основан метод охоты на медведя с помощью рогатины. Медведь натыкается на нее и своей же собственной силой продолжает на нее насаживаться несмотря на боль от воткнутой рогатины. Самсоновские же медведы какие то пугливые. То боятся обойти воткнутые в снег лыжи, то боятся ранений от ножа. Это какие то антимедведы или лжемедведы.
Самсон, с помощью трусливого товарища своего, несколькими ударами довершает победу, снимает с него кожу и с торжеством возвращается в жилище свое.
Представляю что это за картина. Напасть на раненого белого медведя. Раненый не мертвый. Он еще опаснее чем не раненый. А эти 2 товарища смело к нему подкатили.
В январе 1785 случилось ему, опять одному, напасть на зверя сего, и тогда уже он не с трусостью, но с бодростью духа, шел прямо на него и победил.
Оказывается, первый мишка убегал, а второй навалился. Так все таки, медведи пугливые или смелые?



А потом он напал на динозавра и победил, а потом на трехголового Змея-Горыныча. А когда гады фашисты напали на святую Русь, гранитоломатель Самсон нападал с рогатиной на бронетанк "Пантера". Танк сломал рогатину, навалился всей броней на гранитоломателя, а гранитоломатель голыми руками разорвал танку гусеницу, вынул нож из голенища и снял с танка броню и кусок мяса. А другой танк убегал от Самсона. Но Самсон догнал и тоже снял шкуру. А потом он вышел с рогатиной на бронепоезд и победил его. А потом на броненосец и утопил его. А когда он был маленький атеистический мальчик Самсоша, то нырял в воду и утопил большую белую акулу, кита и кашалота.

Самсоша без оружия 2 полуторатонных мишек завалил а дикие русские обезьяны-строители без всяких измерительных приборов построили самый красивый город. Однобокая дебильная фантазия.

Подобным подвигом прославился и Виктор Степанович Черножмырдин. Только он расстелял в упор двух новорожденных медвежат размером с кошку. Ознакомьтесь http://levhudoi.blogspot.com/2013/09/blog-post_21.html.

А вот третий вариант биографии Самсона из библиографической энциклопедии:
родился 27 июня 1776 г. в Евской волости Вологодской губернии, умер в 1820-х годах.
И так, он родился сначала в 1766 году, потом в 1768-м году и теперь в 1776-м. Рождался и рождался. Соответственно, на медведа он ходил уже в 8-ми летнем возрасте. А умер в 1820-х. Казалось бы, 3 дня рождения с разбросом в 10 лет хватит. Атеистам можно угомониться. Но, не тут-то было. Атеистический зуд зудит. Как черт из табакерки выскакивает это http://www.booksite.ru/fulltext/dvi/nsk/aya/7.htm :


Время не сохранило ни дома, ни родственников непревзойденного мастера. Остались лишь документы, позволяющие рассказать об этом удивительном человеке — Самсоне Ксенофонтовиче Суханове.
Первым биографом С. Суханова был издатель журнала «Отечественные записки» П. П. Свиньин, опубликовавший большую статью — биографию. Работа содержит много ценных сведений, однако, как показали многолетние исследования проф. Н. П. Борисова и проф. Н. Ф. Хомутецкого, в статье допущен ряд неточностей и даже ошибок.
В том числе неправильно указан год рождения мастера. Изучение и проверка данных жизни С. Суханова дают основание теперь сказать, что Самсон Ксенофонтович родился в 1769 году в деревне Завотежице, около села Красноборска (ныне Архангельская область).
То есть, по уточненным данным, медведов замочил в 15-тилетнем возрасте. Продолжаем читать:
Имущество его в 1837 году было продано на торгах в счет стоимости потонувшей на Ладожском озере баржи с пьедесталами под памятники М. Кутузову и Барклаю де Толли. Новые пьедесталы пришлось изготавливать на собственные деньги.
Ну вот опять! Мы же читали в предыдущем источнике, что он умер в 20-х годах! А оказалось после 1837 года опять был жив. Воскрес! Они ссылаются на документ:
В одном из архивов проф. Н. Хомутецкий обнаружил волнующий документ о последних годах жизни мастера...
В третьем источнике уточняется, что прошение было подано в 1840-м году:

Семья Суханова была полностью разорена. Об этом свидетельствует прошение Великому князю от 5 октября 1840 года (этот документ обнаружил исследователь русского искусства профессор Н. Комужецкий).
А ведь только что мы читали, что его обнаружил Хомутецкий. Но зато имена обоих на одинаковую букву Н начинаются. Хоть какие-то случайные совпадения.
В документе старый мастер пишет о том бедственном положении, в котором оказалась его семья и просить выдать "...для насущего питания семейства всемилостивейшее вспоможение". Просьба, судя по всему, осталась без ответа, но этот документ помогает установить примерную дату кончины знаменитого каменотеса.
Умер Самсон Суханов в полной нищете в сороковых годах прошлого века.
Так что, пока что, рождался 4 раза -- в 1766, 1768, 1769 и 1776, а умирал всего только 2 раза - в 20-х и 40-х! Разброс 4-х дат рождения составляет 10 лет, а двух дат смерти - 20.


А почему он рождался 4 раза, а отцов только двое? А потому что Семен и Ксенофонт по 2 раза становились его отцами. Но мать так и осталась девственницей.

Читаем дальше http://s-pb.in/samson-suchanov:
а потом пришла очередь Стрелки Васильевского острова. Артель Суханова появилась на Васильевском острове в 1803 году. Ей предстояли земляные и каменные работы. Земляные - поднять низкий берег и перед зданием Биржи, потеснив реку, насыпать площадь, одеть ее в гранит. По рисункам И. П. Прокофьева Самсон Ксенофонтович высек Нептуна с трезубцем и колесницей, богиню Навигацию с Меркурием и двумя реками. Они украсили фасад и противоположную сторону Биржи. Пять лет артель Суханова одевала в гранит мыс Васильевского острова, а затем были созданы Ростральные колонны.

В артель к нему люди пошли охотно. Видели: человек он справедливый, бывалый, мастер знатный, дотошный - в свободное время выучился грамоте, учится архитектурные чертежи читать - с таким не пропадешь.

Это специально для тех кто верит тому, что злые дикие русские цари людей загоняли силой на каменоломни как рабов.

А потом были колонны Исаакиевского собора.

На башне Адмиралтейства стоят высеченные им статуи воинов. Его артель одела камнем Крюков канал и построила почти стометровый Синий канал, в Павловском парке - мостик, а в Баболовских банях высекли огромную каменную ванну из цельного куска гранита, в Москве - пьедестал для памятника Минину и Пожарскому.
Много сделал Самсон Суханов для города на Неве. А вот старость была у него тяжелой. К середине XIX века, когда классицизм стал выходить из моды, у его артели сократилось число заказчиков. Началась полоса неудач.
Он умер таким же бедняком, каким пришел сюда из-под Вологды.
Какая разница какой стиль? Главное уметь резать камень. Хоть в стиле рококо, хоть барокко. Нептуна он вылепил по рисунку И. П. Прокофьева. Стиль задает не каменщик, а художник. А уж отрубывание глыб в скалах вообще не зависит от стиля моды. Если мода на блондинок прошла то хороший фотограф не сможет фотографировать брюнеток и у него начнется полоса неудач?

Почему ему придумали имя Самсон? Потому что Самсо́н (ивр. שִׁמְשׁוֹן‎, Шимшо́н) — ветхозаветный Судья-герой, прославившийся необыкновенной физической силой:

"И сошел на него Дух Господень, и он растерзал льва; а в руке у него ничего не было" (Судей 14:6)


Вот в честь него и назвали русского сказочного богатыря. Библейский Самсон порвал льва - самого большого хищника в тех местах, а русский Самсон - белого медведя, тоже самого большого хищника в его местах.


«Самсон» — центральный фонтан дворцово-паркового ансамбля Петергоф скульптора Михаила Ивановича Козловского, «Самсон, раздирающий пасть льва».


А. М. Платунов, автор солидного труда «Так строился Петербург» (издан в 1997 году), написал в сноске: «Самсон — древнегреческий мифический герой, которому приписывалась сверхъестественная физическая сила и отвага» Таким образом, по воле Платунова, Самсон «перекочевал» в древнегреческую мифологию.
Нашел он свежую ослиную челюсть, протянув руку свою, взял ее, и убил ею тысячу человек. (Судей 15:15)
Ну, хорошо, возразите, как он может быть вымышленным персонажем? Ведь наверное есть его могила? Цитирую:
Мы не знаем ни год смерти великого мастера, ни место, где он был похоронен.
Так он вознесся на небо! На огненной колеснице! Запряженной в ангелов с лицами белых медведей и с крыльми бабочки! Самсон воскрес! Во истину воскрес! Пришли утром атеисты помолиться Самсону, а могила пуста. И только ангел в Белой одеже гвоорит "Что вы пришли искать живого среди мертвых?"

В книгах о городе искусствоведы даже не упоминали его имени.Какое может быть лучшее доказательство несуществования в природе этого Самсона? В книгах о Питере не упоминался раньше, а потом вдруг как прорвало - появляется почти во всех книгах о Питере. Ведь надо кому-то приписать таинственный способ вырубки гранита для всего Питера. Как можно не знать место погребения и год смерти? И дети его тоже не знают? И внуки? Ведь он был женат по их версии. Звали ее Евдокия Правдина.
Долгое время мы даже не знали, как он выглядит.
Однажды у одного московского коллекционера нашли старый холст. Под толстым слоем копоти и грязи невозможно было разобрать, что на нем изображено. Но реставраторы все-таки заинтересовались холстом. Сантиметр за сантиметром они начали очищать его и увидели подпись художника: «Василий Тропинин» - автор многих картин и портретов знаменитых людей.
Когда холст очистили целиком, то оказалось, что это портрет старика, стоящего возле стены. Рядом изображена круглая база могучей каменной колонны. В руках старика каменотесный молоток. Установили, что это Самсон Ксенофонтович Суханов.
Как установили - науке не известно. Установили и все. Раз мужик с молотком то только Суханов. Но если мы верим в двух белых медведов, погибших в рукопашном бою, то поверим и в это. Нам теперь все ни по чем. То есть, по плечу.

Небольшой зоологический идиотизм из другого источника:

Деревенский поп отыскал ему редкое имя - Самсон, наверное, и не зная, что по древним мифам Самсон - силач необыкновенный.
Ну придумать такое, что именно поп и не знает библейский рассказ о Самсоне. Попы Библию не только не читают, но даже никогда ее не видели! Деревенский врач или сапожник может не знать, и то, вряд ли. Но только не поп. В те времена Библию знали все. По крайне мере, основные библейские сюжеты.


Фамилию Суханов мифотворцы тоже взяли не случайную. Сухан - тоже богатырь, но русский. В"ПОВЕСТИ О СУХАНЕ" неизвестного автора 17 века более чем 90-летний Сухан вырвал с корнем молодой дуб и этим дубом перебил татарское войско, после чего был застрелен из пушки:

Во граде КиевЪ бысть при старосте,
При великом князе Манамахе Владимеровиче,
Был богатырь стар добрЪ,
Больши ему девяноста лЪтъ. ...
И поехалъ Сухан ко дуброве зеленой,
И наехал сыр-зелен падубок,
Да вырвалъ ево и с кореньемъ,
Да едет с ним не очищаюч ...
Восплакала мать Суханова...
И отънесла ево в пещеру каменну:
«Тут тебЪ, Суханушко, смертной животъ во вЪки».
У более чем 90 летнего Сухана оказывается была жива мать, то есть ей минимум 110 лет.

И так, что мы имеем в сухом остатке? Гигантские грантные блоки отрубывал и обтесывал до совершенных форм медведобой Самсон Ксенофонтович Суханов, сын Семена, трижды рожденный и дважды умерший, а устанавливал мегалиты напопА восставший из ада мертвец Август Августович Бетанкур и живой русский архитектор Монферран, тоже Август Августович.

***

Александровская колонна - самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита. Гранит особого, розоватого цвета и называется "рапакиви".


30 августа 1834 года, в праздник Святого Александра Невского, в 12 часов 30 минут под залпы артиллерийского салюта был открыт этот памятник победе Александра I над Наполеоном. Военный парад продолжался три часа.

Ее спроектировал французский гениальный архитектор Огюст Монферран. По официальной версии был один Огюст Монферран. Но, судя по тому, что Монферраны оставили нам несколько взаимоисключающих описаний технологических процессов, этих Монферранов было как минимум 6. Но, об этом немного позже. По официальной версии, с момента установки колонна имела такой же вид как сейчас, и, в частности, фигура ангела с крестом там была всегда, и никто ее не менял.


Однако, существуют стариные рисунки, ставящие под сомнение официальное утверждение, что на вершине колонны всегда стоял сегодняшний ангел. На этих рисунках совсем другое существо на вершине колонны. На сайте электронной торговли ebay выставлена на продажу страница из старой книги с видами Петербурга. Сверху надпись на русском языке "Санктпетербурга", а ниже 3 рисунка с видами города. Я вырезал один из них с изображением Ал. Колонны:





Конечно, качество изображения оставляет желать лучшего, но и этого качества хватет, чтобы понять что на вершине вовсе не современный ангел с большими крыльями и крестом.


На той странице пояснение на немецком языке к этой картине. Вот вольный перевод на русский:
Санкт-Петербург / Россия / Восточная Европа
Очень редкие оригинальные литографии 1835 года
3 снимка на 1 листе
(Проспект Александра Невского - Казанский Собор - Александровская Колонна)
Издатель: Г. Шуберт, Лейпциг
Размер листа: 25 х 37,5 см, хорошее состояние
Oригинал! - Не копия! - Нет перепечатка!
Мы гарантируем подлинность всех гравюр и литографий предлагаемые нами!
На сайте даны контактные данные продавца:

Business seller information

steffen völkel
Fichtenstr. 6 B
92358 Seubersdorf
Deutschland


Phone:09497941380
Email:stvoelkel@web.de


Value Added Tax Number: DE 198219391

Там же продается очень похожая на нее гравюра, но более раннего изготовления - 1831 год. С тем же существом наверху:



Перевод с немецкого отсюда http://www.ebay.de/itm/231078480047:

" САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. Александровская колоона."
Оригинальная гравюра на стали от 1831 года. Отпечатано W. KUNSTVERLAG CREUZBAUER , Карлсруэ.
Размеры изображения : 9 см х 13,5 см;
По желанию, я пошлю вам большие изображения для более удобного просмотра объекта.
подлинность ГАРАНТИРОВАНА! ОРИГИНАЛЬНОСТЬ - ГАРАНТИЯ.

Лот №: N5751 Йорг Strahlendorf . Антикварная и Münzhandlung . Bennigsenstraße 68а . 28207 Бремен . Электронная почта : mail@antiquariat-strahlendorf.deСуществует и цветной вариант этой картины с более высоким качеством изображения от 1835 года. (Или здесь эта же гравюра). Хотя уже поятно что нарисован оригинал был не позднее 1831-го года:





Здесь и здесь уточняется:


"Гильдбург середина 19 в. Гравюра на стали"
Что это за Гильдбург такой - я так и не смог выяснить. Помогите, кто знает.

4 существенных отличия старого монумента от современного:


1. Постамент был трехступенчатый, сейчас двухступенчатый.

2. Отсутствовали кубические тумбы в углах ступеней.

3. На вершине не нынешний ангел с крыльями и крестом, а какое-то существо не то с веслом, не то с лыжей, очень похожее на одесского Дюка.

4. Современный Ангел смотрит на нас, в сторону Зимнего, а старое существо, насколько можно судить по нечеткому снимку, повернуто в обратную сторону - задом к Зимнему.


Может быть, это Самсон Суханов, а в левой руке - рогатина для охоты на медведов или лыжи, которые боится почему-то белый медведь?


А может быть, это серый гуманоид или зеленый змеечеловек? Остается только гадать.

Вот это, возможно, и есть колонна до реконструкции нашей цивилизации. 200 лет назад архитектор Огюст Монферран не установил колонну, а переделал. Подравнял постамент, поменял барельеф на пьедестале, сменил на вершине языческую или античную или инопланетную фигуру на христианского Ангела. (На самом деле это ангелица, но об этом позже).

Эта гравюра очень важная. Она фигурирует во множестве источников, но пока я не выяснил в каком музее или частной коллекции она хранится. Кто знает - подскажите. И если найдете ее изображение с бОльшим разрешением - пришлите мне.

Может быть, это был проект фигуры, поданный на конкурс? Это мало вероятно. История создания Александровской колонны изложена в двух альбомах, изданных самими Монферранами в Париже. "Старый" альбом издан в 1832 году, "новый" в 1836 г. под названием «План и детали мемо­риального памятника, посвященного императору Александру». Старый альбом 1832 года пока оставим в стороне. Новый альбом можно посмотреть на сайте Национальной Российской Библиотеки. (Или в несколько худшем качестве тут http://and110.ucoz.ru/gub/piter/03/sam.html).

На 81-й странице альбома Монферран изобразил несколько проектов фигуры, и ни один из них не похож на то, что изображено на гравюре:





К тому же, гравюра датируется 1835-м годом, когда уже никакие проекты были не актуальны - рассмотрение проектов закончилось за 2 года до этого. Но, возможно, гравюра была создана в 1835 году, а рисунок, по которому сделана была гравюра, появился намного раньше.

Обратите внимание - все варианты проектов навершия Александровской колонны выполнены в русском христианском стиле. По стилю легко определить, что действительно сделала наша христианская технологически отсталая цивилизация, от того, что сделала древняя высокоразвитая технологически цивилизация. Их художественный стиль - античный греко-римский.


Кто знает, может быть это существо отвезли в Одессу и назвали Дюком. Не пропадать же добру!





Сходства у обеих статуй:


1. Отставлена левая нога назад,
2. Выставлена правая рука в сторону.
3. Одеты в римскую тогу через левое плечо, свисающую до самой земли с правой стороны.
4. Имеется головной убор.

А на кого в свою очередь похож Одесский Дюк? На Октавиана Августа:



Может быть поэтому Монферран и Бетанкур оба Августы Августовичи?


Кстати, а что нам говорит официальная версия? Откуда в Одессе взялся одесский Дюк? Не из Питера ли случайно? Википедия:
Памятник представляет собой бронзовую статую Ришельё в римской тоге со свитком в руке и тремя латунными горельефами, символизирующими земледелие, торговлю и правосудие. Заложен 30 июня 1827 г. Скульптура и горельефы отлиты в бронзе литейным мастером В. П. Екимовым в Петербурге. Постамент выдающегосяпетербургского архитектора А. И. Мельникова и архитектора Ф. К. Боффо.
Что и требовалось доказать! Даже по официальной версии Дюка приволокли из Питера!

Итак, отлил в Питере Дюка якобы Екимов, Василий Петрович. Википедия:

Васи́лий Петро́вич Еки́мов (он же Якимов) (1758—1837) — русский литейных дел мастер.
Точная дата рождения, происхождение и данное при рождении имя неизвестны.
Ого! Еще один Самсон Суханов! У того тоже были 3 даты рождения и 2 отца! Может быть Екимов и белых мишек голыми руками валил?

Замечу также что портрета Екимова не имеется не только в Википедлии, но и не удалось найти вообще в интернете через поиск.



12-ти лет был взят в плен в Турции и привезён в Россию, где был отдан в Академию Художеств[1]. 1776 — воспитанник «4-го возраста по классу медного и чеканного мастерства». В 1777 отливает миниатюрную копию монумента Петру I, за которую получает премию 100 руб. от Совета Академии художеств.
Александр I поручает в 1799 отливку памятника А. В. Суворову по проекту М. И. Козловского...
Таланту В. П. Екимова мы обязаны появлением самых знаменитых скульптурных групп России, отлитых в бронзе:

Медный всадник в Санкт-Петербурге
Фонтан «Самсон, разрывающий пасть льву» в Петергофе


Копии бронзовых «Райских врат» Лоренцо Гиберти, украшающие Казанский собор в Санкт-Петербурге

Статуи полководцев М. И. Кутузова и Барклая де Толли у Казанского собора на Невском проспекте в Санкт-Петербурге

Памятник Минину и Пожарскому в Москве и другие.
Тут указано что в 1777 году отлил миниатюрную копию Медного Всадника, но пропущено то, что по официальной версии в этом году уже отлил саму знаменитую статую.
Первая отливка скульптуры состоялась летом 1775 года. В 1777 году были выполнены верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке... Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году.
И было ему к моменту начала отливки всего то 17 лет! А закончилась отливка в 20. Это какое то магическое число. Потому что в этом же возрасте другой юноша Василий Яковлев якобы руководил якобы вырубкой и якобы погрузкой на суда гранитных мегалитов для Александровской колонны в каменоломнях в Пютерлаксе. Но об этом позже.


Самсон Суханов валил белых медведей голыми руками тоже в очень юном возрасте.


По другой версии официальной версии Екимов вообще не упоминается. Всем руководил литейщик Хайлов:
4 сентября 1775 Началась отливка памятника Петру I — «Медного всадника». Когда растопленная медь была пущена, и нижние части формы были заполнены, медь прорвалась наружу и стала растекаться по полу. Фальконе выбежал из мастерской; за ним последовали рабочие. Один литейщик Е. Хайлов остался в мастерской, заткнул отверстие формы и стал подбирать вытекшую медь. В итоге отливка удалась лишь с небольшими погрешностями.


Так описывается первая заливка монумента при которой, в декабре 1775 г. прорвавшийся из формы металл вызвал большой пожар. Только мужестволитейщика Хайлова, руководившего плавкой и заливкой, спасло форму от полного уничтожения...
http://panevin.ru/calendar/nachalas_otlivka_mednogo_vsadnika.html
И никакого тебе Екимова. Хотя с учетом того что у Самсоши Суханова был двуединый отец Семен и Ксенофонт, то может быть также един в двух лицах Екимов и Хайлов.


Есть еще один кандидат на место на вершине колоны. Это статуя Александра Первого, установленная в Таганроге в 1830-м году.




Цитата:
Скульптурную группу выполнил ректор Петербургской Академии Художеств И. П. Мартос, создатель памятника Минину и Пожарскому в Москве, автором постамента стал известный зодчий А. И. Мельников.
Император должен был предстать перед зрителями в позе античного полководца, его фигура возвышалась прихотливо драпированная в широкий плащ, из-под которого виднелся генеральский мундир.
Одной рукой царь придерживал эфес шпаги, другой держал свиток. Тщательно выполненное лицо Александра отличалось близким портретным сходством, его нога попирала извивающееся тело змеи, символ победы над Наполеоном. Здесь же скульптор укрепил крылатых ангелочков – знак «ангельского» характера Александра (великого, по свидетельству современников, притворщика).
Памятник был торжественно открыт 23 октября 1831 года.
Александр Благословенный простоял до революции 1917 года. Разумеется, политические изменения предрешили его судьбу. В 20-м году, едва рухнула в городе власть «белых», его немедленно снесли как символ поверженного царизма. Некоторое время фигура стояла забитая досками на площади, а потом её увезли в Ростов на переплавку.
В конце 80-х грянула Перестройка, и цари снова вошли в моду. Памятник решили восстановить к 300-летию Таганрога. Деньги поступили от коммерческой структуры - Таганрогского филиала банка «Российский кредит». Копию (с некоторыми мелкими изменениями) изготовили по сохранившимся в Санкт-Петербурге чертежам.
С постамента исчезла змея – Наполеоновское нашествие слишком далёкое для нас событие, чтобы напоминание о нём могло органично вписаться в художественный образ. Тем более непонятно выглядели бы купидоны – их заменил державный орёл, с клёкотом выступающий из под армейского плаща. http://www.xn--80aaib3cgnl.su/44-pamyatnik-aleksandru-i.html
Какой еще армейский плащ? Это намотанная римская тога!



Но эта статуя менее похожа на то что было на Александровской колонне, чем Одесский Дюк. У Таганрожского "Дюка" нет головного убора и левая нога отставлена не назад, а вперед.


***

Но, оказывается, был период, когда Александровская колонна была увенчана очень странной формы крестом, больше похожим на якорь, на шарике. Еще больше это похоже на антенну, а шарик, возможно, являлся частью антенны, а не декорацией:





Тоже, кстати, трехступенчатый постамент, в отличие от современного. И тоже отсутсвуют кубические тумбы в углах ступеней. Источник http://www.ebay.com/itm/350444145545/.


Тут http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%F0%E5%F1%F2 приведены разные типы крестов. На этот похож крест Архангельский и крест Лотарингский (название происходит от Лотарингии — области на границеФранции и Германии, чьим символом является лотарингский крест. В Средние века эта провинция была независимым княжеством. В крестовом походе в 1099 году Иерусалим был взят, а победа была посвящена князю Лотарингии). Может быть они взяли Петербург а не Иерусалим? И поставили на колонне свой крест, как советское знамя ставили на Рейхстаге.

Это снова на сайте ebay тот же самый человек Steffen Völkel продает страницу из старинной детской книги. На этой странице 2 рисунка. Первый - с изображением здания Академии Художеств, который я отрезал, а поместил только второй рисунок с колонной.

Пояснение на сайте почему-то только к рисунку с Академией, а не с колонной. О рисунке с колонной ни слова, к сожалению. Поэтому, никакой информации о дате написания картинки колонны с крестом/антенной у меня не имеется. Даже нет информации, когда была издана книга, из котрой выставлена на продажу эта страница.


На всякий случай автоматический + мой вольный перевод с немецкого по поводу Академии художеств:
Санкт-Петербург / Академия / Россия
красивая оригинальная ручной раскраски медная гравюра 1800 г.(Из книжки с картинками Bertuch для детей) с сопроводительным текстом
Размер листа: 19 х 25 см Original! - Не копия - Не перепечатка!
Мы гарантируем подлинность всех гравюр и литографий предлагаемых нами!
Автор книжки немец Бертух, Фридрих Юстин / Friedrich Justin Bertuch (30 сентября 1747, Веймар — 3 апреля 1822, Веймар). Кто автор картинки из книжки - "науке не известно".


Поскольку Бертух умер в 1822 году, то изображение колонны сделано однозначно до 1822 года. За 10 лет до ее установки на Дворцовой площади в 1832 году в соответствии с официальной версией.

Ахтунг! Ахтунг!

В таком случае, выходит, что А. А. Бетанкур мог участвовать в реконструкции колонны не после смерти в 1824 году, а при жизни, как все нормальные люди! Это очередное подтверждение того что Ал. Колонну не устанавливали в 1832 году, а гораздо раньше.

Но, может быть немецкий энциклопедист перерисовал проект будущей колонны, когда еще не решили, что поставить на ее вершину? Нет. И этот вариант отпадает. Конкурс проектов был объявлен только в 1829 году. Википедия:
Открытый конкурс был официально объявлен от имени императора Николая I в 1829году с формулировкой в память о «незабвенном брате».[2] Огюст Монферран откликнулся на этот вызов проектом воздвижения грандиозного гранитного обелиска, но этот вариант был отклонён императором.Из Википедии о Бертухе

прозаик, переводчик, издатель, систематик живой природы. Автор наименований ряда ботанических таксонов. В ботанической (бинарной) номенклатуре эти названия дополняются сокращением «Bertuch».
Изучал богословие и право в Йене. С 1773 г. Бертух помогал Виланду в редактировании журнала «Mercur», затем издавал, при активном участии фон Зеккендорфа, «Журнал испанской и португальской литературы» (нем. Magazin der spanischen und portugiesischen Litteratur, Дессау, вышло три тома в 1780—1783 гг.), в 1786 г. предпринял с Краусом издание «Журнала роскоши и мод» (нем. Journal des Luxus und der Moden) — первого в этом роде в Германии, существовавшего до 1827 года. Далее Бертух издавал: «Die Blaue Bibliothek aller Nationen» (11 т., Гота, 1790—97) и в свое время весьма распространенную серию «Иллюстрированная книга для детей» (нем. Bilderbuch für Kinder; 190 выпусков, Веймар, 1790—1822), послужившую предметом подражания для последующих изданий того же рода.
Бертух также занимался переводами, преимущественно с испанского. Ему принадлежит немецкая обработка «Дон-Кихота» Сервантеса с продолжением Авельянеды (6 т., Лейпциг, 1775—76; 1780—81).

Кроме того, Бертух принимал участие в разработке плана издания «Иенской всеобщей газеты» (нем. «Jenaische allgemeine Litteraturzeitung»), имевшую большое влияние на литературное развитие Германии, где сотрудничали Гете, Шиллер, Фихте, Гумбольдт и братья Шлегели.
Учредил большую издательскую фирму «Landesindustriecomptoir», около которой группировался целый ряд писателей и художников. В одном из этих отделений («Geographisches Institut») стали издаваться «Allgemeine geographische Ephemeriden», которые Бертух редактировал первоначально с Цахом, потом с Гаспари.
Библиография:
«Wiegenliederchen» (Альт., 1772);

«Elfride» (Веймар, 1775; 1780), трагедия

«Polyxena» (Лейпциг, 1775), монодрама
Здесь http://katalog.ub.uni-heidelberg.de/cgi-bin/search.cgi?query=ga%3A66601069&sort=0
выложены оцифрованные сканы нескольких томов энциклопедий с 1795 по 1824 год. Но не все годы подряд. То есть, скорее всего, это не полная коллекция. Я все пересмотрел, нигде не нашел эту картинку. Если кто найдет в другом источнике, сообщите. Интересно почитать комментарии к этой картине колонны с крестом.


На том же сайте тот же продавец из Германии выставил на пордажу еще одну старую картинку колонны с антенной с указанием конкретной даты - 1820-й год:




И по этой картинке выходит что Бетанкур мог участвовать в реконструкции колонны, а скорее всего, реконструкция заключалась в установке ангела на вершину вместо этой антенны.

Пояснения в переводе с немецкого:

"Петербург. (Александровская колонна)."

Санкт-Петербург / Россия / Россия / Восточная Европа
Оригинальная медная гравюра 1820 года.
Исполнитель: Hyrtl
Размер листа: 19 х 11,5 см
Хорошее состояние
Original! - Не копия! - Нет перепечатка!
Мы гарантируем подлинность всех гравюр и литографий, предлагаемых нами!

От предыдущей картины из детской книжки существенных отличий нет, кроме формы антенны на вершине. Если на предыдущей картине антенну можно было еще принять за крест, то на этой совсем не крест. Не хватает вертикальной перекладины над горизонтальной. Я могу еще предположить, что это металлическое крепление, на которое был насажен будущий одесский Дюк. Но маловероятно, чтобы на таком видном и важном месте оставили торчать кусок бесформеной арматуры. Можно было туда или флаг повесить временно или нормальный православный крест, или просто шар.

И так, перед нами 2 картины, на одной странный, но все же крест, на другой совсем не крест, а что-то вроде антенны. Что же там было на самом деле? Я уверен что не крест. Крест дориован воображением художника-обывателя 19 века. Он снизу смотрит видит странную штуку на большой высоте похожую на крест, но не крест. И он решает что это все же крест, но считает что его ролсто плохо видно. Что еще может быть в центре центральной площади столицы христианской страны? Конечно крест! решает простой обыватель. Ведь он не знает что такое антенна.Тем более картинка для книжки для детей. Зачем немецких христианских детей смущать странными нехристианскими штуками? Пусть воспитываются в христанской культуре. Пусть смотрят в книгу видят крест.

А если это был все же крест, то какой резон художнику искажать его, превращая в бесформенную бесмысленную абракадабру? Никакого. Тем более миллионы людей знают что там христианский крест, и будут крутить у виска в адрес художника. Абракадабру художник нарисует только потому, что она там действительно стоит на вершине. Его дело рисовать то, что он видит, а не заниматься толкованиями увиденного.


Взято отсюда http://www.ebay.com/itm/170667663293. Итак, гравюра 1820 года. Давайте вспомним что гравюра - это техническая копия с более раннего рисунка. Рисунок мог появиться и на 1000 лет раньше. Так что, колонна так выглядела не позже 1820 года. Автор гравюры Jacob HYRTL (1799-1868). О нем мало информации.
Якоб Хиртль (1799—1868), был известным венским гравёром. В его владении находился череп Моцарта, который он завещал своему брату-анатому. Й. Хиртль исследовал череп, а затем передал его по завещанию в Моцартеум, в Зальцбурге.
http://www.people.su/118929Продавец - тот же самый немец.


В общем, картина была нарисована не позже 1820 года.


С очень похожим видом колонны якобы была выпущена так называемая "закладная платиновая медаль":





Кто куда когда где и зачем ее заклал - науке не известно. Слишком мало информации. Сверху уже однозначно крест, но, все еще, на шарике. Но, у этой колонны постамент двуступенчатый, как и по сей д ень. А на обеих старых гравюрах три ступени. (Я имею в виду гравюры с Дюком и с антенной).

На ней римскими цифрами снизу написано "1830". Но как ее за 8-30 лет до этого нарисовал художник?

Кстати, памятник Дюку по официальной версии установлен в 1828 году. Значит, процесс реконструкции древней колонны начался не позже 1828 года и, вполне возможно, к 1830 успели переделать постамент. А на вершину поставили временно простую фигурку в виде креста.


Есть и еще одно существо с крестом, уже более похоже на современный монумент.




Но шарика сейчас нет и ангел, хоть и с крыльями, но совсем другой формы. Появились тумбы в углах ступеней, но сами ступени, словно ушли под землю. Сейчас их 3, а на рисунке только 2.


Флаг России - сверху вниз - белый-синий-красный. На рисунке не п онятно чей флаг так как синий ниже красного. У нидерландов почти такой но по средине ешще и белая полоса должна быть. Возможно, она есть, но качество изображения не позволяет разглядеть.

Взято отсюда http://www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&product=P011609


Подпись в переводе с английского:
Россия. Оригинальные гравюры на стали К. Леметр.
1838 год. Очень хорошее состояние. Окрашенная вручную. 12,5 x 8, 5 см.


***
Вес Александровской колонны по разным данным от 560 до 700 тонн.


Высота самой колонны без ангела и постамента по разным данным от 25.6 м (википедия) до 27.5 (http://prochtenie.ru/preview/19060).

Вразных источниках приводится одни и те же дажнные: "Нижний диаметр колонны 3,5 м (12 футов), верхний - 3,15 м (10 футов 6 дюймов)". Странно ибо соотношение по метрам 0.9, а по футам 0,883.

Хронология событий по официальной версии такова:


1831
Май — начало работ по отделению гранитного монолита от скалы, по методу С. К. Суханова.
19 сентября — колонна отделена от скалы (то есть, отрубили за 4 месяца).
Для гранитного монолита колонны была использована скала, которую обрабатывали в 1830 - 1832 годах в Пютерлакской каменоломне между Выборгом и Фридрихсгамом. От скалы была отсечена призма, значительно превосходившая своими размерами будущую колонну.


Некоторые моменты официальной версии собраны здесь. Отсюда я и буду цитировать официальную версию. Авторы этой страницы собрали много официальной исторической информации и рисунков не только в интернете, но и в книгах, которых пока нет в интернете.

Вот что говорит и показывает официальная беломедвежья версия:









Так Монферран изобразил в своем альбоме 1836-го года на 51-й странице отделение каменной глыбы от скалы. Вверху начало процесса, внизу продолжение:




Выровняли вершину холма. Только не понятно куда делся подкоп под скалу, которую снизу долбали мужики на верхнем рисунке?

Последний рисунок взят с сайта французской национальной библиотекиhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b (Или с более низким качеством из другого источника http://and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html).


Подпись к альбому:


Auteur : Ricard dit de Montferrand, Auguste (1786-1858). Illustrateur
Sujet : Saint-Petersbourg, Colonne Alexandrine, v. 1832
Date de mise en ligne : 24/02/2012
Альбом 1832 года. На сайт фр. библиотеки выложен в 2012 году.

Цитирую дальше официальную версию:
В течение двух лет (1830-1831) днем и ночью, в будни и в праздники на скале раздавался неумолчный стук кувалд. Вдоль скалы стояло до 400 рабочих.
Что там могли делать 400 рабочих? Где они могли поместиться вдоль глыбы для колонны диной 27 метров? Сколько рабочих с кувалдами могут поместиться на 1 метре? От силы 3, если каждая тройка рабочих станет в линию перпендикулярно к линии разлома (двое с кувалдами и один держатель лома между ними). Значит, на всю длину заготовки станет 81 рабочий. Я не поленился, пересчитал людей на приведенном рисунке Монферрана. На рисунке кое-как разместились 80 рабочих. Это реально. А куда впихнуть еще 320?



Читаем дальше официальную версию:

Вдоль скалы стояло до 400 рабочих, часть из них держала в руках длинные, окованные сталью ломы, направляя их вертикалбьно к гореЧто значит "окованные сталью ломы"? Оковы ломов стальные, а сами ломы деревянные или стеклянные? И что значит "длинные"? Все относительно! Любой лом длинный. Что за пустозвонство?
По каждому такому лому два человека попеременно били кувалдами. Особенно тяжело было тем, которые держали ломы: сотрясение от удара кувалд передавалось всему телу, а страшный лязг вызывал глухоту. Через два-три месяца приходилось менять рабочих: одни из них становились глухими, другие получали паралич рук.
А это что за безумие? Почему это "сотрясение от удара кувалд передавалось всему телу, а страшный лязг вызывал глухоту" только у тех, которые держали "окованные" ломы? Мужики с молотами были в наушниках, а держатели ломов без? Проблема что ли воткнуть всем затычки в уши? И что, удар не действовал по первому закону Ньютона с такой же силой на кувалду? Или кувалды были мягкие резиновые?

Но, главное, зачем вообще кому-то держать ломы? Нельзя, что ли, соорудить что-то типа табуретки с дыркой для лома по центру, чтобы держать вертикально лом? Может быть еще поставить людей поддерживать штаны молотобойцам вместо пуговиц и поясов? Лучше пусть побольше мужиков кувалдами работают. Табуретка с дыркой может держать лом, а бить по нему табуретка не может - могут только мужики.

В карьере Пютерлакс одновременно было занято 600 человек, работавших под руководством техника-самоучки Василия Яковлева, 20-летнего юноши, одаренного недюжинным умом и организаторскими способностями.
Только что ведь они же писали о 400. Хотя на их же рисунке только 80 разместились. Теперь еще 200 итого 600. Кто больше?


Итак всплыл новый гранитоломатель. 20-летний самоучка. С вполне русским именем и фамилием. У Самсона Суханова имя еврейское, а у Яковлева все русское. Как же так? Он что смеется над нами?! Вот перед нами отрывок из книги. Степан Балашов, "Алексеевы":
Василий Абрамович Яковлев (1806—1848), дед К. С. Станиславского и его братьев и сестер. Был он крупным подрядчиком по поставке камня для строек в Санкт-Петербурге и работал с архитектором О. Монферраном – в частности, поставлял гранит для строительства Исаакиевского собора и сооружения на Дворцовой площади перед Зимним дворцом Александровской колонны, воздвигнутой из двух цельных, вырубленных из природного массива глыб.Из каких еще двух глыб? Может он имеет в виду постамент и колонну?

Василий Абрамович, человек образованный, часто ездил за границу, знал иностранные языки, слыл большим театралом и был близок с театральными кругами Петербурга. В. А. Яковлев состоял в гражданском браке с француженкой Мари Варлей (Marie Varlet), актрисой, игравшей в Париже и в Петербурге, в Михайловском театре. В России ее звали Марией Ивановной. Изображений Василия Абрамовича Яковлева не осталось, и никто из его потомков не знает, какова была его внешность.
http://fictionbook.ru/author/balashov_s_s/alekseeviy/read_online.html?page=2
О! Еще один мифический персонаж? Василий Абрамович. Это как можно умудриться не оставить портрета? Ездить по заграницам в театральных кругах, вырубить весь гранит для Питера и не нарисоваться ни разу? Даже словесного описания его внешности не осталось! У самсона Суханова не осталось потомков и могилы но остался портрет а у этого осталось потомство но не осталось портрета.


Ладно, возвращаемся к процессу вырубки гранита:
Благодаря усилиям рабочих и находчивости Яковлева удалось благополучно отколоть глыбу гранита немногим более 30 метров, а толщиной около 7 метров. Вес глыбы составлял свыше 230 тысяч пудов. (около 4000 тонн, или 70 железнодорожных вагонов груза, то есть 2-3 поезда!).
А это что за такое? Как можно отколоть глыбу 7 метровой толщины? Чего вдруг 7 метров отколятся? Это 4 человеческих роста! Зачем 7-ми метровую откалывать, если колонна 3.5 метра толщиной? Ровно в 2 раза тоньше. Зачем заранее создавать лишнюю работу? И отколоть такую глыбу сложнее, а потом еще и отрубывать от глыбы лишнее. Зачем? Может быть хотели сделать две колонны? Тогда давайте посчитаем какова высота колонны? Плотность гранита 2.6. Считаем 4000 / 2,6 / 7 / 30 = 7,3


То есть, была вырублена квадратная в сечении заготовка, каждая сторона которой вдвое толще будущей колоны. Значит, из нее можно было вырезать ровно 4 колонны! Где остальные 3 колонны? В Баальбеке?



Но, самое главное, - какой должен быть лом, чтобы отколоть 7 метров гранита? Где такие 7 - метровые ломы берут? Вот почему они назвали эти ломы "длинными"!


На рисунке действительно стоит мужик с длинной палкой. Наверное, это и есть лом! Я выделил фрагмент рисунка, где мужик стоит с таким длинным ломом в 3 человеческих роста, то есть, не более 6 метров. Может быть уже на 1 метр его забили? И как по такому лому стучать кувалдой сверху? В прыжке или на стремянку залазить? Что за шутки?

И еще. Если бить по лому такой длины то ничего им не выбьешь. Он будет сам гнуться от ударов, "играть". Все равно, что пытаться забить тонкий гвоздь полметровой длины. Нет абсолютно твердых материалов. При ударе любой лом сжимается на какуюто долю от длины. Чем больше длина, тем больше он будет сжиматься и гнуться от удара, не доводя силу удара до противоположного конца.

Кувалдами лупили вертикально сверху вниз, но кто срезал эту глыбу снизу на глубину 7 метров и в длину 30 метров?


Судя по рисунку, мужики вгрызались на глубину в 7 метров под глыбу, проделывая углубление выше человеческого роста, чтобы стоя под глыбой махать сверху вниз кувалдой.


Читаем дальше:
Камень отодвинули от скалы, отсекли от него лишнее (???) и при помощи многочисленных рычагов и кабестанов опрокинули на специальную подстилку из бревен.
Ой, как легко у официальной версии все получается. 4 тысячи тонн отодвинули! Нет ничего проще. Раз-два, взяли! 400 рабочих отодвинули 4000 тонн. По 10 тонн на каждого. Русские богатыри!



Однако, не понятно, почему вообще ее пришлось двигать? Ведь на рисунке показано как глыбу подрубывали снизу. После того, как ее отколят сверху, она просто упадет, а не отодвинется. Посмотрите на рисунок выше. Достаточно подложить под вырубленным пространством "специальную подстилку из бревен" и не надо никаких кабестанов и воротов.Вот описание другой версии откалывания:

По нарисованной мастером линии на определенном расстоянии друг от друга сверлили отверстия.
Интересно что это за сверла, с помощью которых можно вручную просверлить 7 метров гранита?
В них вставляли железные желоба, а в желоба — по два кованых клина. По команде Суханова молотобойцы тяжелыми кувалдами одновременно ударяли по клиньям, пока в скале не появлялась трещина. В нее вставляли железные рычаги с кольцами и канатами. За каждый канат одновременно бралось и тянуло по 40 человек.
Посмотрите еврейский народный научно-популярный видеоролик об этом методе http://english.thekotel.org/content.asp?back=1&id=97.

Но как снизу отрезали этот блок древние евреи, прежде чем отрубывать сбоку?

В наше время снизу подрезают гигансткими пилами. Дисковыми, цепными, тросовыми (канатными). Вот современная схема:



И еще. На еврейском ролике каждый рычаг дергает один Самсон. А в русском варианте по 40 героев-Сухановцев. Это ж какой толщины должны быть железные рычаги, чтобы они не согнулись от 40 богатырей? Ведь что такое рычаг? Это длинная палка, в которой ось вращения находится очень близко к одному концу и очень отдалена от другого, за который тянут 40 человек.
Снова стучали кувалды, забивались клинья, вставлялись новые рычаги. Таким способом от скал откалывали куски весом в тысячи пудов.
Что происходило с 400 мужиками, стоящими вдоль линии разлома в момент конечного отделения глыбы после очередного совместного удара кувалдами по команде Суханова? 4000 тонная глыба свалится с высоты 2.5 метра и увлечет за собой всех рабочих. Произойдёт локальное землетрясение. Получается, рабочих надо было привязывать к скале, чтобы не упасть вниз? Жаль что этот момент не описан.


Вот как выглядят грани скалы после отрубывания гранитных блоков в современных карьерах аналогичным методом, только с помощью машин и динамитных шашек:




















Обратите внимание на вертикальные полосы на месте скола, характерные для вышеописанного "метода Суханова".



А вот старинный американский рисунок отколотого гранита со следами таких отверстий:



Взято отсюда http://www.stonestructures.org/html/marble_hills_vermont.html


А были ли такие же следы при отделении гранитного монолита для Александровской колонны?

Монферран порадовал нас картиной отодвигания этой глыбы на 52-й странице альбома:








Называется этот рисунок в переводе с французского "опрокидывание колонны".

Что мы видим? Совсем не то, что слышим (читаем). Отодвигают не 4000 тонную глыбу, а уже готовый прямоугольный брус толщиной 2 человеческих роста, то есть 3,5-4 метра, вес которого уже близок к весу колонны - около 1000 тонн. Он когда-то находился на 2.5 метра выше (под ним рубали пространство высотой выше человеческого роста). И глыба над ним была 7 метров толщиной. Её отрубывали от скалы высотой 2.5 + 7 = 9.5 метров. Вопрос - где оставшаяся часть скалы позади этой заготовки высотой почти в 3 таких заготовки?

Вершина этой скалы должна достигать верхнего конца рычагов, изображенных на рисунке! И где же она?

Посмотрите еще раз на предыдущий рисунок каменоломни. Куда целый каменный холм провалился? Или он наоборот, улетел? Вместо него на рисунке груда округлых валунов естественного происхождения. Гранитный холм что, тоже порубали на куски, а на их место натаскали валуны? Силу то мужицкую девать некуда, целый день сидят в офисах за компьютерами, и, поэтому, делали бесполезную работу для разминки? И возникает вопрос: кто и как удерживал эти длинные столбы от опрокидывания? Эти 10-метровые столбы с веревками находятся в неустойчивом состоянии. И они не просто вкопаны в землю, а воткнуты в длинную щель. И эти столбы начнут дергать толпой мужиков, они будут раскачиваться. Почему бы им не упасть? Особенно после того как глыба будет опрокинута. А если упадут то мало не покажется. Толщина этих столбов около метра. А мужики прямо под столбами. Вот что дальше пишут беломедвежьи официальные историки:


Глыбы откалывались от скалы так ровно, что иностранные инженеры никак не могли понять, как этот не сведущий в геометрии мастер проводил свои точные расчеты.Расчет то сделать можно, бумага все стерпит, но вы скажите как отрубить так гладко? Разве дело в рассчете?

Посмотрите на разломы крупным планом:






Что это за чудо? От заготовки колонны отрезали почти прямоугольный камень на переднем плане справа. Как его отрезали так ровно? Заготовка то не из сливочного масла состоит, а из гранита. Какой пилой его отпиливали? При чем, до того, как отодвинули от скалы?



Единственный способ отпилить вручную - это прорубывать проход шириной более ширины человека чтобы заходить внутрь и рубать дальше кувалдой и ломом. А следом должны идти другие рабочие, ровняющие зачем-то поверхность отрубленной лишней части. И зачем потом еще и отодвигать лишний стотонный кусок от скалы ДО отодвигания самой заготовки колонны?

И, не понятно, зачем выравняли все грани заготовки? Ведь потом ее закруглят, то есть срежут большую часть этих ровных поверхностей.

И, совсем не понятно, почему задняя грань уже ровная? До того, как глыбу отодвинули от скалы! При чем, ровная не только задняя грань монолита, а и соответствующая часть оставшейся скалы. Я специально увеличил, чтобы разглядеть линию откола. Если глыбу откалывали ломами и кувалдами, а не гигантской дисковой пилой, то отколотая грань будет кривая. Глыбу для того и отодвигают, чтобы заднюю грань выровнять. А она уже ровная! Зато, если допустить, что заготовку для колонны отрубила иная высокотехнологичная цивилизация, то все становится на свои места. По всей Земле они действовали подобным образом. Они могли отрезать каменные блоки ровными линиями и оставлять след, который может быть следом гигантской дисковой пилы, фрезы и даже совсем неизвестного по сей день камнережущего инструмента. Выемка позади заготовки для колонны напоминает выемку вокруг недорезанного каменного монолита на древней каменоломне в Египте:



Кстати, здесь и высота срезанной части совпадает с размером каменного монолита для колонны в Пютерлаксе - 2 человечских роста. Наверное и тут Самсон Суханов белых медведей погонял.


Вот следы отделения ровных каменных блоков в древности в Ольянтайтамбо (Перу):







Это в Саксайуаман:






Оно же крупным планом:




А это гладкая поверхность в Кенко:










Сам вид и размер монолита на рисунке Монферрана слишком похож на самые большие в мире (из известных мне) кирпичи, реально использованные в строительстве в Баальбеке (Ливан):


И на второй кирпич из Баальбека.









У них поверхость шершавая, но никакихследов от клиньев нет.

Из таких кирпичей сложен фундамент самого гигантского древнего храма в Баальбеке. Храм Юпитера. Важно отметить, что этот кирпич не принесен сюда и не отлит в этом месте из бетона, а является продолжением окружающей скальной породы. По все видимости, на этом месте была скала, ее порезали на такие кирпичи и уложили в фунддаент храма, а этот остался.


Вот место срастания со скалой:







Его начали вырубывать из скалы но не успели. И бетон тут не при чем. Так и передайте Игорю Давиденко.


Точно так же подрубывали мужики гранит под заготовкой для колонны на рисунке Монферрана:





Даже смешно: по методу якобы петербургостроителя-гранитоломателя Суханова работают современные гранитоломатели, а Петербургские мужики 200 лет назад работали по недоступной нам "Баальбековской" или "инопланетной" технологии без всяких вбитых клиньев.


Профессор геологии Игорь Давиденко оказывается не верит в инопланетян, но верит в ... Весельчака:




Он, как Шумахер, лихо обходит на крутых поворотах картинки, где показаны скалы, в которых вырезаны ровные ниши по недоступной нам технологии. Комментирует лишь плоские горизонтальные каменные выступы на земле, как этот:






которые, теоретически, можно представить как застывший бетон, если игнорировать их размер. Ведь они слишком велики для слитого "лишнего" бетона. Как он мог в такую пору навалять такую гору? Это где взять такую бетономешалку, чтобы слить из нее лишние пару тысяч тонн бетона? Кто ее будет крутить? Или это намесил тоже Весельчак лопатой в гигантском корыте? А как он потом ходил по жидкому бетону с доской не оставив следов? В специальных сапогах-бетоноступах?


Более того, по версии Давиденко, этот лишний бетон "сброшен" со скалы. Но, проблема в том, что имено над этой кучей, как раз, нет никакой нависающей крутой скалы:





К весельчаковской глыбе подступают только террасы выровненые из очень полого сколона. И лиший бетон туда может не падать, а прилетать на НЛО с Луны в лучшем случае. Да и каких-либо сооружений на террасе нет, для которых мог бы гипотетически использоваться бетон. До ближайшей скалы более 100 метров. На которой тоже нет никаких каменных построек. Каждое слово отрицателей иной цивилизации в лице Давиденко - ложь, глупость и наглость.



Слева и справа кликабельные виды той самой скалы в Ольянтайтамбо, которую перескочил Давиденко на большой скорости, отвесив на скаку звонкую оплеуху стороннику палеоконтакта Дэникену, вместо своих объяснений появления таких ровных ниш, никаким боком не сочетающихся с бетоной версией и доской Весельчака даже гипотетически.


А вот проделки Давиденковского Весельчака с доской в Кенко:





А этот грот в Кенко быстренько прокопал Весельчак в жидком бетоне, пока он не застыл:





А это привет ИгорюДавиденко от разбушевавшегося Весельчака на Чинкана Гранде, которую он назвал "креслом Епископа". Над ней и близко нет никаких скал, откуда можно было бы сбросить "лишний" бетон. И на ней не пара-тройка ниш, которые веселый Весельчак мог играючись провести доской, а бесчитсленное мнжество:







Давиденковский Весельчак не только сверху разглаживал бетон но и снизу:



Или разгладил сверху а затем доской перевернул 100-тонный камешек.


Интересно, какого Весельчака имеет в виду уважаемый профессор?
Крыс и Весельчак У — главные злодеи фантастических книг Кира Булычёва об Алисе Селезнёвой. Космические пираты, грабители и авантюристы.
Весельчак У — главарь шайки. Очень толстый лысый человечек, возможно, землянин, но точно сказать трудно, потому что, согласно роману «Гай-До», гуманоидная внешность очень распространена среди инопланетян... Трус, склонен к предательству и заискиванию перед сильными. Легко предаёт Крыса, оказавшись в руках правосудия.
А может быть он имеет в виду одного из этих Весельчаков:






Этих весельчаков я слямзил у Александра Кушелева http://lah.flybb.ru/viewtopic.php?p=46202#p46202 откуда он их выкопал пока не разобрался. Кто знает скажите.

Может быть он имеет в виду одного из 3-х весельчаков с дисковыми пилами в правых руках, которых изобразили древние индейцы:




Не кочегары мы, не плотники,
Но сожалений горьких нет, как нет.
А мы весельчаки-бетонщики, да!
И с Мачу-Пикчу шлем привет!


А мы бетон бросали с высоты,
Нам Давиденко помогал слегка.
А мы бетон равняли доскамиИ шлифовали на станках!

Познакомимся с биографией профессора Давиденко. Насколько он серьезный человек?

Игорь Владимирович Давиденко профессор, доктор геолого–минералогических наук (1974), популяризатор науки, писатель, поэт. Соавтор (совместно с Я.А. Кеслером) серии книг по истории цивилизации. Сторонник теории катастрофизма
Родился 27 августа 1934 года.
В 1963 году защитил степень кандидата геолого–минералогических наук (диссертация «Геология, особенности минерализации и генезис внутригранитных пегматитов центрального Казахстана»),
в 1974 году защитил степень доктора геолого–минералогических наук (диссертация «Гранитные пегматиты докембрия»).
С 1963 по 1977 годы работал в Геологическом институте КФАН СССР.

В 1979 году совместно с П.М. Горяиновым разработал концепцию тектоно–кессонного эффекта как фактора динамической эволюции рудных систем.




С 1978 работал в НИИзарубежгеологии.




Участвовал в составлении карты полезных ископаемых Африки.

Возглавлял институт по повышению квалификации Мингео России.




До 2008 года работал консультантом и сценаристом на REN TV.
Книги:


«Памятник землекопу», 1973 (стихи)


«Люди изучают землю»,— Мурманск, 1977



«Минерагенические зоны и кольцевые структуры Африки»,— М.: ВИЭМС, 1981, 39 с., (совместно с В.А. Зубковым)



«Земля — твой дом»,— М.: Недра, 1982, 150 с. (перевод на немецкий — М.: Мир; Лейпциг: Тойбнер, 1990)



«Книга Цивилизации: конспект»,— М.: ЭкоПресс, 2001, 576 с. (совместно с Я.А. Кеслером с предисловием Г.К. Каспарова)



«Александр Евгеньевич Ферсман», 2002



«Ложные маяки истории: историческая фантазия»,— Москва: ЭкоПресс–2000, 2002, 464 с.



«Строители цивилизации: развёрнутый конспект»,— М.: ЭКСМО, 2005, 525 с. (совместно с Я.А. Кеслером)



«Мифы цивилизации»,— М.: ЭКСМО, 2005, 494 с. (совместно с Я.А. Кеслером)



«Ресурсы цивилизации: научное издание»,— М.: ЭКСМО, 2005, 542 с. (совместно с Я.А. Кеслером)



«Санскрит по–русски: историко–филологическая фантазия»,— М.: Белые альвы, 2008, 272 с.



«Байкал — козырной туз России»,— М.: Белые альвы, 2009, 140 с. (совместно с В.П. Полевановым)

«Куратор планеты «Земля». Управление или наблюдение?»,— М.: Белые альвы, 2011, 68 с.



У меня нет понятия как совместить такую биографию с верой в Весельчака или Деда Мороза.

У меня закимели мозги, надо отдохнуть. Объявляется поэтическая пятимитнутка.


Тебе ведь хорошо знаком весёлый колобок?
От всех зверей он удирал, а от лисы не смог.
Он был хвастун и весельчак и звонко песни пел,
С хитрющей рыжею лисой всё ж справиться сумел!
...
К ним в гости весь лесной народ ходить стал в воскресенье,
А Весельчак им песни пел и угощал вареньем!
...
Он был изрядный весельчак, Поесть и выпить не дурак

Кстати! Круги на полях тоже вытаптывает доской этот же Весельчак.


Итак, что мы имеем в сухом остатке? На словах для Питера гранит ломал Суханов Самсон Ксенофонтович, сын Семена, а в Мачу Пикчу метал бетон Весельчак с доской. Но следы на граните в Питерской каменоломне на всех картинах Монферрана соответствуют стилю Весельчака а не Суханова.


***


На изображении крупным планом заготовки для Александровской колонны можно разглядеть 3 бессмысленных прямоугольных отверстия:





Как говорится, "Дьявол кроется в деталях". Такие же незначительные детали непонятного предназначения встречаются практически на всех известных древних мегалитических объектах.


Вот, например, самый большой известный мне мегалит в подземном Иерусалиме:







Интересно что из некоторых дыр торчат окаменевшие остатки досок. Это все проделки Давиденковского Весельчака.



На фотографии древнеегипетской каменоломни близ Ассуана в Египте, которую мы уже видели, тоже присутствуют эти маленькие детали:






Причем, эти выемки не на вынутых блоках, а на оставшейся части скалы. Это важно отметить, так как есть мнение что эти выемки-следы от опалубки для бетона. Но края самого карьера то не могут быть бетонными.


Такие же прямоугольные выемки высверлил Давиденковский Весельчак на "Солнечных вратах" в Тиуанаку (Боливия):







Даже по версии беломедвежьих "скептиков" это было построено более чем за 3000 лет до Петербурга. Во всех источниках атеистические умники в коротких штанишках рассказывают нам, что древние индейцы обладали утеряными уже технологиями обработки камня. Однако как могла технология сохраниться тысячи лет от древних индейцев до Петербурга времен Пушкина и сразу утратиться в кратчайшие сроки новейшей истори? Как "мочить в сортире" 1600 килограммовых белых медведей они помнят - воткнуть лыжи в снег вертикально и медведь убежит в ужасе от такого атеизма, а вот как резать и поднимать 1000 тонные камни, они не помнят.


Ну ладно бы только русские потеряли секреты технологий обработки камня. Но ее же потеряли инки, египтяне, ливанцы, евреи, индусы, европейцы и даже эфиопы. Я могу понять что некоторые народы в силу какой то причны потеряли знание технологий и деградировали.


Но как может быть такое чтобы ВСЕ народы мира, абсолютно все забыли как они обрабатывали и поднимали тысячетонные камни?



Это в Ракчи:





Вот например аналогичные выемки Весельчака в Эфиопии на вершине обелиска в Аксуме (24 метра 160 тонн):







Храм Аполлона в Дельфах (Греция):











Вот такие квадратные отверстия в Баальбеке:








Тут возникает интересный вопрос. Огюст Монферран - это личность нашей цивилизации или нет? Если нашей, то откуда он знал как выглядела заготовка для колонны при чужой цивилизации? Откуда он знал об этих прямоугольных отверстиях? То ли 200 лет назад были уже известны древние мегалитические объекты, то ли Монферран не из "наших". То ли его "не наши" просвещали каким-то образом.


Любопытно, что на оставшейчся части античного храма Адриана в Риме великое множество таких прямоугольных отверстий:





Словно его обстреляли квадратными снарядами. Интересно, с обратной стороны колонн тоже такие отверстия? Откуда шёл обстрел? Обязательно увеличьте картинку и разглядите насколько квадратны многие отверстия.

Официальная версия - "Отверстия в колоннах и стене - не примета древности. Любители наживы искали в них спрятанные монеты...". Только не понятно почему надо ковырять такие ровные квадратные отверстия?

Но это только начало. С древними мегалитическими объектами Петербург объединяет еще одна деталь.


Перед нами 35-й рисунок из альбома 1832-го года с сайта французской национальной библиотеки http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b. На сайт фр. библиотеки альбом выложен в 2012 году. Копия альбома тут http://and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html с меньшим качеством.



Здесь изображена колонна, обвитая канатами внутри подъемной башни.


Чтобы колону зацепить в вертикальном положении, ствол колонны опоясывали 5 колец, состоящих из 6-ти кубических наростов. Чтобы лучше разглядеть, я вырезал колонну и расположил горизонтально:



Эти кубики примерно полуметрового размера не могут быть как-либо приклеены к стволу. Потому что на них приходится чудовищная нагрузка при подъеме колонны. По 20 тонн на каждый. (Обратите внимание также что за круговой выступ вокруг верхней части колонны канаты не зацеплены совсем. Это нам пригодится в дальнейшем). Они просто каким-то образом выращены из камня, либо просто при вырезании колонны из призмы эти части обходил резец.


Забегая вперед замечу, что аналогичные выступы на колонне Исаакиесвского Собора Монферран нарисовал и на единственном рисунке Исакиевского альбома на странице 98:






Эти кубические выступы из питерских колонн связывают Питер с древними мегалитическими объектами.

Вот аналогичные выступы из скалы в Ольянтайтамбо (Перу):


Кстати, эти совершенно удивительные усеченные конусы торчащие из скалы - уменьшенные копии Александровской колонны. Осталось отпилить от стены и отправить на Дворцувую Площадь в центр Питера.

Вот в Египте:




Ну и так далее:









Что еще объединяет александровскую колонну с древними мегалитами?


Это мы можем узнать из малоизвестной, но очень важной статьи "Ангел над городом" http://www.biohim.ru/library/847.php:

Настоящие герои 300-летия Петербурга - не горожане и уж тем более не власти предержащие. Реставраторы. Владимир Сорин "лечил" одну из главных святынь Петербурга - Александрийский столп. Два года его рабочее место находилось в 50 метрах над Петербургом.
Ошибка Монферрана
Сорин заглянул внутрь капители, где находились держащие вершину конструкции, и воочию увидел результаты единственной ошибки Монферрана.


77-я страница альбома
Великий Огюст вместо гранита использовал кирпич: в тот год в России была холера, на гранитных карьерах умирали люди, подрядчики подводили, а царь торопил.
Объяснение абсурдное. Этот кирпич укладывается в теорию реконструкции старой колонны. На вершине, как вы помните, раньше было другое существо, его меняли вместе с вершиной. И сделали как могли примитивные строители из нашей цивилизации 200 лет назад.


Это традиционная ситуация на древних мегалитических объектах, где соседствуют древние гигантские хорошо обработанные мегалиты без всякого соединительного раствора с более поздним примитивным новоделом более поздней примитивной цивилизации (инки, египтяне, римляне и т.д.), где камни скреплены каким- нибудь раствором, например, глиной.

Новые цивилизации просто используют в качестве основы древние мегалиты, достраивая на них себе жилища или культовые сооружения. Не пропадать же добру. На древнюю полигональную кладку кладут обычную прямоугольную кладку из обычных кирпичей или камней.


Вот например иллюстрация такого соседства из пирамидоегипта:









А это в Перу:





Александровская колонна прекрасно вписывается в эту традицию сочетания древних высокотехнологичных мегалитов без всякого соединяющего раствора и более современных примитивных кирпичей или просто камней соединенных каким нибудь раствором).
Продолжаю цитировать статью "Ангел над городом":
За два почти века кирпич на известковом растворе впитал около трех тонн воды, и на главную площадь города в канун юбилея могла обрушиться часть, а то и вся капитель.


Сорин немедля привлек к исследованиям лучшие научные силы Петербурга. Специалисты из НИЦ-26, работающие на Минобороны, по долгу службы изучают свойства и прочность того самого гранита, из которого вырублена Александровская колонна...
- Они ответили на все наши вопросы, - говорит Сорин, - и сделали прогнозы. Их выводы и определили стратегию реставрации. Оказалось, предстоит капитальная работа.
Чего стоило вынуть набухший искрошенный кирпич, заменить на гранит, прочистить памятник изнутри, просверлить 56 незаметных отверстий в бронзе, создать систему вентиляции. Работали с помощью эндоскопа, телеуправляемой камеры и... коловорота. Висели в штреке внутри колонны головой вниз, на морозе примерзали волосы.
Мастер-реставратор Петр Португальский в 25-градусный мороз сверлил основание вручную. Реставратор Сергей Морозов, самый гибкий и узкий, раздевшись, протиснулся внутрь Ангела через отверстие 17 на 45 сантиметров и работал там, в тесноте и ледяном холоде. ...
Впрочем, Монферран ослушался императора, и хотя на проекте рукой Николая написано: "Сделать все из краснаго финскаго граниту!" - употребил для "пяты" сердобольский гранит, в пять раз более прочный.
И когда были закончены ультразвуковые исследования, стало ясно: трещины в наружном слое не просекают гранит насквозь.
Итак, кирпич назван единственной ошибкой Монферрана.


Но эта проблема примитивного кирпича беспокоила в самом начале. Вот что говорит википедия:
Через два года после установки памятника, в 1836 году под бронзовым навершием гранитной колонны на полированной поверхности камня стали появляться бело-серые пятна, портящие внешний вид монумента.

...
Одним из результатов исследования стала разгадка появляющихся пятен в верхней части колонны: они оказались продуктом разрушения кирпичной кладки, вытекающим наружу.
Все проблемы из-за кирпича. Пришлось в наше время заменять его на гранит. Что же это творится товарищи! Все сделал из гранита, а только навершие из простого кирпича. Да не только вся колонна из гранита, а весь город. И объясняется это официальной эпидемией холеры "в тот год".

Но возникает великий вопрос. Почему холера скосила именно гранитоломателей, а не кирпичелепителей? Холера это что профессиональное заболевание гранитоломателей? У кирпичников стойкий иммунитет против холеры? Так давайте делать прививки от холеры из кирпича!


Эпидемия холеры была "в тот год". "Тот", это какой? В 1832 году поставили саму колонну. В 34-м торжественно открыли. Вершину делали в 1833-34 годах. А когда была эпидемия холеры в России? Неужели в 1833-34?

Вот статья которая так и называется "Холера в Санкт-Петербурге". Цитирую:

Эпидемии – пандемии холеры вторгались в Россию в течение XIX – нач. XX в. 9 раз (1823, 1829, 1830, 1837, 1847, 1852, 1865, 1892, 1908).
Разгул холеры в столице сопровождался народными волнениями, доходившими до настоящих погромов и бунтов. Своего пика народное волнение достигло 22 июня (4 июля) 1831,.. Эпидемия холеры в Санкт-Петербурге закончилась осенью 1831. ... Пойдя в 1832 на убыль в России, эпидемия холеры совершила неудержимый марш в Западную Европу.
Итак, мистификаторы ткнули пальцем в небо, и промазали. Эпидемия была на 2-3 года раньше их версии и на 3-4 года позже. А во время необходимой поставки гранита для навершия была тишь да благодать. За 2 года до этого эпидемия покинула Россию. Так что ничего не мешало поставить гранит вместо кирпича. Со всей великой России несколько кусков гранита можно было раздобыть даже во время эпидемии. Для главного строительного объекта империи.
http://visual-news.ru/2012/08/v-peterburge-segodnya-otmetyat-yubilej-aleksandrovskoj-kolonny/ - это видеорепортаж с участием реставраторов.



Краткий отчет о проделанной работе с сайта компании "Интарсия" здесь http://www.intgr.ru/projects/open/11/.


А вот еще подробности на ту же тему:
Известно, что Монферран опасался за устойчивость своего детища, главным образом, потому, что блоки силовых конструкций навершия, изначально задуманные в граните, в последний момент пришлось заменить кирпичной кладкой со связующим раствором на основе извести.
Уже через два года после установки памятника, в 1836 г. на зеркальной поверхности гранита под бронзовым навершием стали появляться бело-серые пятна, портящие внешний вид колонны. В 1851 г. Александровскую колонну облекли в деревянные леса, наверх поднялись люди, чтобы произвести осмотр и очистку колонны. Причины появления пятен не были установлены, и с тех пор специалистам приходилось периодически «восходить» на монумент и чистить его, а учитывая большую высоту колонны, сделать это бывает весьма непросто.
... С помощью специального гибкого трехметрового эндоскопа реставраторы смогли проникнуть “во чрево” памятника, обследовать все его полости, установить, как выглядит общая конструкция, и определить отличия изначального проекта от его реального воплощения.
Выяснилось, что на ствол колонны, образуя те самые неряшливые пятна, вытекает продукт разрушения кирпичной кладки.
Полностью разрушена кирпичная кладка в абаке, налицо – начальная стадия ее деформации. А внутри цилиндра скопилось до 3 т воды, которая проникла через десятки трещин и отверстий в оболочке скульптуры. Вода, замерзая, разрывала цилиндр, деформируя его первоначальную форму.

Так определились ближайшие задачи: во-первых, вывести воду из полостей навершия и сделать так, чтобы она не скапливалась в дальнейшем, а во-вторых, восстановить конструкцию опоры абаки. Сложность состояла в том, что работы на памятнике велись в зимнее время без демонтажа скульптуры, значит, на большой высоте. Общий вес навершия колонны составляет около 37 т, и холодная бронза буквально «высасывала» тепло человеческого тела. А ведь большой объем работ велся внутри конструкций. И то, что сделали специалисты «Интарсии» – Леонид Какабадзе, Константин Ефимов, Андрей Пошехонов, Петр Португальский можно считать настоящим подвигом – во имя Города и его истории.
В результате все полости памятника были соединены в одну систему, а в качестве «вытяжной трубы» высотой около 15,5 м реставраторами была использована полость креста. Устроенная ими система дренажа предусматривает вывод всей влаги, в том числе конденсационной.
Ахтунг! Ахтунг!
Полностью разрушенные кирпичные конструкции заменены на гранитные,
Сюпрайз! Сюрпрайз!
самозаклеивающиеся без связующих средств, – таким образом, реставраторы много лет спустя воплотили в жизнь первоначальный замысел Монферрана.
http://ostmetal.info/vtoroe-rozhdenie-aleksandrovskoj-kolonny/
Ура, товарищи! Наконец то наша цивилизация вновь подошла к уровню развития цивилизации богов. В период Монферрана такого не было. Вместо гранита без связующих средств использовали кирпичи и глину. Всю эту дикую примитивную туфту реставраторы выбросили в мусор и построили по древним доисторическим высоким технологиям.

Заметьте, то что делали древние боги, в ремонте особо не нуждается. Хотя именно на это приходится нагрузка. Оно ведь внизу.


***



Читаем дальше.

Хронология событий по официальной версии:
1832
9 июня — начало работ по погрузке ствола колонны на судно. Расстояние от каменоломни до пристани (91,5 м) преодолено за 10 дней.
19 - 21 июня — погрузка ствола колонны на судно.

Самое интересное в официальной версии произошло при перевозке готовой колонны:
Когда монолит перемещали с причального помоста на судно, деревянные опоры не выдержали столь большой тяжести и обломались. Колонна рухнула в воду и могла уйти на дно моря.
Мороз крепчает. Это что за фикус-пикус? Если колона "рухнула в воду", то что ей мешало "уйти на дно моря"? Создатели официальной версии, забыли, что она не пенопластовая, а гранитная? Бульк! И всё! Я знаю! Это серийный потрошитель 1600 кг белых медведей Самсон Суханов нырнул под воду и держал колонну как спичку. На одном мезинце.



То, с какой легкостью и быстротой камень уходит под воду, стало "притчей во языцех". Сам Бог в Библии приводит подобный пример для иллюстрации быстроты событий:
"И один сильный Ангел взял камень,... и поверг в море, говоря: с таким стремлением повержен будет Вавилон" (Откровение 18:21 )
Ниже фрагмент рисунка с 60-й страницы альбома Монферрана:



А у наших русских христиан-богатырей камень повергается в воду, но не тонет. При чем, по рисунку видно, что доски не слегка надломились, а довольно сильно. Переломились. Их нет более. Чики-брики, ай-лю-лю!


Кстати, каким образом собирались эти доски вытаскивать из-под колонны? Или они бы так и торчали в бок во время плавания?

Так же не понятно что это за странная компоновка судна - тяжелый каменный груз лежал вверху, не под палубой а над ней, высоко над ватерлинией. Судно было крайне не устойчивым и могло опрокинуться. Но это все мелочи.



Говорят что сторонники официальной версии в чудеса не верят, поэтому ни в каких богов, строивших Петербург, не верят. А то что колонна "рухнула в воду", но "на дно не ушла" - это у них не чудо. Просто колонна временно стала деревянной. Буратино.


Вот какие официальные подробности сообщаются в другом источнике:
28 брусьев, по которым с помощью воротов камень поднимали на борт, переломились, и колонна, зацепившись за борт, накренила судно http://prochtenie.ru/preview/19060.
А почему брусьев было только 28? По 22 тонны на брус! Разве что брус толщиной с саму колонну! Этот великий 20 летний "одаренный юноша" смог отодвинуть от скалы 4000 тон, разместить по 15 человек на метр при отрубывании пьедестала, а положить побольше досок не догадался? А чего? Экономика должны быть экономной! Зачем тратить лишнее? Народное имущество тратить на какие-то там колонны. Подумаешь! Утонет колонна, сделаем новую еще за 2 года. Скалы то рядом. Рукой подать. Тем более опыт уже есть. Какие-то 2 года по сравнению с вечностью - ерунда. Пылинка. Потом подложим на 1 доску больше - 29. Если опять треснет, под следующую колонну подложим еще на одну больше. И так далее, пока колонны перестанут падать. Зато деревья сэкономим. Вон их как мало на Руси осталось. Раз-два и обчелся.



Может быть, больше досок не могли положить, потому что они заняли всю ширину колонны вплотную? Длина колонны 27 метров. А 28 досок там что, толщиной около метра были?



Что же это такой гениальный инженер "20-летний юноша, одаренный недюжинным умом" смог отинженерить невозможное, а положить достаточно досок "недюжинного ума" не хватило? Если уж очень хочется сэкономить - проведи испытания. Возьми одну такую доску, поставь на нее большой ящик и насыпай песком, пока она не треснет. И будешь знать сколько их надо для веса колонны. Тоже мне, бином Ньютона!



Однако официальных версий три.

По второй версии обломок скалы, монолит, обрабатывали не в каменоломне, а в Питере, и на судно грузили соответственно не 600 тонн, а все 4000. И они тоже не утонули, а лишь опустились в воду:
Монолит, из которого позднее выточили колонну, весил около 4000 тонн. При погрузке он чуть не утонул, и в течение 48 часов рабочие и солдаты пытались его спасти. 1 июля 1832 года судно прибыло в Петербург, и через 12 дней под руководством В. Яковлева монолит выгрузили на берег. Затем он был обтесан каменщиками и по специальной построенной конструкции на повозке, поставленной на литые катки, доставлен к месту подъема
Сие великое лесное мудроумие было взято, ни много, ни мало, с официального сайта самого Эрмитажа! http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_7_13_0.html.

Итак!

Ахтунг!
Ахтунг!
Ахтунг!
Ахтунг!
Ахтунг!
АХТУНГ!


С этого момента зарубите себе на носу и за ухом:

Нет официальной версии. Есть несколько версий официальной версии. По одной версии официальной версии в Питер везли готовую круглую колонну весом 600 тонн, по другой версии той же самой официальной версии везли бесформенную глыбу весом 4000 тонн, а затем ее в Питере обтесали.


Но существует еще и третья официальная версия. Я назову ее "промежуточная":
Глыбу гранита в 1200 тонн вырубили под Выборгом в девяноста метрах от берега залива. Полгода древние строители храмов и пирамид двигали к воде, чтобы погрузить на специально сделанную баржу. Но по Финскому заливу баржу уже тащили английские пароходы.
Она причалила к Адмиралтейскому спуску. На верфи выстроили наклонную эстакаду. Колонну высотой 47,5 метра тащили волоком. Поднимали вручную. Три тысячи человек сделали это за сто минут. Шлифовали, уже поставив, стесав 400 тонн гранита.
Токарева Марина, Санкт-Петербург "Ангел над городом" // Время МН (Москва).- 28.05.2003.- C.8 http://www.biohim.ru/library/847.php
Версия промежуточная, потому что в ней масса заготовки которуюю тащили больше чем по первой версии и меньше чем по второй. Правда, здесь у них получается колонна весит 1200-400=800 тонн. 200 лишних.


Что же было дальше то ли с 600-тонной колонной, то ли с 1200 тонной глыбой гранита, то ли с 4000-тонным монолитом рухнувшем в воду но не тонущем? Читаем:
Двое суток колонну удерживали на канатах 300 нижних чинов с унтер-офицерами местного гарнизона и инженерной команды
http://prochtenie.ru/preview/19060
Вот так, не больше не меньше. По 2 тонны на человека держали двое суток колонну над морской бездной. (Или по 13 тонн по второй официальной версии). И что, эти 300 атлантов двое суток держали канаты? А спать когда? А по нужде сходить? Значит, пока одни спали, другие держали не по 2 (13) тонны а по 4 (26). А кто протянул эти канаты под водой? Водолазы? И за что эти канаты зацепили? За нижних чинов? Почему канаты нельзя было привязать к деревьям? Зачем триста человек держали веревки вместо деревьев или кольев? Сплошная бредятина. Раньше мужики ломы держали вместо табуретки с отверстием, а теперь они канаты держат вместо деревьев и кольев.

В другом источнике уточняется деталь - удерживали руками:

Когда монолит перемещали с причального помоста на судно, деревянные опоры, не выдержав чудовищной тяжести, сломались. Колонна рухнула в воду. Чтобы не дать ей уйти на дно, рабочие держали руками громадный камень.Ой, Монферран, Монферран, или кто там за его именем скрывается! Ну почему ты не нарисовал этот момент, как мужики руками держат 600 тонн. Где они держат ее? Снизу, сбоку или как?
Яковлеву удалось сдержать ее при помощи новых опор.
Какие еще "новые опоры"? Подробности можно? Ну, допустим он придумал какие-то волшебные опоры, но, чтобы их соорудить, притащить и подложить, нужно время. А колонна пока повисит, подождет? Понетонет в воде. Может она надувная?



И любую опору надо опирать одним концом на пристань а другим - на борт судна. А как опору просунешь снизу под колонной, но выше борта и пристани если колонна уже в воде? Или опора выполняли у этих официальных умников другую функцию - удерживала колонну сверху от взлета. Колонна надувная, могла улететь как воздушный шар в форме сосиски? Кстати при такой версии понятно, как канатами держали колонну 300 мужиков. Они ее вниз тянули, чтобы вверх не улетела. Подобно тому как удерживают аэростаты.



Как я могу объяснить подобный бред? Зачем создавать такой миф? Ну если хочешь скрыть, что боги поставили эту колонну, то сочиняй без подобных невероятных подробностей о сломавшейся перемычке между берегом и судном. Похоже на то, что Монферран между строк намекает: "Ребята! - я пишу этот бред по принуждению, и специально добавляю в описание побольше идиотизма, что бы Вы поняли, что это дезинформация".



Подобно тому, как в 37-м году обвиняемые в работе на уругвайскую разведку не могли доказать невиновность тупым следователям и выдумывали идиотскую версию, надеясь, что судьи, в отличие от следователей, умные люди, и поймут всю нелепость обвинения. Например сознавались, что копали тоннель из Ташкента в Лондон чтобы пришли англичане и убили Сталина.

Или это вообще не Монферран писал, а неизвестно кто от его имени. Монферран, возможно, делал только ремонт древней колонны, а ему приписали ее установку и вместо него нарисовали альбом.

А еще, возможно, это психологический эксперимент богов - проверяют в какую степень идиотизма смогут поверить люди. Где предел? Самое интерсеное что верующие в этот бред с нетонущей колонной и белыми медведями называются "скептики". То есть, по названию, не ведущиесся на всякие сенсации.
Тем временем из близлежащей фридрихсгамской крепости были затребованы на помощь шестьсот солдат. Они совершили бросок в 36 верст, в жару, по гористой местности, преодолев это расстояние за 4 часа.
Верста - более километра. 40 км за 4 часа. В жару по горам. А много это или мало? Это как раз марафонская дистанция!




Спиридон Люис.
Первый чемпион по Марафону
Здесь список мировых рекордов по марафону. Первый результат зафиксирован в 1896 году и составлял 3 часа. Его установил греческий атлет Спиридон Люис. Это в хороших условиях, в спортивной обуви и по ровной дороге, не по горам. Это первый мировой рекорд.



Но это еще не все. Побежать такую дистанцию вообще не многим под силу за любое время. Только спортсменам мирового уровня. Обычно, в марафонских забегах многие спортсмены просто сходят с дистанции. Это слишком большая нагрузка на организм. Это не оздоровительный бег на 5-10 км. А 600 русских солдат в сапогах и военном обмундировании всего на треть дольше бежали чем мировой рекордсмен примерно через 70 лет?



То, что пробежали солдаты по горам, называется "Бег по пересеченной местности" или "кросс". В таких условиях вообще не бегают на марафонские дистанции даже спортсмены. Дальность бега ограничивается 12 км даже для спортсменов.



Еще один вопрос. Если 600 солдат-чемпионов мира по кроссу на марафонские дистанции в жару добежали за 4 часа, то почему их ждали двое суток? Чтобы добежать от висящей, но не тонущей почему-то в воде колонны до гарнизона солдат позвать на помощь, тоже потребовалось бы около 4 часов. А двое суток это 48 часов. Что делали остальные 40 часов? Составляли официальную версию? Думали, может быть, коли уж колонна чудом не тонет, так может она сама всплывет тоже каким-то чудом? Надо просто подождать. Утро вечера мудренее. Чего понты колотить, если к утру все само, может быть, устаканится?
Солдаты с ходу принялись за дело и водрузили колонну на судно. 1 июля 1832 года ее доставили в столицу.
Браво! Ура! Мы всех победим! С корабля на бал! Солдаты после марафона СХОДУ принялись за дело и водрузили колонну на судно. СолдатУшки, бравы ребятУшки! После супермарафона не упали замертво, а подняли 600 тонн! Они совсем не устали. Не увалились спать, а потом есть, а потом опять спать, а "с ходу принялись за дело и водрузили колонну на судно". Не зря двое суток макароны ели.


Вы не понимаете. То были биороботы!

Из Википедии:
У обычного неподготовленного человека имеется в теле около 380 г гликогена (1500 ккал). Интенсивный бег может легко привести к затратам 600—800 ккал в час, и если эти запасы не пополнять, через пару часов организм их полностью растрачивает (переломный момент происходит обычно на отметке 30 км марафона), и снижается уровень сахара в крови. Это вызывает резко появляющееся чувство сильнейшей усталости и бессилия, «упирание в стену». На этой фазе организм переходит на использование запасов жира, это требует времени, да и жир — менее эффективное «горючее».


Во как. Через 30 км марафона резко появляется чувство сильнейшей усталости и бессилия, «упирание в стену». А у наших молодцов через 40 км бега прилив сил и упирание в 600 тонную колонну (а по другой версии с сайта Эрмитажа - 4000 тонный монолит).



Еще один момент. К марафону нужно специальным образом готовиться за несколько дней. Это целая наука. Особая диета, специальный режим. А после марафона нужно долго восстанавливаться.
Тренировки и специальное питание могут поднять запасы гликогена до 800 г (3500 ккал). Большинство спортсменов используют углеводную диету, а обильный ужин из макарон непосредственно за день перед соревнованием — почти традиция среди марафонцев.
О! Вот ответ почему ждали двое суток, если бежали только 4 часа. Они ели макароны за день перед марафоном. Такова традиция.
Некоторые исследователи рекомендуют нормальную диету с интенсивной тренировкой за день до гонки.[12]
При спортивных обществах, организующих марафоны, существуют школы бега, которые предлагают индивидуальную подготовку к прохожению марафона. Полгода подготовки — обычное минимально рекомендуемое время.
Марафонскую дистанцию на тренировках пробегать любителю не стоит: это требует слишком долгого восстановления.
Обычно самые длинные дистанции в конце подготовки составляют не более 35 км. Примерно за месяц до марафона темп тренировок значительно снижают, а на последней неделе перед марафоном бегунам-любителям рекомендуют делать лишь короткие (5-10 км) пробежки.
Постоянный темп и поддержание количества воды в организме — два важнейших условия во время прохождения марафона.
На трассе марафона (как правило, каждые 5 км) расположены пункты питания, предлагающие бегунам воду, энергетический напиток и продукты питания (бананы, сухофрукты и т.п.).
Оптимальная температура для проведения марафона около 14—16 °С. Температура свыше +18 °C уже считается опасной для некоторых категорий бегунов, а при температуре свыше +28 °C рекомендуется отменять старт.[18]
Терморегуляция бегуна осуществляется с помощью обдува тела и испарения пота — для этого используется специальная экипировка, питьё на дистанции, правильная тактика и стратегия бега.[17]
Температура же проведения определяется (но не гарантируется) временем года. Обычно это весна или осень, в Дубайском марафоне — зима.
Обычное время старта коммерческих марафонов в первой половине дня приблизительно в 8:30—11:00 утра.[19]
Короче говоря, чтобы 600 солдат не умерли по дороге марафона, им нужно было пройти специальную подготовку, поставить на дистанции бега пункты питья и питания, одеть специальные продуваемые футболки "Адидас", а главное, по жаре не бежать вообще (а в официальной версии там была жуткая жара).



Это только чтобы добежать вообще, и не сдохнуть. А о том чтобы пролететь за 4 часа, надо быть профессиональным спортсменов - бегуном. Единственное объяснение - за ними гнался Самсон Суханов на лыжах.


Почему гениальный 20-летний организатор не подстраховался заранее этими 600 чемпионами-биороботами? Все-таки, впервые в документированной истории человечества, перегрузка 600 тонного камня на корабль по доскам. Не шуточное дело. А вдруг треснут 28 экономически выгодных досок? 2 года работы 600 человек - коту под хвост. Лучше перестраховаться. Запросить на пару часов марафонских биороботов.


Вы будете смеяться, но в аналогичной ситуации на 8 лет раньше еще с колоннами для Исакиевского собора тоже участвовало ровно 600 солдат:
29 июля 1824 года одно судно с двумя колоннами затонуло между Исаакиевским мостом и Адмиралтейством. Доставивший колонну подрядчик Жербин сам пожелал разгрузить затонувшее судно. Для этого он привлек 40 собственных работных людей и нанял еще 600 солдат, отказавшись от предложенных ему Монферраном услуг Самсона Суханова.
Работы должны были производить в присутствии члена Комиссии по строению Исаакиевского собора инженера-генерала К.И. Оппермана, но в связи с его болезнью 12 августа, в 7 часов утра, к месту событий прибыл президент Академии художеств А.Н. Оленин. Разгрузка судна началась в 10 часов «в присутствии английского посла господина Багота и других господ иностранцев». И была успешно осуществлена. По словам Оленина, вся работа продолжалась не более двух часов; причем ни один канат не лопнул и ни одна веревочка не треснула».
РГИА, ф. 1311, оп. 1, д. 237, л. 18, 38 об. - 40 об. Выдержки и ссылки взяты из: Шуйский В.К. Огюст Моферран. История жизни и творчества. - СПб.: ООО "МиМ-Дельта"; М.: ЗАО Центрполиграф, 2005. Стр. 98 – 101.
http://www.sukhoi.ru/forum/showthread.php?t=70456&page=70,
http://realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000001-000-10001-0-1361239026Совсем другую версию этих событий откопала некая Вета_42 в газете "Северная Пчела" за 01 июля 1832 года! №№ 149 и 151. По-видимому, в какой-то библиотеке раздобыла:

Ожидаем на сих днях привезения сюда гранитной колонны для памятника Императору Александру. (То есть, пишет кто-то из Питера)
До вас конечно дошли или ещё дойдут слухи о помехе, случившейся при погрузки сей колонны на судно. Долгом поставляю сообщить тебе как сие происходило. Между пристанью и судном оставалось пространство, аршина в два с небольшим (то есть, около 5 метров при том что толщина колонны 3.66 м), в котором должно было построить намост.
Что мешало судно вплотную притянуть к пристани? И, если даже делать промежуток, то зачем на метр шире колонны? Чтобы легче было ее уронить в воду? Все делалось по идиотски если верить этой версии. Что за игра в поддавки?
К несчастью, атот намост был недовольно тверд; гранитная масса одним концом провалилась, и в то же время сильно накренила судно, которого уже каснулась краем. ... Отсюда отправлены были инженеры с командами и орудиями, для поднятия громады; но сие чрезвычайные меры были не надобны. Наши Русские мужички, пооправившись после первого испугу, разглядели в чем дело, перекрестились гикнули дружно, подняли колонну, и взвалили её на судно. Когда приехали посланные отсюда, дело уже было исполнено. http://realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000000-000-40-0
По этой версии провалился только один конец. Но, по первой версии переломились все 28 досок. И на рисунке Монферрана оба конца в одинаковом положении. И странно, что вернувшиеся оттуда инженеры не рассказали о 600 атлантах из близлежащей крепости.


Давайте освежим в памяти как это все выглядело.



Если так накренилось судно, то, даже если колонна не утонула чудесным образом, ее все равно надо теперь катить на судно не горизонтально, как планировалось, а вверх. А это большая разница. одно дело бочку катить по горизонтальной поверхности, другое дело ее поднимать вверх. На велосипеде по ровной дороге можно ехать бесконечно, а на подъем сил хватит только на несколько секунд. Либо переключить передачу на минимальнуюи ехать со сверхмалой скоростью, очень быстро вращая педали. И тоже не долго.


Любопытная вещь. Как только хотят нам добавить убедительности в происходящих событиях с тяжестями, так сразу возникают ЧП.
При подходе к острову Варпусари ударились о подводный камень... У самого сильного парохода, именуемого "Николай", переломился большой чугунный вал, на коем осноывался весь механизм паровой машины... Судно качало и било волнами в бок необыкновенным образом так, что подставки, находившиеся внутри судна, и контрафорсы, укрепляющие колонну на палубе, трещали и расходились в своих составах... Наконец, последовали три столь сильных удара в бок судна, один после другого, что судно во всех своих укреплениях затрещало ужасным образом... Я (подрядчик Василий Яковлев), призвав в помощь Бога, принялся сам забивать в ослабевших местах между контрафорсов и подставок деревянные клинья... Наконец, волнение стало уменьшаться, и мы, пройдя Толбухин маяк, благополучно пришли на другой день в 6 часов в Кронштадт, откуда, снявшись и дойдя до вех, принуждены были остановиться по причине весьма малой воды, не способной к проходу судна..."
Выдержки взяты из книги. В.К. Шуйский "Огюст Монферран История жизни и творчества", стр.194-195


***


А теперь переносимся вслед за колонной в Петербург. Здесь мы сможем посчитать сколько было Монферранов.

Сначала обратим внимание на три мелочи, в которых опть "прячется дьявол".



1. Колонна имела не гладкий ствол, а с особым кольцевым выступом у дальнего конца (Обозначено красной стрелкой).
2. На будущей верхней поверхности колонны нет никаких отверстий.
3. На окружности верхней поверхности нет 4-х вырезов по краям.
4. Нос баржи тупой как у бульдога.

Это первый Монферран.

Также посмотрим как выглядела баржа на 59-й странице альбома:




Профиль баржи симметричный и "тупоносый" - вертикальные нос и хвост.


Официальная хронология:
12 июля 1832 года она была доставлена на Дворцовую площадь. На месте её качественно отшлифовали и 30 августа 1832 года в присутствии императора Николая I и его семьи, водрузили на пьедестал,
Официальная хронология:
1 июля — судно с колонной пришло в Петербург и встало у деревянной пристани, специально для этого построенной у Дворцовой набережной.
12 июля — колонна по настилу из 35 балок выкачена на набережную. В работах участвовало 768 человек.
28 августа — репетиция подъема ствола колонны, поднятого при помощи воротов на 20 футов (В другом источнике добавлено что ее перед этим успели отшлифовать на месте в Питере).
Вот фрагмент рисунка Монферрана первого этапа транспортировки колонны по Дворцовой площади (61-я страница альбом):





Не забывайте кликать на картинки для увеличения





12 июля колонну выкатили с баржи на берег. Виден отмеченный кольцевой выступ, который имела колонна еще при погрузке на баржу.

Но, нос судна уже совсем другой - современного типа, острый с большим углом наклона, который имеет смысл для больших скоростей современных катеров.



Справа и слева мы видим забор на наклонной плоскости.

Это второй Монферран. У него:
1. Колонна с кольцевым выступом по середине.
2. Все кольцевые выступы имеют по 4 заметных пореза по краям окружностей.
2. Нос баржи уже наклонный
3. Забор у наклонной поверхности имеется.


На следующем "кадре" (63-я страница альбома) колонну подкатили к наклонной поверхности:





Вдоль наклонной плоскости тянутся 8 деревянных рельсов для перекатывания по ним колонны. Наличие кольца на колонне выяснить не возможно - колонна слишком далеко. Зато забор исчез. Но, появилось отверстие в верхней части колонны по центру окружности:





Это третий Монферран.

У него такая версия:

1. Колонна с отверстием
2. Нет 4-х прорезов по коружности.
3. Забора нет.

На следующем "кадре" (64-я страница альбома) колонну уже закатили наверх. И о чудо! Кольцо исчезло! Теперь колонна гладкая. Зато забор опять появился с обеих сторон наклонной плоскости, на гОре медвежатникам! И рельсов стало 9 вместо 8. Жаль, не возможно проверить наличие отверстия в верхней плоскости колонны. Может быть хоть с этим элементом повезет скептикам? Ну хоть что-то должно быть правдивым в официальной версии кроме того что белый медведь боится воткнутых лыж.





Обратите внимание на карету, которая выезжает из-под наклонного моста.

Это четвертый Монферран!
У него такая версия:
1. Колонна гладкая.
2. Забор есть.
3. Под наклонной поверхностью проезжают кареты.

Четвертый кадр с 72-й страницы альбома:





Кольцевой выступ на стволе колонны опять появился во всей своей красе, а отверстие в центре верхней поверхности колонны - исчезло. Ни слова правды.



Забор и 2 рельсы (их теперь 7) на наклонной поверхности снова исчезают.


Здесь также видно, что под мостом нет никаких проездов для лошадей.


Это пятый Монферран с такой версией:


1. Забора нет (как у третьего Монферрана)
2. Отверстия в центре торца колонны нет (у третьего оно было).
3. На всех трех кольцевых выступах по 4 глубоких прореза (это отличие от первого Монферрана).


На другой картине Монферана (стр 68) кабестаны стоят на том же, уровне что и колонна, второго уровня вообще нет. То же самое будет на картине Денисова.




А шестой Монферран нарисовал колонну с 30-ю квадратными выступами:



Вобщем, Монферранов как минимум 6.

Что это значит? Рисунки посвящены не пейзажу, а именно колонне. Она в центре внимания. И не нарисовать крупную деталь на всю окружность колонны посреди ее ствола - невозможно. Как Монферран мог забыть об этом кольце на промежуточном рисунке? На предыдущем и следующем рисунках собственного производства помнил, а на промежуточном забыл? Он что не мог посмотреть на первый рисунок, когда рисовал второй? А когда рисовал третий, то не посмотрел на второй?


И как это никто не указал ему на ошибку в процессе рисования или после? Он что, в качестве отшельника в пустыне это все рисовал? Никого рядом не было?

Я уж не говорю о четырежды исчезающем и появляющемся заборе. Как гадание на ромашке -появился-исчез-появился-исчез-любит-не любит.


Это все равно, что авиаконструктор нарисует самый большой самолет, созданный лично им и забудет сколько у него крыльев - не то 2 не то 3.


А вот если допустить, что это все рисовалось не с натуры, а по фантазии, если дали задание нарисовать процесс установки колонны которого никто не видел - то представить такие ошибки можно.

Кроме Монферрана я нашел еще одного художника, изобразившего наклонную плоскость. Фамилия Денисов. Вот фрагмент картины:



Но забор на ней - "ни нашим ни вашим" - только до середины доходит. Победила дружба. 1:1. Ура! Денисов выбрал золотую середину. Масткер компромиссов. И волки сыты и овцы целы. Он смог угодить обоим Монферранам (или троим или четырем).

Поскольку, в конце концов, колонна стоит без кольца, то мифотворец, изображавший подъем колонны, мог ничего не знать о работе других мифотворцев.


Скорее всего, другие мифотворцы думают, что нижняя часть колонны, ниже "волшебного" кольца утоплена в отверстие пьедестала и потому эта часть не видна на готовой колонне.


На самом деле, по официальной версии, колонна стоит на гладком пьедестале без всяких креплений, что тоже сомнительно. Поставьте карандаш, стоящий торцом вертикально на столе, долго ли он устоит в случае минимальных землетрясений или порывов ветра? Полагаться на точный рассчет опасно. Чтобы не было как при "точном рассчете" в Пютерлаксе когда треснули 28 досок и колона упала в воду, но не утонула. Печальный опыт имелся.


Если бы Монферран (или тот кто назван именем Монферрана, которого, возможно в природе не существовало) нарисаовал на второй картинке колонну не прямую, а изогнутую или завязанную на узел, то официальные ученые историки тоже не заметили бы? Даже если бы на колонне написал "Слава КПСС! Да здравствует атеизм и здоровый скептицизм! Ленин с нами!" все равно прокатило бы?


После установки колонны могли отрубить лишнюю деталь, нужную только для подъема. Но как эта деталь могла исчезать на промежуточном этапе, а потом вновь появиться? Как же это все совместить? Как любят выражаться у нас на Сириусе "Как скрестить ужа и ежа?"


И, на закуску, еще один рисунок Монферрана с 67-й страницы:






То есть, это третье загадочное кольцо внутри есть и никак не может не есть. Это кольцо необходимо для подвешивания колонны в вертикальное положение. В таком случае все канаты будут держать колонну. Иначе, весь вес пришелся бы только на несколько верхних канатов, привязанных к выступу на вершине.


Эта система веревок совсем нелепо выглядит. Если колонну нужно поднять в вертикальное положение, то цеплять надо только за верхнюю часть (на рисунке -- левый конец). С инженерной точки зрения остальные веревки совершенно не нужны.


Я посчитал количество канатов на рисунке - 60 штук. Но это с одной стороны. С 2-х сторон, соответственно, 120. По 5 тонн на каждый канат.


Необходимость этого кольца не понял Алексей Кунгуров. В одной видеолекции он просто заявил, что этого кольца не может быть вообще, "потому что колонна гладкая", в другой заметил, что в вертикальном положении весь вес придется на верхние канаты:




А какой вес может выдержать канат? Цитата:


При эксплуатации пенькового каната ГОСТ 30055-93 стоит помнить о том, что рекомендуемая нагрузка составляет 20-25% от разрывной.
Узловые соединения при сплошном канате уменьшают прочность в 2 раза, а концевые узловые соединения двух канатов — в 7-8 раз.
http://hanging.ru/rigging/rope/verevka_penkovaya.html



Далее там приведена таблица, из которой следует, что максимальная разрывная нагрузка - 22 тонны достигается при толщине каната 7,2 см.




Диаметр
Каната, мм
Метров
в бухте
Вес бухты,
кг
Разрывная
нагрузка, кгс

10
250
19
628

11
250
23
740

13
250
30
980

14
200
30
1200

16
200
39
1550

19
200
54
2080

22
150
56
2820

26
150
60
3520

29
150
90
4400

32
100
76
5310

37
100
100
6700

40
100
125
7900

48
80
136
10860

56
80
188
14150

64
80
198
18000

72
80
316
22300



Но, все равно, проблемы это не снимает. Вот как выглядит подъем колонны на рисунке современиков тех событий:





Литография «Подъём Александровской колонны в 1832 году».
Художники Бишебуа [Бишбуа] Луи Пьер Альфонс, Байо Адольф Жан Батист
(70-я страница альбома)

Поскольку канатами обвита не вся колонна, а только две трети верхней более легкой части части, то, когда ее приподнимут в самом начале, как на рисунке, в горизонтальном положении, то треть веса с правой стороны придется на крайнюю справа пару канатов. При чем это более толстый конец. Треть веса - это 200 тонн! А ведь еще на эти же крайние канаты приходится примерно десятая часть веса колонны по другую сторону от каната. По 120 тонн на каждый крайний канат с каждой из сторон. Канатов, способных выдержать такой вес, не существует сейчас и не существовало раньше. И вряд ли когда будут. Не забывайте что канаты должны выдерживать 4-5 раз больший вес для запаса прочности. Повторенье мать ученья. Повторяю:
При эксплуатации пенькового каната ... рекомендуемая нагрузка составляет 20-25% от разрывной.
То есть, при такой технологии подъема колонны, должны использоваться канаты, способные выдержать на разрыв до 120*5 = 600 тонн. Такого не бывает. Современные найденные мной самые прочные пеньковые канаты выдерживают на разрыв только 22 тонн при толщине 7 см - примерно с бутылку для пива или колы.


Чтобы канат выдержал на разрыв в 25 раз больше, 550 тонн, он должен быть толще по площади сечения в 25 раз, а по толщине в 5 раз. Его толщина составит 36 см. Как ширина монитора от компа. Или диаметр колесных дисков у легковушек. Через какие такие блоки, кабестаны или полиспасты можно протянуть такую веревку? А ведь каждый канат проходит по множеству сложных конструкций из блоков. Сколько будут весить такие блоки?

Вес одного метра такого каната будет 100 кг (вес пропорционален площади сечения а не толщине). А для подъема колонны канат должен быть минимум около 100 метров, то есть 10 тонн.

После "установки" колонн Исаакия, а, тем более, Александрийского столпа, Монферран стал главным "специалистом" по поднятию тяжестей. А в Москве разбитый Царь-колокол весом в 202 тонны был "не оприходован" (Т.е. лежит себе в яме более 100 лет с 1735 года и ждет специалиста по тяжестям). Естественно, выбор пал на Монферрана.

По проекту Монферрана над ямой установили прочные леса, оборудованные системой блоков с перекинутыми через них канатами. Для наблюдения за подготовительными работами "к поднятию большого колокола из ямы" Монферран вызвал из Петербурга в Москву находившегося в его распряжении рисовальщика П.И. Волхова (РГИА, ф. 1311, оп.1, д.854, л. 19).
Для подъема тяжестей главное рисовальщик - рисовать официальную версию для потомков. Надо было еще позвать балерину, шахматиста, юмориста, свадебного генерала, дрессировщика котов. Тогда и никакие веревки не понадобятся. Колокол сам вылезет.

30 апреля 1836 года московский генерал-губернатор пригласил к себе Монферрана и приказал ему приступить к подъему колокола. На следующий день к 10 часам утра в Кремле собралась огромная толпа.
По сигналу Монферрана были приведены в движение вороты, заскрипели от напряжения леса, завертелись блоки, натянулись как струны канаты и, наконец, верхняя часть колокола показалась из ямы. К несчастью, колокол увлек за собой часть металлической решетки, на которой до тех пор покоился
Я уже говорил об обязательности ЧП для правдоподобности.
При этом лопнули два каната, один блок сорвался и с силой ударил по лесам. Однако процесс подъема продолжался, и только после того, как лопнули еще два каната, Монферран приказал прекратить операцию.
К великому огорчению, ему пришлось вернуться в Петербург
"для отправления в Москву им назначенных 12 кабестанов и 36 блоков железных, из коих 12 об четырех, 12 об трех и 12 об двух чугунных шкивах"
Как решетку смог увлечь колокол? Сколько она весит в сравнении с 200 тонным колоколом, чтобы рвать канаты? Порвалось всего четыре каната, а везут аж двенадцать кабестанов, 36 блоков да еще ворох канатов.
Кроме того, у петербургского фабриканта П.П. Сазонова он заказал еще "20 канатов в 6,75 дюйма толщиною и в 75 сажень длиною, 10 канатов в 4 дюйма толщиною и в 100 сажень длиною, 2 каната в 1,5 дюйма толщиною и в 100 сажень каждый длиною и 25 стропов разной толщины и меры"
РГИА, 1311, оп. 1, д. 939, л. 5, 10.
Зачем Монферрану понадобилось 20 канатов диаметром 17 см и длиной 160 м?


Если 7.2 см держат 22 тонны то 17 см выдержат на разрыв примерно 100 тонн (прочность каната пропорциональна квадрату толщины, а не самой толщине). 20 канатов - 2000 тонн выдержат на разрыв. Каждый метр такого каната вестит 25 кг. 160 метров - 4 тонны. 20 канатов - 80 тонн. Какие то безумные цифры. Чтобы поднять 200 тонн только канатов набрал на 80 тонн. А ведь он еще заказал 10 сантиметровых канатов 10 штук по 200 метров.

То есть, по версии верующих в официальную версию, масса канатов сравнима с массой поднимаемого груза. Такого не может быть никак. Обычно канат в 100-1000 раз легче груза! Например, обычная нить весом околго грамма выдерживает груз несколько килограмм.

В вышеприведенной таблице вся 80-ти метровая бухта каната весит 316 кг, а может поднять 22 000 кг. Разница в весе 70-ти кратная.



После всех дополнительных приготовлений очередной подъем Царь-колокола назначали на 23 июля 1836 года. В этот день в 6 часов 5 минут утра по команде Монферрана солдаты начали вращать кабестаны, и через 42 минуты 33 секунды, к великому удовлетворению присутствующих, Царь-колокол благополучно извлекли из ямы, в которой он находился целый век.
Монферран обратился к министру императорского двора за разрешением опубликовать альбом с описанием истории Царь-колокола, обещая исполнить к нему иллюстрации. Альбом Монферрана с девятью авторскими иллюстрациями был издан в Париже в 1840 году. В следующем году два экземпляра этого уникального альбома, отпечатанного ограниченным тиражом, он подарил Императорской Публичной библиотеке, сопроводив подарок письмом, адресованным ее директору Алексею Николаевичу Оленину.
ОР РНБ, ф. 542. Оленины, д. 257, л. 2.
В.К. Шуйский Огюст Монферран. История жизни и творчества. - Спб.: ООО «МиМ-Дельта»; М.: ЗАО Центрполиграф, 2005. Стр. 73-74.Интересно найти эти рисунки.

Аналогичный безумнеый заказ канатов есть и для перекатки колонн Исаакиевского собора.

Цитирую:
В дальнейшем место Суханова занял Архип Шихин. В частности, 12 июля 1826 года он обязался "перекатить четыре гранитные колонны, лежащие у пристани подле Исаакиевского собора" на расстоянии 24 сажени, для чего потребовал "бревен сосновых длинной четыре сажени, толщиной семь вершков - 100, канату смоленого девятидюймогого - 300 погонных сажень
РГИА, ф. 1311, оп. 1, д.340, л. 7,10.
9 дюймов = 23 см! Попробуйте такой канат ухватить руками или смотать в круглую бухту, как показано на рисунке Монферрана из Исаакиевского Альбома на 97-й странице:



В тексте толщина канатов 23 см, а на рисунке около 5 см.

Более того, 23 см канат выдержит на подъем 200 тонн. Но колонны Исаакиевского собора весят чутьбольше 100 тонн. А поднимать их не надо, только перекатить. Тем более что использовалось несколько канатов. На рисунке их 5. Общей мощностью 1000 тонн!

По официальной версии выходит Александровскую колонну поднимали слишком тонкими канатами,которые должны были порваться, зато Исаакиевские колонны перекатывали сверхтолстыми канатами с 100 кратным запасом никому не нужной надежности.

Читаем официальную версию дальше:

.. в декабре 1830 года была сконструирована[6] оригинальная подъёмная система. В неё входили: строительные леса в 47 метров высотой, 60 кабестанов и система блоков.
Обратите внимание, для поднятия 600 тонн использовали 60 кабестанов. Запомните, это нам пригодится в дальнейшем.

30 августа 1832 года для приведения колонны в вертикальное положение на Дворцовой площади потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих[7], которые за 1 час 45 минут установили монолит.
Колонна наклонно приподнялась, неспешно поползла, оторвалась от земли и её завели на позицию над пьедесталом.
Кстати, обратите внимание. На картине каждый кабестан крутят 12 солдат - по 3 человека на каждый из 4-х рычагов. Но, по словесному описанию, их должно быть 16 (4 по 4):


... Монферран разработал подробную инструкцию по его подъему. Согласно этой инструкции, поднятие колонны осуществлялось посредством 60 воротов, расположенных вокруг лесов в два ряда. Каждый ворот должны были обслуживать 29 человек:
"16 солдат у рычгов, 8 в резерве, 4 матроса для оттаски и уборки каната по мере поднятия колонны, 1 унтер-офицер"


В.К. Шуйский.
"Огюст Монферран. История жизни и творчества", стр.199-200.

В общем, за что ни возьмись - всё ложь.


Кстати, мифотворчество продолжается и в наше время. Здесь http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_7_17.html показана компьютерная реконструкция подъема колонны. Сама колонна выглядит совсем не так как на чертеже Монферрана. На ней уже 2 дополнительных кольца и нет веревочных колец. Но, в данном случае это не относится к фальсификации, а к медведжьей несерьезности тех, кто верит в официальную версию и делал эту компьютерную реконструкцию.

Обратите внимание, для поднятия 600 тонн использовали 60 кабестанов. Запомните, это нам пригодится в дальнейшем.

А теперь обратим внимание на сверхважный момент. Итак.


30 августа 1832 года для приведения колонны в вертикальное положение на Дворцовой площади потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих[7], которые за 1 час 45 минут установили монолит.
Колонна наклонно приподнялась, неспешно поползла, оторвалась от земли и её завели на позицию над пьедесталом. По команде канаты были отданы, колонна плавно опустилась и стала на своё место
Внимание! Это очень важный момент! Зачем колонну поднимать всю в воздух, если достаточно только поднять один конец, то есть, половину массы колонны, а второй конец то должен остаться на пьедестале? Именно так поступили, например, при установке опорной башнии хан-шатыра в Астане в 21-м веке. Зачем Монферран нагородил такой огород?

Вернемся к вышеупомянутой статье "Ангел над городом" http://www.biohim.ru/library/847.php:

Настоящие герои 300-летия Петербурга - не горожане и уж тем более не власти предержащие. Реставраторы. Владимир Сорин "лечил" одну из главных святынь Петербурга - Александрийский столп. Два года его рабочее место находилось в 50 метрах над Петербургом.
Тайны Александрийского столпа
Владимир Сорин с Петром Португальским заглянули туда, куда никто не заглядывал с пушкинских времен - и увидели чудо. Оно не описано ни в учебниках, ни в путеводителях.
Колонна стоит не на плоскости, а на конусе, который выращен из этой плоскости, ее края свешиваются и при весе сооружения в тысячу тонн не крошатся. (Вот как это выглядит на 76-й странице альбома Монферрана:





Это выглядит не как простой конус, а усеченный конус. Но это всего лишь вид снаружи (если снять бронзовую декорацию. А что там внутри самой колонны - на рисунке не показано).

Еасли колона стоит на конусе то в ней должна быть дырка в которую втыкается этот конус. Но, поговорив с реставратором Владимиром Сориным по телефону, я выяснил, что он имел в виду усеченный конус, как и на рисунке Монферрана. Так что, никакой сенсации в этом моменте нет.



***


Так же фальсификаторы не пришли к единому мнению как должна выглядеть подъемная башня.







Это фрагмент рисунка Монферрана. Обратите внимание на длину вертикальных и наклонных досок. Не забывайте, что наклонные доски тянутся ниже уровня настила еще на 10 метров до самой земли. То есть, длина этих досок до 40 метров при толщине около 1 метра. Это что за деревья такие? Высота только ровной части ствола должна быть с 12-ти этажный дом. А ведь над стволом еще и крона. У них стволы должны быть идеально ровные. Посмотрите фотографии сосен - у всех ствол слегка изогнутый.


В треугольной части (внутри красного круга) один ряд горизонтальных перекладин. И всего 7 горизонтальных перекладин (до чердака) (отмечены на рисунке цифрами).


Следующий рисунок:






Это 68-я страница альбома Монферрана. Всего 9 горизонтальных перекладин на башне. В треугольной части 2 ряда перекладин вдоль башни. И обратите внимание - две горизонтальных перекладины внутри проема для колонны. Зато в правом крыле подъемной башни отсутствует одна горизонтальняая перекладина (я ее пометил знаком вопроса).



Обратите внимание на титаническое сооружение - трамплин для закатывания колонны. Построен целый город из дерева. Какой в этом смысл? Ведь, в конце концов, колонну все равно поднимут на веревках в вертикальном положении над пьедесталом. Почему нельзя было подкатить ее просто по земле к подъемной башне? Ну поднимут ее на несколько метров выше. Зачем строить целый деревянный город? По крайней мере, этот же трамплин можно было построить не от набережной а возле подъемной башни. Зачем строить лишние сотни метров гигантского деревянного моста?


И особенно не понятно зачем строить гигантский деревянный помост высотой с трехэтажный дом вокруг башни, где даже колонна не будет продвигаться?






Это фрагмент рисунка тоже Монферрана (69-я страница его альбома). В верхней треугольной части тоже 2 ряда горизонтальных перекладин (картинка взята отсюда http://www.liveinternet.ru/users/belonnataliya/post150635703).



И, о чудо - на ней третий вариант Монферрана количества горизонтальных перекладин слева - 8! В ней отсутствует перекладина обозначенная на предыдущем рисунке цифрой 2. Та самая которая была слева от колонны, а напротив нее справа не было перекладины. На этом рисунке нет обоих этих перекладин. Что это, как не явный намек на то что он вынужден лгать по принуждению? Как разоблаченный радист будет подавать тайные знаки во время выхода в эфир о том что он работает под присмотром вражеской контрразведки.



А справа их количество совпадает с предыдущеим рисунком но на 1 меньше от пред предыдущего рисунка. Напоминаю что все 3 разных варианта - рисунки одного и тоже автора - самого гениального инженера, архитектора и художника того времени Августа Монферрана. Он сам с собой трижды не согласен.



На первых 2-х рисунках над башней торчит высокая мачта, а на последнем рисунке ее нет. Опять Монферран "забыл" существенную деталь, которую сам же указал дважды на других рисунках?



И, обратите внимание, две горизонтальных перекладины внутри проема для колонны уже исчезли.



И, опять таки, на 3-х рисунках одного Монферрана 3 разных количества горизонтальных перекладин - 9, 10 и 11. А ведь у него в альбоме есть подробная схема этой башни. На 66-й странице. То есть, он каждую деталь знал:







На этой схеме уже четвертый вариант от Монферрана - всего 6 горизонтальных балок до чердака. Он сам с собой уже четырежды не согласен. Значит, "Монферранов" было как минимум четверо. Хотя, на самом деле их не менее 6.


Ниже - фрагмент рисунка уже другого художника, Александра Денисова, которому 4 сентября 1832 года за эту работу вручили бриллиантовый перстень.





Удивляет быстрота вручения медали. Поставили колонну 30 августа, а Денисов успел нарисовать и получить перстень всего за 5 дней. Колонна висит в воде и не тонет долго, а картины рисуются и получаются перстни мгновенно. От спешки у него в треугольной части нет никаких перекладин. Всего 5 горизонтальных перекладин - не хватает перекладины например в квадрате под этой треугольной частью. Это уже пятый вариант. Зато есть 2 перекладины в центральном проеме, чего нет на предыдущем рисунке Монферрана.


Центром внимания этих рисунков была именно подъемная башня, и отсутствие таких заметных деталей на башне невообразимо. Можно было бы представить, что художник Александр Денисов забыл некоторые детали, если бы он рисовал картину по памяти, когда башню уже разобрали. Но по официальной версии он нарисовал картину в первые 4 дня после установки колонны, а башню никто разбирать не собирался, потому что с ее помощью предстояло еще поднять на вершину колонны фигуру ангела, провести полировку колонны и прочие работы. Торжественное открытие колонны состоится еще через 2 года.



Само по себе заявление, что даже самый талантливый художник может менее чем за 5 дней нарисовать такую серьезную картину - весьма сомнительно.


Я выше показал только фрагмент, но посмотрите на всю картину целиком (я отрезал только небо):





Прорисованы сотни второстепенных деталей. Например появляющееся и исчезающее ограждение на наклонной плоскости тянется только до ее середины. На предыдущих картинках либо забор тянулся по всей длине, либо его вообще не было. А Денисов выбрал золотую середину. В электронном виде картинка сжата, и мелкие детали потеряны. Но, даже этого достаточно, чтобы оценить титанический труд мастера. И, при этом, он не замечает крупных элементов подъемной башни - того, чему посвящена собственно картина?



Здесь http://www.tez-rus.net/ViewGood37052.html подробное описание картины. Цитирую:
ID: 37052 Источник: Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XIX века. Каталог (А-И). Санкт-Петербург. Palace Editions. 2002.
Подъем Александровской колонны 507. Erecting the Alexander Column 1832 Холст, масло. 36 х 46 Поступила: в 1930 из Государственного Эрмитажа. Ж-4872Что это за размер картины 36 х 46? В каких единицах измерения - здесь не указано. Зато здесь утверждается о что это сантиметры. Слабо верится - такая грандиозная картина с таким количеством мелких деталей, а шириной менее чем полметра? Может быть дюймы? Надо бы навести справки.

4 сентября 1832 „ученику живописца Е. И. В. Венецианова Денисову, за картину его, представляющую подмостки, устроенные для поднятия Александровской колонны, пожалован бриллиантовый перстень".
Как видите, награжден именно за подмостки, именно они в центре внимания картины, а он именно в подмостках и ошибся! В заборе на подмостках ошибся наполовину, в горизонтальных перекладинах ошибся на всю катушку. За что медаль-то давать? За то что справа в низу к подмосткам приделал зеленые ворота которых нет у Монферрана на 62-й странице? Куда ведут эти ворота? В подмостки? А что без гигантских зеленых ворот высотой 7-8 метров - почти трехэтажный дом с дом нельзя пройти? Это ворота для жирафов?





Денисов дорисовал еще забор сверху. Зато у него забор вокруг подмостков у земли вдвое ниже чем у Монферрана. Сравните с человеческим и лошадиным ростом. Слева два человеческих и лошадиных роста, справа один. Зачем вообще этот новый жирафий вход нужен? Ведь есть рядом наклонная эстакада, по которой протягивали колонну. На ней ни души на рисунке Денисова. Неужели царская свита предпочтет карабкаться на смотровую площадку под строительными лесами по каким-то внутренним лестницам, чем пройти как люди по наклонной плоскости? При чем, по ней можно прямо в карете заехать. Фальсифицровали историю не люди а белые медведи. Все не как у людей.


Интересна и биография этого гениального художника. Нарисовал эту картину в 21 год. В следующем 1833 году А. Денисов по высочайшему повелению художник для усовершенствования в искусстве отправляется в пенсионерскую поездку в Берлин. Еще через год он умер в Берлине от чахотки. Все это подозрительно.

Дело в том, что Денисов -- единственный кроме Монферрана, кто подтверждает официальную версию, что колонну устанавливали люди в 1832 году. Хоть и подтверждает коряво - у него слишком много расхождений с рисунками Монферрана. Но главное, что факт поднятия колонны подтверждает.

Дело в том, что есть еще одна картина еще одного художника Григория Гагарина, претендующая на подтверждение официальной версии, где изображена колонна в лесах.



Но, в чем отличие от рисунков Монферрана и Денисова? В том, что здесь нет никаких намеков на установку и, соответственно, изготовление колонны. Нет наклонного деревянного настила, веревок, кабестанов, то есть, всего того, что связано с подъемом каменного 600 тонного сооружения. На этой картине изображены только леса, которые используются для ремонтных работ, а не для установки колонны. Это соответствует моей версии, по которой наша примитивная цивилизация лишь делала ремонт колонны, установленной предыдущей высокотехнологичной цивилизацией. Так что, Гагарин в фальсификации не участвует.


Спрашивается, что это за сооружение под колонной? Допустим, это временная кирпичная конструкция для опоры деревянных столбов башни. Но почему она такая полуразрушенная? По идее, ее следует разбирать в последнюю очередь, когда леса будут полностью сняты. Ведь леса опираются на это сооружение.


Также загадочно сооружение и водружение 11-тонной фигуры ангела.


Вот официальная хронология:

1833
29 марта — Монферран представляет новый проект скульптурного завершения с двумя фигурами ангелов, поддерживающих крест.
12 апреля — на рассмотрение предлагаются пять вариантов: с одной или двумя фигурами (Б. И. Орловский); с фигурами Александра Невского или Архангела Михаила (И. И. Леппе); с фигурами, символизирующими Веру, Надежду и Любовь (Т. Жак). 22 апреля — Совет Академии художеств выбирает вариант однофигурной композиции: Ангел с поднятой рукой, попирающий Крестом змея, свернувшегося у ног.
26 апреля — 31 августа — отливка барельефов в бронзе на заводе Ч. Берда. Май — Б. И. Орловский начинает работу над новой моделью скульптуры Ангела. Им было выполнено 14 вариантов в разных размерах.
1834
5 января — окончательно изготовлена гипсовая модель статуи Ангела.
24 февраля — начата отливка статуи в бронзе на заводе Ч. Берда. Отливались отдельно корпус, крест, рука и крылья. Высота статуи 6 аршин (4,3 м), вес 696 пудов 16 фунтов (11,14 т). 4 апреля — после длительных дискуссий решено отказаться от золочения скульптуры и креста. 30 августа памятник был открыт.
Когда был водружен ангел -- науке не известно. Но, это не так важно. Важно КАК. Как 11 тонн поднять на 40 метров (13 этажей)? Описания этого процесса я так и не нашел. Хотя с этим могут справиться не только боги но и люди. Даже кыштымский гуманоид. Это ведь почти в 60 раз легче колонны. Если колонну поднимали 60 кабестанами, то для ангела хватит одного.



Вопрос - почему начали заниматься надвершием колонны через полгода после установки колонны? Ведь могли параллельно делать и колонну и отливать ангела. И ставить его хоть в тот же день когда установили колонну. Зачем искуственно оттягивать открытие колонны?



***


Еще больше проблем у пьедестала.


По официальной версии и в реальности в настоящее время длина стороны постамента 6.3 метра, а высота 2.85 (http://logistic4you.ru/otkrytie-aleksandrovskoj-kolonny/). Какова его масса? 6.3 Х 6.3 Х 2.85 Х 2.6 (плотность гранита) = 291 тонна.


На 76-й странице альбома изображен разрез подставки под колонну:







Самая крупная часть, назовем ее постамент, должна иметь размер по официальной версии 6.3 Х 6.3 Х 2.85. Соотношение ширины к высоте 6.3/2.85 = 2.21. Но, если померять пикселы по рисунку с помощью любой программы обработки изображений, то соотношение длины и высоты не такое, а 619/213 = 2.9 - почти 3:1. То есть, либо высоты не хватает, либо ширины слишком много.



Если взять за точку отсчета его реальную ширину, то есть, единственную величину, поддающуюся измерению в наше время, 6.3 метра, то его высота не 2.85 м, а 6,3 / 2,9 = 2,17 м. Тогда масса этой глыбы 6.3 Х 6.3 Х 2.17 Х 2,6 = всего 224 тонны.



Но, если взять за точку отсчета высоту этого кирпича 2.85 м, то ширина, в соотвествии с рисунком, 2,85*2,9 = 8.3 метра, на 2 метра больше заявленной. Запомните эту цифру - 8.3 метра. В таком случае масса этого кирпича 8.3 Х 8.3 Х 2.85 Х 2,6 = 510 тонн.



Теперь начинается самое интересное. Мы имеем точную величину, которую можем померять не на рисунке, а в реальности - ширина постамента 6,3 метра. А по рисунку получается 8.3 метра. Может быть Монферран ошибся один раз? С кем не бывает?!



Ничего подобного! В его альбоме эта глыба постамента встречается аж 5 раз и всегда имеет такую величину - более 8 метров.



Вот фрагмент первого рисунка с 52-й страницы альбома, где глыба еще находится в Выборге в каменоломне:







Чтобы примерно измерить длину стороны монолита, я вырезал фигуру человека и приложил ее вдоль стороны этого мегалита. Поместилось как минимум 5 человеческих ростов. Как минимум, потому что левый край кирпича не вошел в рисунок. Если взять средний рост 1.75 м, то мы получаем минимальную длину 1,75 Х 5 = 8,75 метра. Но и высота камня на этом рисунке 2 человеческих роста, то есть 3.5 метра. В таком случае масса камня 8.75 Х 8.75 Х 3.5 Х 2,6 = 700 тонн. Но, может быть, от этого куска отрубят лишние 2 метра с каждой стороны, и отвезут в Питер уже монолит современного размера? Ничего подобного. Далее в альбоме еще 4 рисунка этого камня, 1 на барже и 3 уже в Питере - и везде он того же размера. А теперь читаем:

Одновременно Василий Яковлев занялся поисками другого монолита - для пьедестала колонны. Такой камень из красного гранита был обнаружен в районе Летсарма, также недалеко от Финского залива. 500 рабочих приступили к вырубке блока весом около 25 тысяч пудов (около 400 тонн).
Но ведь мы насчитали 224 тонны если ширина такая как сейчас. Либо 510 тонн если ширина такая, которая соответствует чертежу Монферрана и высоте 2.85. Либо 700, если соответсвует рисунку в каменоломне. Как к монолиту прилипли еще 3 вагона гранита в первом случае или куда испарились 2 вагона при втором варианте и 5 вагонов при третьем - науке не известно. Как совместить ужа и ежа? Здесь также утверждается, что камень для основания колонны найден в Летсарме, отдельно от камня для самой колонны в Пютерлаксе.


Но, читаем в другом источнике тоже официальную версию:
После того, как каменотёсы, обследовав скалу, подтвердили пригодность материала, от неё была отсечена призма, значительно превосходившая своими размерами будущую колонну... После отделения заготовки, из этой же скалы были вырублены громадные камни для фундамента памятника, самые большие из которых весили около 25 000 пудов (более 400 тонн).
Как совместить ужа и ежа? Постамент вырубили в том же месте в Пютерлаксе или в другом, в Летсарме? Вот более полный вид рисунка из альбома:





Кто не слеп, тот видит, что камень для постамента (на левой границе рисунка) вырублен там же, где камень для колонны. Но, только что мы читали, что они добыты в разных каменоломнях в нескольких километрах друг от друга. Интересно где находился этот камень изначально? Перед монолитом для колонны, под ним или над ним?
500 рабочих приступили к вырубке блока...
Сколько мужиков могут стоять возле каждой стороны? Чтобы махать кувалдами, надо по 1 мужику на метр. По 6,3 мужика с каждой стороны если его размер такой как в официальной версии. У глыбы 4 стороны, но, как минимум, одна наружная. (А умный инженер найдет какую нибудь угловую глыбу, чтобы рубить пришлось только с 2-х сторон). И того, 19 мужиков. Пусть они там в 3 смены работают, 57 мужиков. А что делали остальные 440? Ну, начальник, замначальника, парторг, бухгалтер, секретарша, повар, уборщица, а еще кто? Может быть там было по 22 начальника на каждый метр глыбы и одного рабочего? И рассказывали 22 часа, по часу каждый начальник-партторг о том как Самсон Суханов в 16-ти летнем возрасте двух 1600 килограммовых белых медведей завалил. При чем полярной ночью в абсолютной темноте. И это вдохновляло молотобойцев на на новые трудовые подвиги. Сухановское движение.
500 рабочих приступили к вырубке блока весом около 25 тысяч пудов (около 400 тонн).
Через три месяца глыбу отбили и подтащили к берегу залива, где была устроена специальная пристань. Камень погрузили на судно, также специально построенное для этого случая.
А почему не описано как эту бандуру дотащили до пристани? Колонну-то катили, а как по каменистой местности тащили 400 тонн?


Жаль, что не написали, что еще и этот камень упал в воду, но не утонул. Как же без этого? Почему для этого камня построили специальное судно? Зачем строить 2 судна если для колонны и постамента достаточно одного? Они же не одновременно перевозились.



Официальная хронология:
20 октября — 9 ноября 1831 г. — перевозка морем камня для цоколя (субасемента), выломанного в Летцарме в 5 верстах от Пютерлакса, и 6 гранитных блоков для постамента в Петербург. Камни доставлены на Дворцовую площадь, где начата их обработка.
(Напоминаю, что колонну везли морем позже почти через полгода). Вот как это было:





На этом рисунке с 53-й страницы альбома примерно 4.25 человеческих роста. Почему не более 5 ростов, как на предыдущем в каменоломне? Потому что здесь мы боковую грань видим под большим углом к плоскости рисунка. При угле 45 градусов проекция линии короче самой линии до 30%. А в каменоломне боковая грань была почти параллельна плоскости рисунка. Плюс я здесь выбрал самого высокого человека из стоящих на камне. Он, возможно, выше того мужика, которым мы меряли на предыдущей картинке. Все это приблизителные вычисления. Но, при любом раскладе, размер булыжника заметно больше того, который лежит сейчас под колонной.


Для верности возьмем еще 3 рисунка этого монолита:





Это 54-я страница альбома. 5 человеческих ростов, более 8 метров.





Это рисунок с 55-й страницы альбома Монферрана. Ширина камня - 4.5 человеческих роста, 4.5 Х 1.75 = 7,85 м. Скорее всего выбранный мужичок выше среднего и тогда и камень более 8 метров. Но, не забываем о проекции и о допустимой погрешности художника.


При чем, камень находится не в конечной точке установки колонны, а по пути к ней. Чтобы в этом убедиться посмотрите на конечную точку расположения относительно Зимнего:





А ниже более полная картина относительно Зимнего:





Над постаментом соорудили крышу и окружили помостами. То есть, его собираются долго обрабатывать. Скорее всего, шлифовать верхнюю поверхность.






Почему этот камень не стоит на каких-нибудь катках для дальнейшей транспортировки? Как его собираются тащить дальше? А вот как:





Это фрагмент с 57-й страницы альбома. Ширина камня - почти 4.5 человеческих роста, то есть, почти 8 метров. Не забудьте, что на самом деле, сторона длиннее, ведь мы видим ее под углом. Да и сам мужичок, которым мы измеряем, находится на несколько метров ближе к нам и выглядит бОльшим, чем если бы он находился возле самого камня.


Какова высота постамента? Вновь 2 человеческих роста, то есть 3.5 метра. Как и на всех остальных рисунках. И что мы видим? Эта глыба перекатывается всего по 5-ти бревнам. То есть, более 120 тонн на бревно или по 16 тонн на метр длины бревна. Но обратите внимание бревна лежат не на ровной поверхности а на деревянных полозьях расстояние между которыми равно ширине этих полозьев. Значит половина длины бревна провисает, а вторая половина бревна испытывает двойную нагрузку. То есть, по 32 тонны на метр длины бревна.
Бревна тонкие - соизмеримы с головой человека. 20-30 см.


Бревна сжимаются под камнем, это нормально. Но, при определенной нагрузке, дерево разрушается. Этот параметр называется "предел прочности при сжатии". Он показывает какую массу на единицу площади выдерживает древесина до разрушения.


У дерева есть волокна. Нагрузка может быть направлена вдоль волокон или поперек. Волокна тянутся вдоль ствола дерева. Ниже приведены 2 таблицы пределов прочности древесины вдоль и поперек волокон

http://mysita.ucoz.ua/news/prochnost_drevesiny_pri_szhatii_poperek_volokon/2012-11-05-152
http://www.drevesinas.ru/mechanicaltest/pressing/2.html

Таблица 35. Прочность древесины при сжатии вдоль волокон.



Порода
Предел прочности, кГ/см2, при влажности
Порода
Предел прочности, кГ/см2, при влажности

15%
30% и более
15%
30 % и более

Лиственница
550
255
Дуб
510
310

Сосна
415
210
Ясень
500
325

Ель
390
195
Орех грецкий
485
240

Кедр
360
185
Бук
475
260

Пихта сибирская
345
175
Береза
465
225

Акация белая
665
415
Вяз
405
250

Граб
530
265
Липа
400
240

Клен
520
280
Ольха
385
235

Груша
515
265
Осина
375
190

Тополь
345
180




Таблица 36. Условный предел прочности при смятии поперек волокон.



Порода
Условный предел прочности, кГ/см2
при смятии
Порода
Условный предел прочности, кГ/см2
при смятии

радиальном
тангенциальном
радиальном
тангенциальном

Сосна
34
51
Карагач
52
50

Лиственница
44
63
Граб
147
111

Дуб
76
56
Бук
78
52

Ясень
90
99
Клен
112
73

Вяз
51
39
Береза
65
41

Ильм
52
55
Осина
36
29




Предел прочности при нагрузке поперек волокон в 10-15 раз примерно ниже чем вдоль. На бревна под камнем действует давление поперек волокон. На каждый метр длины бревна действует 32 тонны. Или 320 кг на 1 см длины.


Какова должна быть ширина площади касания чтобы древесина не расплющилась? Из какого материала бревна - не известно. Допустим сосна. Тогда делим 320 на 34 = 9,4 см. При толщине бревна около 20 см бревна станут овальными, и перекатывать по ним что-то станет затруднительно. И скорее всего сделав пол оборота бревно рассыпется.


Когда мы раскатываем тесто, то если просто нажать на валик из теста, он всего лишь сплющится, а если его покатить, он размажется. Тем более, что бревна лежат на решетке из досок. Каждое бревно лежит на 9 квадратных полозьях, то есть у него 18 точек повышенного напряжения на границах полозьев, где соседствует провисание со сверхнагрузкой. Фактически бревно под камнем выглядит как цепочка сосисок. Утолщения в просветах между полозьями и сжатие над полозьями.


Но и это еще не все. Точно такая же деформация под бревнами произойдет и у полозьев. Они то тоже деревянные. Даже если на них не бревна, а стальные валы.


Когда камень потянут, первое бревно вывалится - ведь камень стоит на краю трамплина. Весь вес камня придется на 4 бревна. Но, при этом, и последнее бревно окажется позади камня. Уже весь вес навалится на 3 бревна. Потом на 2 и на конец на одно. Какой в них смысл?


Кстати, что это за такое изображено на рисунке? Почему постамент находится внутри каких-то кирпичных стен какого-то длинного коридора посреди пустой Дворцовой площади? Что за шутки?


Вот более полный вид:





На предыдущей 56-й странице Монферран начертил подробности:





Не забывайте кликать на картинки для увеличения.

Посмотрите что творится! Камень находится в горизонтальном положении, а трамплин под ним наклонный. И камень лежит только на 2-х бревнах. Но почти весть груз приходится на одно. Второе то ниже.

Особый интерес представляет размер загадочного кирпичного толстостенного сооружения без крыши, которое стояло посреди Дворцовой площади. Его длина 60 метров, высота стен 8.75 метров (3 этажа), а ширина в самом широком месте 28 метров (измерено по шкале под рисунком). Это нечто грандиозное. Это больше половины футбольного поля, но меньше целого поля.
А теперь внимание. Толщина стен... Внимание... барабанная дробь... 2 метра! В самой тонкой части. А на 2-х соседних углах квадратной части вокруг места установки колонны толщина стен ... 7 (СЕМЬ) метров!



Теперь давайте выясним, как ориентировано это сооружение на дворцовой площади? Камень выгрузили на ближайшей пристани к месту установки колонны. На 54-м рисунке альбома, где показано начало пути постамента от пристани, справа от него видна Петропавловская крепость а еще правее - фасад Зимнего дворца со стороны Адмиралтейства. Так что, камень тащили по тому же пути, что и колонну. То есть, 30-ти метровый коридор, внутри которого тащили камень, начинается со стороны Адмиралтейства.


Откуда взялось это огромное сооружение? Либо оно было давно и построено предыдущей цивилизацией, либо его построили непосредственно перед установкой колонны.


По официальной версии, разумеется на площади ничего не было до колонны - тому в подтверждение есть несколько старых художественных картин с якобы пустой дворцовой площадью. Значит, если верить, официальным медвежатникам, Монферран построил это сооружение для временных технологических целей, а потом его разобрали по кирпичикам.



Единственное, зачем это нужно было строить - для опор будущей подъемной башни. (Потому что после установки колонны его снесли). Чем короче деревянная опора, тем она крепче и надежнее. Благодаря этим стенам, опорные столбы подъемной башни начинались не от самой земли, а на 9-10 метров выше.



Но, в таком случае, не понятно, зачем строить целую стену, если достаточно было бы построить несколько каменных опор, подобно опорам для моста? И, зачем строить длинные стены коридора там, где не будет стоять подъемная башня вообще?



Квадратную часть справа на чертеже для этих целей можно представить, а длинный 30-метровый коридор с 2-х метровыми стенами никак к этому не относится.



Далее. У этой квадратной комнаты только 3 стены. На месте четвертой - конец коридора. Значит, подъемной башне некуда опереть свои вертикальные опоры, которых по 6 с каждой стороны. А именно с той стороны, где нет стены, как раз и располагалась нижняя, более толстая и более тяжелая сторона колонны перед началом процесса ее подъема.



Так что, никакой роли для опор подъемной башни это сооружение с 2-метровыми стенами не имело.



На 65-й странице Монферан нарисовал вид сверху вместе с колонной:




кликнуть увеличить

Как видите, две центральные линии вертикальных опор не попадают на стены сооружения, кроме самой задней пары. Зато они опираются на неизвестно откуда появившиеся внутренние стены.


Подпись к рисунку:
Plan du grand échafaudage en charpente avec l'indication du massif en maçonnerie qui lui servait de soubassement
Перевод Гугла:
План большой конструкции строительных лесов с указанием массивной каменной кладки, которая служила базой

И так, кладка появилась там, где ее не было на предыдущих схемах - на предыдущих были только внешние стены, а теперь появились и внутренние, на которые собственно опирается башня, обозначенные кладкой.



Но возникает вопрос - зачем было строить по среди Дворцовой площади 2-7 метровые внешние стены, если опирается башня только на внутренние? Именно там, где толщина достигает максимума, 7 метров, нет никаких опор!!!



Мой вывод таков - это сооружение вместе с внутренними стенами было там до реконструкции Монферрана, а для нас нарисовали туфту для объяснения зачем якобы строили это сооружение.


Для чего нам нарисовали, что сначала там якобы не было внутренних стен? Чтобы объяснить как туда затащили камень пьедестала. Сквозь стены бы он не прошел.


Сравните с вышеупомянутым изображением Гагарина:






Это мы видим с высокими окнами ту сторону сооружения, куда была повернута тонкая часть колонны. А длинный коридор с левой стороны рисунка, со стороны Адмиралтейства. Оттуда тащили камень и колонну. Этот коридор частично разобран как и квадратная комната. И еще это сооружение начерчено на 66-й странице Альбома:





Трудно понять по чертежу, что это за подобные лестницам штуки. Расстояние между ступенями "лестниц" сравнимо с человеческим ростом.

Вот полное изображение с 66-й страницы:



ВСЕ НАКЛОННЫЕ МАЧТЫ ДОХОДЯТ ДО ЗЕМЛИ. Их по 3 с каждой стороны

А теперь приготовьтесь к крутому повороту.


Перед нами 35-й рисунок из альбома 1832-го года с вышеупомянутого сайта французской национальной библиотеки http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b. На сайт фр. библиотеки альбом выложен в 2012 году. Копия альбома тут http://and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html.


Как видим, все наклонные элементы упираются в каменное сооружение, ни одно до земли не доходит. Наклонных балок не по 3 с каждой стороны как в новом альбоме, а по 7.

Крайние наклонные балки опираются на дополнительные стены построенные, под прямым углом к внешним стенам. В этом старом альбоме опять таки наружные стены не несут никакой существенной нагрузки. На них опирается только самый удаленный от колонны третий ряд опор. Причем, даже для этих опор требуется только небольшая центральная часть внешней стены. Третья часть длины. Зачем строить еще две трети - не понятно. А 7-метровые угловые стены вообще не несут никакой нагрузки. Ради чего их строили?

Вывод однозначный- внешние стены Монферран не строил. Они ему не нужны. Но и не мешали. Толку с них, как с козла молока, но и вреда, однако, тоже, никакого.

И 33-я страница старого альбома. Вид сверху:




На месте угловых семиметровых стен здесь обозначены обычные стены. В новом альбоме от 1836-го года стало по 3 опоры по бокам против 2-х в старом альбоме от 1832-го года:




Возникает вопрос - для чего древние могли использовать строение от которого остались эти внешние стены? Каменный коридор 30 метров и квадратная комната с колонной по центру и с очень толстыми стенами. Это похоже на древний космодром. Колонна могла использоваться как направляющая балка для большой ракеты.


Еще, возможно, это был ядерный реактор. Сверху на стенах лежала тяжелая крышка которую сорвало после неконтролируемой реакции, как в Чернобыле.



У кого есть другие гипотезы - пишите.

Что касается странного сооружения по среди Дворцовой площади, то есть гипотеза, что это некогда было большим зданием церкви, которое появляется на еще более старых рисунках, когда стоял Зимний дворец третьей версии (по официальной версии, сейчас стоит пятый вариант Зимнего. Первый построен в 1711-м, последний в 1764-м):







Рисунок я слямзил отсюда http://realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000000-000-0-0-1373401401.

Это рисунок Махаева из книги К.В.Малиновского "Михаил Иванович Махаев". Издание 2008 г., в предыдущем издании этих рисунков нет. Рисунок чудом сохранился в собрании С.Э. Чобана.

Вот оно отсканировано более крупным планом:





Еще один рисуночек, где видны только купола этой церкви:





Подпись к рисунку: "Петербург. Вид набережных Невы вниз по течению. Париж, первая четверть 19 го века". Но в начале 19-го века Зимний так не выглядел совсем. И на заднем плане чуть левее центра рисунка Исакиевский собор второй версии (нынешний - четвертый по официальной версии). Откуда я скачал эту картинку не помню и поиск ничего не дал. Кто знает, подскажите.


Вот еще рисунки с этой церковью на дворцовой площади:






Подпись под черно-белой гравюрой: "Вид Зимнего дворца Анны Иоанновны со стороны Невы. Гравюра Г.А.Качалова с рисунка М.И.Махаева. 1750-е".


Здесь указана более точная дата написания то ли картины то ли гравюры по ней - 1753-й.


Только не понятно, когда сама картина была написана Махаевым? Не раньше 1753-го. В википедии в списке основных работ Махаева значится: "1745—1753 гг. - План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших проспектов". Короче говоря, эта церковь с куполами существовала в промежутке с 1745-го до 1753-го, если верить Махаеву и датировке в подписи.


А на этом рисунке 1749-го года здания еще/уже нет:






Возможно, церковь с куполами достроили после 1749 года?


На еще одной картине Махаева на месте будущей колонны и бывшей церкви изображено какое-то сооружение, похожее на фонтан со статуями, к которому ведут ступени, и доступ к которому ограничен забором на большом расстоянии.





В википедии это названо "третьим Зимним Дворцом". Но в других источниках это четвертый, помсле которого был временный пятый деревянный на время переделки четвертого в шестой современный.


Подпись к этой картине на разных сайтах:


"МАХАЕВ Михаил Иванович. Третий Зимний дворец в Петербурге. 1750-53. Тушь, перо, кисть" http://kavery.dreamwidth.org/1346500.html


"Вид Зимнего дворца Анны Иоанновны со стороны Адмиралтейского луга. Рисунок М.И.Махаева. 1753" http://tronrus2009.narod.ru/ocherk02.html


"Вид старого Зимнего дворца со стороны Дворцовой площади. 1750 г. Бумага, тушь, перо, кисть. Государственный Русский музей" http://artwork2.com/content/m-i-makhaev-peterburg-v-gravyurakh-makhaeva.


Вот это сооружение крупным планом:





В разных источниках упоминается, что Екатерина устраивала для народа винные фонтаны перед своим дворцом. Возможно, это один из них. Но во времена написания картины Екатерина еще не правила. А о предшественниках не попадалась подобная информация.

Вот как выглядел один из фонтанов или единственный:



Где его нашел уже не помню.


Вырисовывается главный прикол в том, что Монферран или наша цивилизация не колонну поставили, а наоборот, разобрали строение, оставив только колонну, которая была в центре его.


Короче говоря, "трактор обработали напильником, и получился самолет". Просто убрали лишнее.


В общем, по официальной версии, изложенной Махаевым, выходит что ту церковь к 1753-му году снесли и на ее мести поставили фонтан. Но тогда что за здание рисовал Монферран и Гагарин - не понятно.


Вот еще интересная информация. "Труды Санкт-Петербургской археологической экспедиции СПбГУ":
Флигель Зимнего дворца времени императрицы Елизаветы. Флигель построен Ф.-Б. Растрелли в 1746–1747 гг. Он имел Г-образную форму и располагался у юго-западного угла современного Зимнего дворца. При строительстве последнего, в середине 1750-х гг. флигель был разобран (кроме церкви, простоявшей еще около 10 лет). http://nwae.spbu.ru/pdf/books/arhspb/03_04.pdf
Выходит, эту церковь могли снести в середине 1760-х. А на картине 1749 года ее уже нет.


***



На 71-й странице альбома еще один Монферран перечеркнул все старания предыдущего Монферрана:







Для разнообразия я отобразил рисунок в негативе. У этого Монферрана вертикальные опоры тянутся до самой земли, хотя на предыдущих схемах первого Монферрана опоры опирались на каменные стены, о чем он написал в альбоме по-французски, а Гугл перевёл на русский. В Альбоме на сайте французской библиотеки тоже опоры не доходят доземли а до каменного сооружения.


Кто ничего не понял посмотрите на оба рисунка рядом:




То, что мы видим на чертежах и рисунках перемещения камня внутри высоких толстых стен, описано, например, здесь: "Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона":
монолит втащили на катках по наклонной плоскости на платформу, построенную близ фундамента, а затем свалили его на кучу песку, насыпанную под платформой; сотрясение земли было при этом так сильно, что прохожие почувствовали на площади как бы подземный удар.
О! Опять у них легко получается невозможное. Что значит "свалили 700 тонн"? Это как? Как заставить упасть гигантский кирпич, лежащий на платформе? Кто столкнет с платформы 700 тонн? Или даже 291, если взять официальные размеры? Если его стягивать с платформы медленно, что реально, то монолит сначала перевалится на одну сторону и упрется углом в песок, и тогда его никуда не сдвинешь. И никакого удара о землю не ощутишь. Перевешивание будет постепенным. Значит, надо толкнуть так, чтобы 700 тонн улетели с платформы с большой скоростью. Как с трамплина.


Похоже, эти официальные медвежьи глупцы перепутали прямоугольный плоский кирпич с круглой колонной. Ее могли столкнуть. Докатить до края любой платформы, потянуть, и она, действительно, с грохотом бы свалилась. А кирпич так толкнуть не возможно.


Есть, правда, один способ. Отловить всех белых медведов, привязать к кирпичу и выпустить на них Самсона Суханова. Но как тогда их остановить? Они ведь дотащут эту глыбу до северного полюса!


Но и этот способ не подходит. На чертеже Монферрана видно что кирпич будет медленно переваливаться и ляжет на наклонную плоскость.
Потом подвели подпорки, выгребли песок и подложили катки; когда эта операция была окончена, подпорки подрубили, и камень сел на катки, на которых его вкатили на фундамент.
Что же это за подпорки? Если они тонкие и их можно подрубить, то как они удерживали 700 тонн? А если они толстые то как их подрубишь? Перепилить еще можно, но как вырубить подпорку толщиной в метр, например? И не понятно зачем вообще подпорки? Выгребай песок и подставляй сразу катки. Зачем усложнять?



И вообще, какая-то бессмыслица получается. Монолит изначально был на катках. Потом его подняли по наклонной плоскости на этих катках, чтобы вновь сбросить на песок, подставить подпорки, подрубить подпорки, и опять поставить на катки. Откуда ушли, туда и пришли. Был на катках, сделали сложные пертрубации, и он опять на катках.



Но то что было дальше можно сравнить по идиотизму с победой 17-летнего безоружного Самсона Суханова над белым медвем в полярную ночь.
Но этим дело не кончилось: надо было вынуть катки и правильно установить этот колоссальнийший монолит.
С помощью канатов, блоков и девяти кабестанов его приподняли на три фута (1 метр), вынули катки и затем посадили на фундамент
Что значит посадили на фундамент? Чтобы его приподнять, надо было под ним кучу толстенных канатов протянуть. Порядка сотни. Как потом эти канаты из-под камня вытащили? Это невозможно!

Этот же момент в Википедии:
После закладки фундамента, на него был водружён 400-тонный монолит, привезённый из Пютерлакской каменоломни, который служит основанием пьедестала...
Не забывайте, что по другой официальной версии этот монолит вырубили не в Пютерлаксе, а в Летсарме.
Камень вкатили на фундамент. Канаты, перекинутые через блоки, натянули девятью кабестанами и приподняли камень на высоту порядка одного метра.

Опять святая простота. Подними-ка 400 тонн на 1 метр. А на самом деле 600 тонн.
Вынули катки и подлили слой скользкого, очень своеобразного по своему составу раствора, на который посадили монолит.
А канаты из-под камня как потом вытащить? Чтобы катки вытащить из-под 700 тонного кирпича, кирпич должен на чем-то висеть. Либо его держал НЛО, либо канаты. Как иначе? НЛО придумал уфолог Вадим Чернобров. Остаются канаты. А канаты как потом вытащить?



Видите, как интересно получается. Я просил запомнить, что колонну весом 600 тонн поднимали с помощью аж 60 кабестанов. По 10 тонн на каждый. А теперь мы читаем, что поднять пьедестал в 700 тонн хватило всего 9 кабестанов, по 77 тонн на каждый. Почему такая разница в 8 раз? Колонна в полтора раза легче постамента, а кабестанов использовали в 7 раз больше. Почему? Опять не срастается!



Но еще больше не срастается с Исаакиевским собором. Его тоже строил Монферран. По официальной версии там колонны весом 114 тонн поднимали с помощью 16 кабестанов. Из википедии:
Для подъёма колонн были построены специальные леса, состоящие из трёх высоких пролётов, образованных четырьмя рядами вертикальных стоек, перекрытых балками.
В стороне были установлены 16 чугунных во́ротов-кабестанов, на каждом из которых работало по восемь человек. Колонну обшивали войлоком и циновками, обвязывали корабельными канатами и вкатывали в один из пролётов лесов, а концы канатов через систему блоков закрепляли на кабестанах. Рабочие, вращая во́роты, приводили монолит в вертикальное положение. Установка одной 17-метровой колонны весом 114 тонн занимала около 45 минут.
Это всего по 7 тонн на кабестан. То есть, в 11 раз меньше, чем при подъеме основания Александровской колонны. Почему так? Эти кабестаны мизинцами крутили? Может быть это кабестаны для детей? Или дамские?



Интересно, что же за канаты использовали для поднятия этой глыбы? 700 тонн 9-ю кабестанами - значит, 9-ю канатами если без блоков. Получается 77 тонн на канат! Если канат протягивали через блок, то нагрузка на канат уменьшалась вдвое. Но и 38,5 тонн тоже много. Это где такие веревки делали? Ведь тогда металлических тросов не было!




И, кстати, как выглядела подъемная башня для такой глыбы? Ведь этот монолит тяжелее колонны! Кто конструировал эту башню? Кто ее собирал?




***



На 48-й странице альбома Монферран нарисовал готовую колонну на постаменте. В этом случае никаких расхождений с современным монументом нет. Размер постамента - 3,5 человека, то есть, на полтора человека меньше, соответствует реальному размеру в настоящее время 6.3 метра, а размер ступеней - около 6 человек, то есть, 10 метров:







Итак, что мы видим? Когда Монферран рисовал подъемную башню, то на всех его рисунках разные башни с несколькими вариантами количества горизонтальных перекладин. Нет двух одинаковых башен. А все 4 рисунка постамента до водружения на него колоны одинаковые и все дружно показывают одинаковый размер - 8-8,5 метров. Против 6.3 реальных. То есть, разница составляет почти 35% от 6.3 м. Почему он 5 раз нарисовал одинаковый неправильный постамент? Чтобы мы не подумали, что он один раз случайно ошибся. Хотя даже 1 раз ошибиться на 35% серьезному художнику невозможно. Я уж не говорю о таком титане как Монферран. С башней он не мог так поступить - нарисовать одинаково неправильную на нескольких рисунках, потому что мы не будем знать, какая была правильная. Башня - сооружение временное. Поэтому чтобы показать фальсификацию приходилось ее риствать по разному.


***

Теперь проведем анализ некоторых ошибок главного нашего гуру Алексея Кунгурова. Он задался вопросом, а может ли этот камень быть современным постаментом для колонны. И решил, что не может. Потому что, по его словам, современный постамент слишком мал, примерно вдвое.





По его словам на времени 1:50, основание постамента 4 метра. Потом он исправился и назвал ширину 4.5 метра, а камень который мы видим на картинах Монферана -- 8 метров.



Как он решил, что сейчас эта часть монумента всего 4.5 метров? Он сравнил с шириной колонны на глаз, и ему показалось, что этот камень всего на 1 метр шире, то есть на треть шире диаметра колонны. Но его подвел глазомер. Если взять качественную фотографию колонны и прямо на экране компьютера померять соотношение размеров толщины колонны у основания, которая равна 3.5 метра и постамента, то последний немного меньше двух размеров ширины колонны. То есть, примерно 6.5 метров. И во всех официальных источниках указана его ширина почти такая - 6.3 метра.



Ошибка глазомера Кунгурова по поводу ширины пьедестала потянула за собой ошибку по поводу ширины ступеней вокруг колонны. Он ориентировался по этому рисунку с 86-й страницы альбома Монферрана:




верхнюю часть рисунка я обрезал


Ступени примерно вдвое шире постамента. Это правильно. Далее Кунгуров свои ошибочные 4 -4.5 метра умножил на 2, и получилось около 8 метров, что совпадает с размером постамента на первых рисунках Монферрана. Потому он решил, что камень вогнали в землю. Но, на самом деле, если реальный размер постамента 6.3 метра умножить на 2, то получится более 12 метров. Значит, 12-метровые ступени - это не верхняя часть 8-метрового камня постамента.


Но, в любом случае, размеры постамента до водружения на него колонны на 2 метра больше чем его же размеры после, на более поздних рисунках. Куда улетели или, наоборот, провалились эти метры и с ними сотни тонн веса - науке не известно. Я отношу это к очередному намеку Монферрана на то, что его заставляют мистифицировать историю, и он вынужден лгать для спасения жизни, скрывая что-то очень важное. Кстати, и на этой картине Исакиевский собор стоит в готовом виде, как ни в чем не бывало. Хотя альбом вышел за год до того, как только начали возводить основание будущего купола.
Но, эту картину я не воспринимаю, как однозначное подтверждение существования Исакия до его появления по официальной версии. Потому что допускаю, что Монферран мог нарисовать как это будет выглядеть в будущем. Он ведь знал, какой проект будущего собора утвержден. Он здесь не запечатлел конкретное событие, как парад в честь открытия колонны, когда точно собора не было видно и нет смысла его рисовать. Одно дело рисовать некий пейзаж, где допустимо дорисовать как место будет выглядеть в будущем, другое дело рисовать конкретное событие во времени, где недопустимо что-то дорисовывать, чего не было во время события.



Однако, и на этой картине не обошлось без намека на вынужденную фальсификацию. На вершине ангел нарисован в отраженном по вертикали виде. То есть, поменяны местами левая и правая стороны ангела. На рисунке он держит крест в левой руке, а в реальности - в правой.

Еще на одной картине Монферрана изображен собор и сама колонна до того как она появилась по официальной версии:






Вот информация о ней:
Огюст Монферран. Вид на Александровскую колонну со стороны Миллионной улицы. 1830. Бумага, акварель, тушь. Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств
http://archiv.artguide.ru/ru/spb/events/1/1095?img=3




Тоже, скорее всего, это лишь проект. На вершине ангел не такой как сейчас. У него крест не в той руке, нет змеи, нет поднятой вверх руки, и более мелкие отличия. Сравните с современным.




Еще один фрагмент посмотрите:




Он датировал эту картину 1834-м годом, решив, что на ней изображен парад в честь открытия колонны. Мы видим по центру картины на заднем плане Исакиевский собор, купол которого мог начать возводиться по официальной версии не ранее 1837 года. Но, когда была написана сия картина? Сведения об этом расходятся.



Кликни чтобы увеличить - красивая картина очень большого размера



На сайте РИАН (Российское информационное агентство новостей)http://www.visualrian.ru/ru/site/gallery/#537402/ об этой картине говорится:
Репродукция картины "Парад войск на Дворцовой площади в Петербурге по случаю торжественного открытия Александрийской колонны 30 августа 1834 года". Акварель. Неизвестный художник, 1836 год. Оригинал в Государственном Историческом музее.
Конечно, в 1834 году никакого собора не могло быть видно.


Однако в другом источнике http://chron.eduhmao.ru/img_3_18_1_9.html указан 1855 год. И автор тут известен, и не акварель а масло (как в том анекдоте - не выиграл, а проиграл, не в шахматы а в карты, не у графа Шереметьева, а у трубочиста Акакия Свинаренко):
Парад на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге.
Художники А.И.Ладюрнер и Е.Д.Тидеман. 1855 г. Холст, масло
Единственная неточночть - инициалы Тидемана. Должно быть не Е.Д. а П.Д.:
Тидеман, Петр Данилович, академик И. А. X. (с 1857 г.), живописец батального рода; род. 1812 г., † 1887 г. 20 марта (источник).
Здесь http://tsushima.su/forums/viewtopic.php?pid=332157#p332157 указано другое название картины:
Взвод лейб-гвардейского конного полка перед Зимним дворцом. 1855 год.
В левом нижнем углу подпись, на которой указана дата то ли 1835 то ли 1855. Предпоследняя цифра размыта:







Похоже, что была тройка но ее смазали под пятерку. А может быть только кажется. Если кто сможет пойти в Государственный исторический музей в Москве, найти эту картину, разглядеть с лупой и сфотографировать крупным планом эту цифру, пришлите мне.


Надпись на французском гласит, что начал картину писать Ладюрнер, а закончил Тидеманн. Это совпадает с их официальной биографией. Первый умер в 1855 году. А второй в 1881. Насколько это правдивые данные не знаю но противоречий никаких нет.



И еще один довод в пользу 1855 года. Если эта картина посвящена параду в честь открытия колонны, то почему именно колонну и не нарисовали? Это какой-то другой парад.



Короче говоря, в этой картине ничего особенного нет.



***


Немного о барельефе. Тут тоже полная беломедведщина.


Слева 2 рисунка с 74-й и 73-й страниц альбома, а под ними реальный барельеф. Миллион отличий всех от всех.





А это изображения барельефа с 48-й и 73-й страниц:




Даже лента вокруг снопа закручена в разные стороны. И множество других отличий.


***

Эротическая страничка. Детей уведите от экранов.




Слева фотография сблизи александровского ангела якобы мужского пола .


Дата съёмки 30.03.2003 г. Автор фото Сергей Куликов.


У него почему-то женская грудь, традиционная для античных статуй. И лицо женское. Хотя по официальной версии это лицо императора Александра. Но ничего общего.


А справа для сравнения античная статуя из музея в Стамбуле. Не только грудь одинаковая, но даже складки на одежде.
***


Самое главное событие - возведение колонны на пьедестал. Случилось 30 августа 1832 года. А торжественное открытие готовоого монумента сотоялось в этот же день ровно через 2 года.


По официальной версии колона названа Александровской в честь царя Александра Первого, который победил Наполеона в войне 1812 года. Однако, дата 30 августа - день памяти другого Александра, Невского:
Перенесение мощей благоверного князя Александра Невского состоялось 30 августа 1724 года из Рождественского монастыря г. Владимира в Троицкий монас­тырь г. Санкт-Петербурга.


Утром в воскресенье 30 августа 1724 года тремя выстрелами из Петропавловской крепости столица была оповещена о начале торжества. Невский флот в полном составе (был выведен даже ботик Петра I) пошел вверх по Неве навстречу галере со святыми мощами. Петр I перешел на галеру, где сам встал у руля, а бывшие с ним сановники сели за весла.
При пушечном салюте и колокольном звоне честные мощи святого князя Александра Невского были встречены на берегу Невы, у речки Монастырки. С берега святые мощи были перенесены царем и сановниками в монастырь и поставлены в новом храме, который освя­тили в тот же день.

После окончания перенесения мощей святого князя Александра Невского Петр I велел «по новой службе, вместо прежде бывшей этому святому ноября 23-го числа службе, отныне праздновать 30 августа».
Составление новой службы Синод поручил обер-иеромонаху флота, советнику Синода, школ и типографии протектору архимандриту Гавриилу (Бужинскому).


В содержание этой службы, кроме церковного прославления святого, включен исторический материал о событиях начала XVIII века. В тексте службы при­но­сится благодарение Богу за дарованную России победу над Швецией, за долго­ждан­ный мир, прославляется Россия как страна православной веры и ее новая столица, посвященная апостолу Петру.
Вновь составленное житие святого Алек­сандра Невского тоже представляет собой краткую историческую справку по истории Северной войны и перенесению мощей святого князя из Владимира в Петербург.
Источник: http://www.saints.ru/a/12-Aleksandr-Nevskii.html

Итак, при царе Николае Первом ствол Александровской колонны устанавливают в день памяти Александра Невского в 1832 году, а в 1834 году торжественно открывают монумент опять именно в день памяти Александра Невского. Так при чем здесь царь Александр Первый? Каким боком он сюда втиснулся?

Более того, мы выше видели, что по одному из проектов, на вершине колонны должен был стоять Ал.Невский (изображен первым):



То что это именно Невский, а не некий аьбстрактный воин, подтверждается и в официальной версии:

1833
12 апреля — на рассмотрение предлагаются пять вариантов: с одной или двумя фигурами (Б. И. Орловский); с фигурами Александра Невского или Архангела Михаила (И. И. Леппе); с фигурами, символизирующими Веру, Надежду и Любовь (Т. Жак) http://prochtenie.ru/preview/19060
А пьедестал колонны весь изрисован оружием и доспехами времен Александра Невского:



При чем здесь Александр Первый - понять не возможно.


Ну, а если колонна названа в честь Невского, то, вполне возможно, она стояла еще до того как царь Александр Первый на свет появился. Именно поэтому колонна фигурирует в детской энциклопедии начала 19 века. Как минимум за 12 лет до того как ее установили по официальной версии.

Рядом с колонной река Нева, к ней же выходит проспект Алекссандра Невского через арку Генштаба. Все вокруг колонны дышит Александром Невским. Но, чтобы скрыть факт наличия колонны до ее официальной установки, пустили беломедвежью байку о том что она построена в честь войны 1812 года и Царя Александра. Но слова одно, а барельефы на пьедестале - другое. Язык без костей а бронзовый барельеф с доспехами Александра Невского твердый.

***

По всем официальным источникам гуляет такая легенда:
Петербуржцы после открытия колонны очень боялись, что она упадёт и старались не приближаться к ней. Эти страхи были основаны на том обстоятельстве, что колонна не была закреплена.
Чтобы развеять страхи горожан, Монферран взял за правило каждое утро прогуливаться вместе с любимой собачкой прямо под столпом, что и делал почти до самой смерти.
Интересно, много ли еще собак там гуляло и убирал ли какашки Монферран за своей любимой собачкой. Он собирал это кулечком или совочком и метёлкой? Но это тема отдельного исследования.


Хорошо что Самсон Суханов там белых медведей не выгуливал.


***


По этой ссылке можно увидеть аналогичный альбом Монферрана 1845-го года, посвященный Исаакиевскому собору.


Напомню, что на 98-й странице этого альбома Монферран нарисовал кубические выступы стволе колонн:






Здесь эти кубики меньшего размера, потому что и колонны в 5 раз легче.



Но проблема в том что на всех остальных рисунках этих выступов нет. Колонны видны крупным планом в карьере и на набережной после выгрузки. Поверхности гладкие. А здесь появились вдруг. А на следующих этапах исчезают. Выступы делают для подъема колонны, а на рисунках с подъемом выступов нет.


На 96-й странице рисунок каменоломни, где добывались колонны для собора. Вот фрагмент этого рисунка:






Тоже нет вертикальных линий от вбитых клиньев на всю высоту разлома, как должно быть по методу Самсона Ксенофонтовича Суханова, сына Семена. Трижды родившегося, дважды умершего.



На 97-й странице того же альбома то же самое - в Питере камнерезы все попили дисковыми или тросовыми пилами или лазерами-бластерами:








Ни на одном нет следов метода Самсоши Ксенофонтовича Суханова, отец которого Семен. Сравните еще раз с современными разбросанными обломками блоков:






Все они изрезаны сухановскими линиями.


Если на питерских камнях 200-летней давности нет следов метода Суханова, то какие же следы все-таки есть? Ведь "свято место пусто не бывает". Может быть на святом месте следов метода Суханова есть следы инопланетных технологий?



Обратите внимание на ряд выемок на поверхности скалы. Из-за их удаленности на заднем плане их форму определить не возможно даже при сильном увеличении:







Но, с самым большим в мире мегалитическим комплексом в Баальбеке связывают еще некоторые детали. Вот перед нами 70-я страница Исакиевского альбома:







Подпись на французском гласит, что это вид на бюро "Главного Архитектора".





Но на сайте великих официальных умников "Монферран.ру" подпись совсем другая: "Барак для рабочих и хозяйственные постройки на строительной площадке Исаакиевского собора". Литография Бенуа по рисунку Монферрана. 1845 г. Ни слова правды, ни слова правды. Не могут чтобы не солгать.


На старинных развалинах возле бюро обломки двух видов камней - белых и темных. В Баальбеке часть сооружения из белого известняка, а часть из красноватого гранита.



Вот короткое видео об этом от Зинура Хабибуллина:







Этот каменный мусор в центре Питера такой же, как на развалинах в Баальбеке.



Кроме того что и там и там камни двух цветов, обратите внимание на лежащую ребристую белую колонну. Таких много в Баальбеке. Вот например:







Но, более всего, интереснен орнамент, обведенный красными рамками. Слева - узор напоминающий свастику а справа орнамент из последовательности кубиков.



Вот фотография из Баальбека, где в один кадр удачно попали оба вида орнамента из каменного мусора в центре Питера:







И, кстати, справа в дальнем мегалите видны две классические прямоугольные выемки, как на заготовке для колонны.



В общем, или из Баальбека мусор привезли в Питер или в обоих местах и временах один Главный Архитектор. Где Питер и где Баальбек! Когда строился Питер и когда Баальбек! А обломки из Баальбека собраны в Питере у Главного Архитектора.



Этот узор из свастики Главный Архитектор выложил на полу Исакия:








Такой же орнамент скопирован и на храме Адриана в Эфесе (Турция) (построен во 2 веке новой эры):





И на театре Эфеса:





Но и это еще не все. Самый большой храм в храмовом коплексе Баальбека называют храмом Юпитера. Из википедии:
Храм Юпитера представляет собой довольно большое сооружение. Некоторые блоки основания весят 800—1000 тонн. В известной степени, это сооружение превосходитпирамиду Хеопса, самые крупные гранитные блоки которой (потолок камеры царя) весят «всего лишь» 50—80 тонн
Этот храм состоял из 52 колонн, из которых остались стоять только 6. Их высота более 20 метров (это больше чем у Исакиевского собора на 3 метра), толщина 2.5 (на полметра толще чем у Исакия).







И квадратные отверстия тут как тут, как на монолите колоны на рисуке Питера. Только подставки под колоннами сравнимы с ростом человека.

***

Итак, пока мы нашли 2 признака, объединяющих Питерские технологии с древними высокими технологиями "богов" и одновременно отличающихся от современных технологий:


1. Вырезание гигантских кусков гранита без современного "метода Суханова", заключающегося в бурении отверстий и затем вбиванием туда распирающих клиньев. После вырезания остается гладкая поверхность как на оставшейся скале, так и на отделенном от нее куске.


2. На заготовке для колоны были прямоугольные отверстия, как и на всех древних мегалитах. Этим отверстиям нет никакого объяснения.


3. Наросты или выступы из ствола колонны такие же, как на древних мегалитических объектах.


4. Баальбекский строительный мусор на Дворцовой площади Питера. Мусор двуцветный, орнамент такой же как в Баальбеке.

***


Альбом Монферрана, посвященный строительству Исаакиевского собора, можно посмотреть по этой ссылке. (Опубликован в 1845-м году).

На 116-й странице альбома изображен строящийся собор. Под рисунком указана дата - 1838 год.



Именно так выглядил строящийся собор в 1838 году. Куполов еще не было.



А это гравюра Карла Саббата. Очень похожа на предыдущую, но есть отличия вокруг собора в изображениях животных и людей. Также появились окошки в подвальном помещении здания слева.

Взято отсюда http://www.ilovepetersburg.ru/content/istoriya-stroitelstva-isaakievskogo-sobora-v-gravyurakh-sovremennikov-%E2%84%962-23-mb


Однако, на 86-й странице альбома, посвященного Александровской колонне (опубликован в 1836-м году), мы видим опять противоречие и с официальной версией и с рисунком самого Монферрана из более позднего альбома:






Все картинки кликаются и увеличиваются.

Слева мы видим готовый Исакиевский собор, который к моменту выхода альбома еще не имел верхних этажей и купола. Подпись под рисунком в переводе с французского "вид Монумента на Адмиралтейской площади с новым (nouvelle) Собором святого Исакия в завершенном (acheve) виде".

Может быть, это лишь проект будущего вида. Сказать трудно. Зато, однозначно можно сказать о самой последней картине Альбома (страница 89):







"Открытия памятника". Указана даже конкретная дата - 30 августа 1834 года. А на заднем плане слева от колонны виден Исаакиевский собор с куполом и колокольнями. Это уже не может быть проектом. На картине указано конкретное событие и подписана дата события.


На предпоследней странице альбома еще одна картина Монферрана с изображением этого парада совсем с другой точки, откуда Собор не может быть виден.





В Альбоме Монферрана подпись на русском и французском языках "Парад 30-го автуста 1834 года".

Но, самое удивительное в том, что эта картина "пророческая" - опубликована за год до того, как она могла быть написана. Эта картина на 12-й из 23-х страниц альбома "Костюмы и виды Санкт-Петербурга" ("Souvenir de St. Petersbourg") - 1833; Санкт-Петербург: Издание А.Прево (Литография М.Тюлева).


Альбом можно посмотреть здесь http://leb.nlr.ru/edoc/315909/, здесь http://andcvet.narod.ru/piter/13/sam.html или здесь http://humus.livejournal.com/3069766.html


Что там делает картина Монферрана с событием которое произойдет через год - с парадом в честь открытия колонны от 30 августа 1834 года? И почему под этой картиной нет подписи в отличие от других? Там, кстати, и еще одна картинка с открытой уже колонной, которая может быть эскизом будущего вида. Но, парад в честь открытия колонны - это событие, а не эскиз. Его можно отобразить только после события. Если событие было.


В общем, пока что выходит, по первой версии мистификаторов колонна была открыта до 1833 года. Потом версия поменялась на современную.


Для сравнения, на картине другого художника Ладюрнёра Адольфа Игнатьевича вид парада соответствует официальной версии - собора еще нет:





Самое интересное то, что Монферран поместил эту картину в свой альбом на 83-й странице. То есть, либо было 2 Монферрана, либо один, который сознательно подает знак, что это все вранье, и он вынужден лгать, хотя и не рад этому. Вранье потому, что либо Исакиевский собор к тому моменту был либо не был. Он не может одновременно быть и не быть в день торжественного открытия колонны.


Еще одна картина того же автора Ладюрнёра:







То ли он не нарисовал Исакиевский собор, то есть, сам участник мистификации, то ли опять затушевали под облака подлые мистификаторы. Не понятно. Если вы верите официальной версии, то прийдется поверить, что Монферран - мистификатор, выдумал существование Исакиевского собора в законченном виде в 1834 году.





Григорий Григорьевич Чернецов. "Парад по случаю открытия памятника Александру I в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года" 48 х 71 см , 1834 г.

Взято отсюда
http://www.artchive.ru/artists/grigoriy_grigorevich_chernetsov/type/zhivopis/parad_po_sluchayu_otkryitiya_pamyatnika_aleksandru_i_v_sankt_peterburge_30_avgusta_1834_goda_2010


Там, где должен быть Исакий, ничего не видно из-за странного дыма или тумана. Этот туман дорисован. Потому что на его месте должно быть солнце, судя по четкости и направлению теней от колонны и людей. И солнце должно быть довольно низко над горизонтом, судя по длине теней.


Обратите внимание, что справа от колонны до угла закругленного здания генштаба видны 16 рядов окон.

Вот еще одна картина ТОГО ЖЕ АВТОРА НА ТОМ ЖЕ САЙТЕ:





"Парад по случаю открытия памятника Александру I в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года". 119 х 191 см , 1839 г. (Картина в 2.5 раза больше и написана на 5 лет позже. Но, событие на ней изображено одно и то же - парад 1834 года).


Взято отсюда
http://www.artchive.ru/artists/grigoriy_grigorevich_chernetsov/type/zhivopis/parad_po_sluchayu_otkryitiya_pamyatnika_aleksandru_i_v_sankt_peterburge_30_avgusta_1834_goda_1600#picture
(В чернобелом виде здесь http://lib.rus.ec/b/409634/read).

Картина написана с той же точки, что и предыдущая - все здания видны под одинаковым углом. Но, справа от колонны видны только 6 рядов окон. То есть, колонна смещена значительно правее относительно зданий. Какое положение более точное - надо выяснить по со временным фотографиям или провести эксперимент - стать в той же точке и сделать фотографию.

Солнце и, соответственно, тени успели переместиться примерно на 2 часа.


И еще одно важное отличие - колонна не только переместилась, но и повернулась против часовой стрелки. При чем, на второй картине ориентация прямоугольного постамента соответствует реальности. На первой картине он повернут на 45 градусов от его естественного положения.

Ахтунг Ахтунг! Вокруг колонны появились роскошные фонари. Которых нет больше ни на одной картине, посвященной дню открытия монумента. По официальной версии они появились в 1876 году. (в той же википедии).


Скорее всего, изначально была картина с Исакием и фонарями. Мистификаторы естественно сначала убрали самое главное - Собор. Затушевали его странным "туманом". Но, после того, как смистифицировали первый раз, была создана официальная версия о фонарях в 1876 году. Тогда спохватились и удалили фонари. Зачем при этом гоняли туда-сюда колонну по площади и вертели ее на 45 градусов - не понятно. Понятно одно - это мистификация. Не может колонна быть в разных местах площади. Колонны не ходят и не крутятся!



В 1842 году весьма ограниченным тиражом в Париже вышел альбом «Живописное путешествие в Россию». По приглашению князя Демидова в 1839 году Андре Дюран, французский художник, литограф и путешественник, совершил путешествие в Россию и зарисовал с натуры виды многих российских городов (Кронштадт, Петербург, Новгород Великий, Тверь, Москва, Сергиев Посад, Владимир, Нижний Новгород, Казань), их архитектурных памятников, а заодно и деревень по пути к ним. На основании путевых зарисовок позднее выполнил 100 литографий, которые вошли в альбом.
Вот одна из картинок:



"Санкт-Петербург. Исаакиевский собор и Сенатская площадь" Художник Durand Andre [Дюран] 1839 год. (взято отсюда http://www.antikbook.ru/preview.php?bookshow1=12013).



По другим данным альбом вышел первый раз уже в 1839 году http://antique-bookclub.ru/books/book-1196. А само путешествие было возможно еще раньше.


Например здесь представлена другая картина Дюрана, датированная 1838 годом, естественно, из той же поездки по России. Правда, здесь он почему-то назван М. Дюран. Но ведь его зовут Андре. Скорее всего, опечатка. Других Дюранов я не слышал.


Для сравнения. Вот как должен был выглядеть будущий собор в 1840-м году на 117-й странице альбома Монферрана (1840-й год указан в подписи к рисунку на 117-й странице):





Здесь подпись такая "Исаакиевской собор в 1840 г. Литография с тоном. Бишбуа, В. Адам, по оригиналу О. Монферрана".


Ниже на той же странице идет очень похожая картина в цвете русского художника Садовникова ( я ее обсецветил для облегчения сравнения рисунков):




Эти 2 картины очень странные. Под последней нет подписи "по оригиналу Монферрана". Может быть, Монферран слямзил у Садовникова?

В изображении собственно строящегося объекта я нашел всего 1 отличие, которое я обвел красной окружностью. На предыдущей картине там сплошная панель, а на этой панель ободрана в форме ступеней.

А отличаются картины второстепенными деталями (люди и животные на площади). При чем в основном на картинах одни и те же персонажи почти в одинаковой позе но в разных местах а некотороые и в одном и том же месте.

Изображения строительного объекта НЕ совпадают при наложении. Я проверил с помощью пограммы paint.net. В ней можно накладывать слои изображений из разных картинок, играясь с их прозрачностью и растягивая, сжимая и двигая в любом направлени. Эти картины оказались очень похожи на 98-99%, но не удалось достичь полного наложения всех точек. Все доски и кирпичи я не пересчитывал поштучно, но некоторые элементы пересчитывал выборочно. Все что считал совпало. Но все подряд не проверял. Накладываю два изображения друг на друга я пришел к выводу, что на обоих картинах все до единой детали совпадают по наличию но немного отличаются по размеру. Единственное отлииче обвел кружком.

Мое мнение - одна картина скопирована с другой каким-то техническим методом, не художественным вручную. Незначительные расхождения в размерах деталей произошли, возможно, в результате оцифровывания картин. Не известно какой путь прошли эти картины от стены в музее до интернета. Сканировали ли их обычным сканером или фотографировали дигитальной фотокамерой - науке не известно.

Если эти картины рисовали высокотехнологичные фальсификаторы, то они могли специально с помощью их фотошопа немного исказить изображение, чтобы никто не догадался что картины имеют изначально компьютерное происхождение. То есть, в инопланетянском автокаде был нарисован якобы стоящийся собор, напечатан на холсте, а потом раскрашен.


А вот картинка К. Ф. Сабата http://www.ilovepetersburg.ru/content/isaakievskii-sobor-iz-istorii-stroitelstva:





Привет с большого бодуна! Собор в том же состоянии. Некоторые люди и лошади те же самые, но в другой позе, зато площадь выложена плиткой, появилась какая-то антенна справа над крышей, рядом с которой я поставил знак вопроса. Напомню, что когда-то на Александровской колонне тоже стояла антенна вместо ангела.

Но, главное, сюрпрайз, сюрпрайз! ЗДАНИЕ СПРАВА СОВСЕМ ДРУГОЕ!

Правильное здание было на предыдущих 2-х картинах. Вот его фотография с того же ракурса:



Это дом Лобанова-Ростовского, он же «дом со львами» по официальной версии был построен в 1817—1820 годах по проекту Монферрана, то есть за 20 лет до момента написания картины и стоит по сей день.

Хочу заметить, что третью картину я встретил случайно где-то через 2 месяца после второй, ежедневно перелопачивая горы картинок и текстов по истории Питера. Так что я не исключаю, что когда-то найдется еще 10 картин с этим же видом с этой же точки, но от имени других авторов.


Зачем тиражировать одну картину выдавая ее от имени разных авторов? По моему мнению, важно было оставить побольше "исторических фактов" о том, что собор строился. Вот посмотрите сколько разных художников подтверждают этот факт! Какая может быть фальсификация?! Что вы что вы! Как вы могли такое подумать?! Вот посмотрите - строящийся собор. Вы что не видите?!


Но зачем Сабат нарисовал вымышленное здание? У меня есть только 2 варианта объяснения.


1. Сабат хотел намекнуть на фальсификацию. Нет никакого строящегося собора без куполов, как нет и этого здания.


2. Сабат или кто-то от его имени нарисовал картину под некую официальную версию появления этого здания. Но, по какой-то причине, эту версию отменили, а заготовка осталась. Или, скорее всего, ее копия. По несостоявшейся версии фальсификаторов здание Лобанова-Роствоского построили, допустим, в 50-х годах на месте старого здания. Эту версию заменили новой - что здание построено якобы на пустом месте в 1820-м году.


Но что за задние он нарисовал? Другое, но реальное или вымышленное? Если реальное, то почему Сабад его сюда притащил?


Пожалуйста помогите идентифицировать это здание, если кто понял где его реальное местоположение.
САБАТ КАРЛ ФРИДРИХ / SABATH KARL FRIEDRICH
1782, Штеттин - 1843
С 1810 жил в России. С 1815 состоял на службе в Дирекции Императорских театров в качестве художника-декоратора и актера.

В 1820-х участвовал в издании Обществом поощрениях художников литографированной серии видов Петербурга и окрестностей. Работал вместе с С.П. Шифляром, К.П. Беггровым, исполняя архитектурную часть рисунков.

Живописец, рисовальщик, сценограф

http://www.russianprints.ru/printmakers/s/sabath_karl_friedrich/index.shtml

Не понял какое общество кого за что поощряло? За враньё художников которые решились рисовать то что им скажут?


В другом источнике утверждается, что он умер на 30 лет позже http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/108914/ Самсоносухановщина какая то. Может, и этот Сабат медведей белых валил голыми руками?

А вот вариант собора в лесах, датированный еще годом позже, 1841-м, тоже от Садовникова:





В.С.Садовников. "Отправление дилижанса с Исаакиевской площади". Акварель. 1841 г


Но, существуют 2 картины и от самого же Садовникова, где Собор виден до появления по официальной версии и по его же более поздним картинам:






Подпись: "Вид Дворцовой площади с Миллионной улицы"
Автор: Садовников В. С. Дата создания: 1830-е годы.

Ссылка http://walkspb.ru/component/option,com_lightgallery/act,photos/cid,1992/Itemid,218/
То же самое здесь http://fotki.yandex.ru/users/wise-cat/view/1619010/?page=2
И здесь http://blogrider.ru/blogs/134657/posts/id/6649840/
А здесь http://fotki.yandex.ru/users/wise-cat/view/1899075?page=0 указан 1840-й год. Что сути дела не меняет.


Исаакиевский Собор стоит в готовом виде в конце 1830-х. Но ведь мы только что видели, что на других картинах даже самого Садовникова в начале сороковых собор еще стоит в лесах. Значит, играть под дудочку фальсификаторов Садовников начал не сразу.


Правда здесь http://nuendel.narod.ru/peterburg/sadovnikov03.html на каком-то анонимном сайте, не понятно кому принадлежащем, указано "Начало 40 гг". Тогда в принципе уложится в официальную версию. Потому что не понятно когда именно были сняты леса и что такое "начало 40-х"? Это 40-й или 44-й? По этой картине требуется навести дополнительные справки.



Вопрос - почему французы Монферран и Дюран нарисовали Исаакиевский Собор в готовом виде до того как он мог появиться по медвежьей версии, а русские художники например Садовников - нет? Я думаю, секрет очень прост. Мистифицировали историю в России, а альбом Монферрана и гравюры по картинам Дюрана были изданы не в России, а в Париже, где не было цензуры российских мистификаторов. То есть, важно не кто рисовал, а где издавал. В России не давали возможности публиковать правдивые рисунки.
Хотя их власть не абсолютна, как ни крути правда на ружу выходит.

Еще одна пророческая картина:



"К.Беггров. Вид на Исаакиевский мост и Петровскую площадь. 1830-е гг. Гравюра раскрашенная". Источник не абы какой, а сайт Пушкинского музея
http://www.museumpushkin.ru/archive/?c=4.

По официальной версии, как мы уже знаем, даже в конце 30-х годов собор был весь в строительных лесах. К сожалению картинка с низким разрешением. Но и этого качества хватает чтобы заметить, что собор в готовом виде, но колокольни пустые. В них нет колоколов. Допустим, художник решил нарисовать его в будущем готовом виде, поскольку проект собора был известен. Но почему тогда художник не нарисовал колокола? Зачем оставил пустые звонницы? Противоречие.

Зато все становится на свои места, если допустить что собор не строили, а реставрировали, в том числе меняли колокола. Или это был традиционный римский храм, посвященный языческим богам, например, Зевсу. Ведь по архитектуре это не традиционный православный храм, а античный греко-римский. А в этой культуре колокола не предусмотрены. Но вот решили его переделать под православие, и в будущем колокола поставят. Но художник засек тот момент, когда это здание еще не "оправославили".

Пустые колокольни хорошо видны на картине более высокого качества:




Взято отсюда http://www.liveinternet.ru/users/4853881/post277547912/#
Автор - Садовников. "Вид на Исаакиевский мост, 1830".


На обоих картинах виден также Исаакиевский наплавной мост. Это мост, который опирается не на дно реки, а на поплавки, держась на поверхности воды. На зиму его разбирали, чтобы поплавки не раздавило льдом и не снесло весной в начале ледохода. А люди ходили по льду реки. Но, на последней картине этот мост нарисован стоящим в зимнее время. И по нему ходят люди так же как и по тропинке на льду рядом с ним.

Здесь
http://www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&lang=ENG&product=P004719
копия этой гравюры, сделанная в 1841 году, и на ней хорошо видны кресты на Соборе:



Справа я добавил для сравнения фото реального креста на вершине Исаакия. Разница очевидна. Форма "креста" очень похожа на форму антенны на Александровской колонне. Главный признак - нижняя перекладина больше верхней. На нормальных крестах в том числе на том который установлен сейчас на Исаакие вообще нет второй горизонтальной перекладины.

Кстати тот крест который реально стоит сейас изображен и на всех рисунках Монферрана в Исаакиевском альбоме. То есть, никаких перемен крестов по официальной версии не предусматривалось.

Не только форма креста но и направление перекладин должно быть перпендикулярно к тому, что нарисовано на гравюре. То, что нарисовано, не соответствует православной традиции и реальным крестам сегодня на Соборе. Если смотреть на крест со стороны Медного Всадника, как на этой гравюре, то перекладины не видны. Например сравните с этой фотографией http://www.hellopiter.ru/image/590.jpg снятой примерно с того же ракурса. Перекладины крестов не видны.

То есть, это рисовалось до реконструкции, когда кресты были еще не установлены, и художник добавил отсебятину. Или, там стояли антенны как на Александровской колонне, а антеннам не обязательно соответствовать православию.

Господин Алексей Кунгуров создал и развивает тему под названием


"Искажение истории как способ управления сознанием".



Эта картинка с наплавным мостом зимой подтверждает его правоту. Объясняю.


То, что мост на зиму должны разбирать знают не только собаки и кошки, но и, например, блоггерша под ником "kavery" "Bo4kaMeda". Она в своем журнале http://kavery.livejournal.com/1996199.html так и пишет:
В центре расположен Исаакиевский мост. Он был наплавным, открывался только в теплое время года.Но этот факт, написанный ей же самой, не помешал ей же самой вставить в свою страничку в качестве иллюстрации эту самую картинку с действующим наплавным мостом в НЕ теплое время года. И она никакого удивления не выразила. Это и есть Кунгуровское влияние искажения истории на сознание.



От этих всех исторических манипуляций у блоггерши шарики за ролики закатились. Она уже и сама себе верить перестала. Левая рука не знает что делает правая.

И между прочим у нее эту страницу перекопировали с великим восхищением в свой журнал другие блоггеры под никами "Бочка Меда" и "Кулема". Ни сами блоггеры ни их коментаторы ничего удивительного не замечают. Пишут одно а рисуют другое. Сознание сманипулировано.

К тому же обратите внимание, на той же странице ее блога она заметила, что один и тот же художник нарисовал 2 взаимоисключающие картины в 1803 году:
Б. Патерсен. Вид на Исаакиевский мост и Сенатскую площадь со стороны Васильевского острова. 1803 г.
Интересно, что этот художник на одной картине тоже нарисовал именно проект Исаакиевского собора, а на другой реальное здание.Конечно, такая эквилибристика фальсификаторов истории завязывает мозг неподготовленного человека в морской узел.

Еще одна картина датированная 1830-м годом:



Взято отсюда http://www.hellopiter.ru/The_isaakievskiy_cathedral.html.

Эта картина находится в бумажном альбоме. Я обратился за пояснениями к Елена Паршиной с сайта ХеллоПитер http://www.hellopiter.ru/Elena.html. Обращайтесь к ней за экскурсиями, если что. Она не только красивый но и как оказалось, хороший человек.

Прислала даже скан пояснения к этой картине:





Итак, Здание Сената и Синода. Спасибо Елене Паршевой за столь неожиданный поворот событий. Я и подумать не мог об этом объекте если бы не ее подсказка.


Неужели и старое здание нафантазировали, чтобы обычный ремонт старого здания прошлой цивилизации выдать за постройку нового? Ведь именно это хотели провернуть с "домом со львами", для чего художник К. Ф, Сабат или кто-то от его имени нарисовал на его месте совсем другое здание рядом с якобы строящимся Исаакием.
Вот как здание Синода и Сената выглядит сейчас:




Взято с сайта ХеллоПитер http://www.hellopiter.ru/.

По официальной версии на его меньше раньше сменяли друг друга с невероятной частотой предыдущие здания. Википедия:


1) Первой постройкой на месте нынешних зданий Сената и Синода стоялфахверковый дом светлейшего князя Меншикова.
После его опалы дом на набережной Невы перешел в собственность вице-канцлера А. И. Остермана, а в 1744 году был пожалован Елизаветой Петровной канцлеру А. П. Бестужеву-Рюмину, для которого возвели постройку в стиле барокко.
2) В 1763 году, после восшествия на престол Екатерины II, дом Бестужева-Рюмина перешел в казну, и в это здание, перестроенное архитектором А. Ф. Вистом, переехал Сенат.
3) В 1780-1790-х годах барочный дом Бестужева-Рюмина был снова перестроен, и его фасады получили новую архитектурную обработку, типичную для русского классицизма.
Имя автора проекта перестройки здания остается неизвестным. Судя по сохранившемуся в собрании музея Академии художеств чертежу западного фасада здания, проект был разработан архитектором И. Е. Старовым.

На месте нынешнего здания Синода в XVIII веке находился дом купчихи Кусовниковой.

С возведением Адмиралтейства в 1806-1823 годах прежние постройки уже не соответствовали новому облику Сенатской площади. Возникла необходимость в реконструкции, и был объявлен конкурс на разработку проекта новых зданий Сената и Синода.
4) 24 августа 1829 было заложено здание Сената; в 1830 — здания Синода. Завершено строительством в 1834 году. Строительство велось под руководством архитектора Александра Штауберта по проекту Карла Росси.
То есть, нынешнее здание уже четвертое. Первые 3 гипотетических здания стояли в среднем по 40 лет, а посленее, реальное, стоит уже 200 лет и планирует стоять вечно.

Вот как нам рисуют старое второе здание, где показан парад в честь открытия монумента, то есть, 1782 год:




Автор - извесный нам Бертух, Фридрих Юстин, который нарисовал в немецкой детской энциклопедии колонну с крестом на вершине.

Взято отсюда http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bertuch1807bd6/0001/thumbs - страница 577 из детской иллюстрированной энциклопедии 1807 года.


Надпись на камне на латыни. Хотя, с этой стороны статуи по сей день надпись на русском языке, а с другой стороны постамента - на латыни, но тоже печатными буквами.

Вот сравните с реальной надписью на фотографии:





По официальной версии надпись на камне с этой стороны всегда была на русском со дня открытия постамента.


Заметим пока, что у этого здания по 6 окон по обе стороны от колоннады.


Вот еще одна картинка с тем же вариантом здания да не совсем:






Картинка блуждает по интернету, но нигде пока не нашел автора и дату создания. Кто знает - подскажите. Известно только, когда по ней создана гравюра. "Гравюра Е. Руарга. 1853. Офорт на стали, ручная раскраска. 16 x 12 см". http://www.deich.ru/gifts_cat/item/gravuri.html

Окна первого этажа чуть больше окон второго этажа. Но крыша совсем другая. Справа была треугольная крыша, сейчас она испарилась. Треугольный фронтон был намного выше до верха крыши а теперь усох. Зато на крыше появился каменный белый забор.


Справа от колоннады только 4 ряда окон, а ведь было 6!

НАДПИСИ НА КАМНЕ НЕТ!

Это же здание под большим углом видно на картине "Открытие монумента Петру Великому. Гравюра А. К. Мельникова с рисунка А. П. Давыдова, 1782".



Обратим внимание, что надписи на постаменте нет! (Это уже вид с другой стороны постамента). Вот как она должна выглядеть, если бы была в момент открытия памятника как нам рассказывает официальная беломедвежесть:




За колоннадой с балконом, если увеличить и присмотреться, видны уже не 4, не 6 а 5 окон!

Я растянул изображение по горизонтали чтобы точно посчитать окна:



Итак, у этого мифического здания на 3-х картинках 3 разных варианта количества окон.

Но это было второе здание. К 1799-му году на его месте якобы построили третье:





Пайков А. "Петровская (Сенатская) площадь". 1799 http://rod.meller.su/Akvarel/akvarel-0.htm.

Обратим внимание на то, что окна второго этажа маленькие, втрое меньше окон первого.

Вот картина Бенджамина Патерсена от того же 1799-го года:





http://art.academia-moscow.ru/mhk_news/?id=960

Окна нижнего этажа по высоте немного меньше окон верхнего этажа. А ведь предыдущий художик рисовал их наоборот, втрое большими!

Мы видим вокруг правой колоннады старого здания по 6 окон.

И еще один момент. Он старательно нам впихивает версию строителей нашей цивилизации - якобы примитивные дикие строители тянут НА БРЕВНАХ блок весом примерно с тонну с помощью лебедки (кабестана). Но проблема какая. На всех подобных рисунках фальсификаторы не учитывают что возле блока должен стоять мужик и подкладывать спереди очередное бревно. Иначе блок свалится и его потом будет много проблем поднять на бревна, чтобы тащить. Аналогичная ситуация с бревнами на практически всех картинках на эту тему. Это говорит о том, что фальсификаторы никогда не видели подобных перетаскиваний блоков.
А вот его же картинка от 1800 года:



Взято отсюда http://www.mobyprint.ru/spb/foto.php?img/2&3
Окна нижнего этажа по высоте меньше окон верхнего этажа.


У этого чудесного здания через год между колоннадами появился еще один ряд окон. Теперь их 7. И на правой колоннаде "выросли" два балкона на первом и втором этажах. Как на этот балкон выходили? Через окна, что ли? Надпись на камне не разборчивая.

Патерсен не только не помнит сколько окон на здании, но и не помнит сколько он сам же рисовал год назад. Зато он "вспомнил", что у этого здания еще были окна подвального этажа. Появились из земли.

Такое противоречие со своей собственной картиной может быть только если ему приписали авторство картин либо вообще его выдумали.
Что это за статуя над колоннадой? Насколько я могу разглядеть, это Минерва, которая украшала также здание Академии наук, видимое справа от Медного Всадника на противоположном берегу Невы.
Его же картина более высокого качества на другом сайте датированая 1806-м годом.



Взято отсюда http://walkspb.ru/component/option,com_lightgallery/act,photos/cid,2005/Itemid,218/

Наш старый знакомый по фамилии Свиньин рисует картину в 1816-м году. Окон теперь не 6, а 5:




У Патерсена был фронтон с Минервой, сейчас вместо неё какие то знамена.

Балконы исчезли. Окна нижнего этажа сделал по высоте больше окон верхнего этажа на четверть примерно. (У Патерсена наоборот - верхние больше). А у Пайкова нижние окна были втрое больше верхних и было их 6, а не 5. Все трое рисовали здание сблизи крупным планом. Я бы понял, что они расходятся в количестве окон каком-нибудь здании вдалеке, если окон много.

Надпись на камне сделал почему-то прописными буквами и на латыни. Хотя, с этой стороны по сей день надпись печатными буквами на русском языке.

Подпись к картине
http://www.russianprints.ru/printmakers/g/galaktionov_stepan/pamyatnik_petru1.shtml:
ПАМЯТНИК ПЕТРУ I В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ 1816
По оригиналу П.П. Свиньина Офорт, резец. 240х202; 165х195 мм.

Внизу слева: Paul Svignine pinxit.; справа: Gravé par Galactionow.
Под изображением: Le monument de Pierre le Grand Памятникъ Петра Валикаго.


Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6481
Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1732, №704;
Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 197, №№ 70 - 91/2;
Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 928, №463
Гравюра была выполнена к 1-му тому книги П.П. Свиньина "Достопамятности Санктпетербурга и его окрестностей" (СПб., 1816 - 1818, т.1 - 5)
Автор картины - Павел Свиньин который замечен на создании биографии Самсона Суханова. Он еще и кретин. Напомню почему:
Всем любителям художеств известен в Петербурге Самсон Семенович Суханов за весьма искусного каменьщика-ваятеля. ... Отец его Ксенофонт ...
Отец Самсона Ксенофонт, а отчество, почему-то, не Ксенофонтович, а Семенович. Либо кретин, либо подает знак будущим поколениям о том, что он вынужден писать всякую чушь по принуждению.


Обратите внимание, на картине Свиньина колонны опираются на длинные ступени. А на картине английского художника Морнея 1830-х годов под каждой колонной отдельное кубическое основание:




Окон справа опять 6. Слева 7 как на второй картине Патерсена, а на первой Патерсена их 6. Надпись на камне опять слизали белые медведи. Над колоннадой не флаги, как у Свиньина в 1816, а Минерва, как у Патерсена в 1800-м и 1806-м годах. Но, балконы отсутсвуют как и у Свиньина.

Верхние окна больше нижних как и у Патерсена начиная с 1800 года. В 1799 у Патерсена было наоборот.

Цитирую источник http://www.tertiaspb.ru/magazin?mode=product&ret_mode=folder&product_id=252598

Морней (Морне, Морнэ). Картина Санкт-Петербурга. Лондон. 1830-е г.г.


Книга не имеет даты. На гравюрах дата 1815, на водяных знаках текста - 1825, на водяных знаках изображений - 1831.

О Mornay ничего не известно. Текст впервые появился в Une Annee de Saint-Petersbourg ou douze vues pittoresques... [Paris, 1812]. Гравёры John Heaviside Clark и Matthew Dubourg по рисункам Mornay. Старое здание Сената и Синода фигурирует на акварели 1830-х годов К.И.Кольмана Восстание на Сенатской площади в Петербурге 14 декабря 1825":





Крыша правой стороны здания не треугольная, а трапециевидная.

Эту ошибку подкорректировали в другом варианте той же картины:



Крышу правой части здания подравняли под остальные картины, теперь она четко треугольная.

Слева от самой левой колоннады в первом варианте 4 ряда окон, во втором варианте - аж 6.

Теперь окна первого этажа вытянутые сверху вниз, а окна верхнего этажа квадратные в несколько раз меньше по высоте чем окна нижнего, как у Пайкова:



Кто же автор этой картины? Карл Иванович Кольман Кольман (1786—1847).

Википедия: родился в Аугсбурге, всю свою жизнь трудился в России. Кольман сотрудничал в изданных архитектором Монферраном описаниях постановки Александровской колонны и сооружения Исаакиевского собора.[1]


Еще одна интересная картинка (точнее ее фрагмент):





"La Statue equestre de Pierre le grand 1800-е" (Мой вольный перевод "Конная статуя Петра Великого"). Взято отсюда http://andcvet.narod.ru/piter/ziv/asd31.html. Датируется она 1800-ми годами. Автор неизвестен пока.

На этой картине правая колоннада не может быть видна и поэтому считать окна бесполезно. Зато мы видим почти полностью крышу за статуей, и эта крыша без какого-либо фронтона над колоннадой. Это противоречит всем остальным картинам, где фронтон и статуи либо флаги над ним возвышаются над крышей.

Но и это еще не все. Справа от статуи на противоположном берегу Невы виднеется здание Академии художеств. На крыше здания купол. Над куполом должна стоять статуя Минервы, которую сняли по одной официальной версии в 1819 году, а потом поставили, и повторно сняли в 1860. То есть в 1800-х годах Минерва должна быть. Скорее всего, картину выдумали после 1819 года.

В 1785 году на куполе здания АХ была поставлена деревянная статуя «Минерва, коронующая художества и науки», вырезанная из липы по модели скульпт. И. П. Прокофьева мастером И. Ф. Дункером (в 1819 г. снесена бурей).(Источник: Кривдина О.А., Тычинин Б. Б. Скульптура и скульпторы Санкт-Петербурга. 1703-2007. – СПб: Logos, 2007. – 768 с.) С уважением, Центр ПетербурговеденияПо другой официальной версии ее снимали с крыши только в 1860 году.



Картина неизвестного автора датируется якобы 1800-ми годами. А при увеличении хорошо видно, что статуи уже/ещё нет:


На всех остальных картинках со вторым зданием эта Минерва видна. Но я отрезал эту часть рисунков за ненадобностью.

И надписи на постаменте тоже нет, хотя, по официальной версии, надпись появилась вместе с самим памятником. Дата стоит прямо в самой надписи «Петру I Екатерина II Лета 1782» - в этот год и открыт памятник.


Значит, эту надпись сделали намного позже когда выдумывали новую историю. Изначально памятник был посвящен какому-то римлянину или греку (скорее всего Александру Македонскому). А чтобы посвятить его Петру, достаточно было написать, как на заборе, обязательно указав дату задним числом.

Существует еще ряд картин, где фальсификаторы не заметили отсутствие надписи.

Например картина якобы 1844 года "Исаакиевский собор и памятник Петру I". Автор: Воробьев Максим Никифорович.





Вот вид камня на этой картине и на фотографии:





Как видите, надпись должна быть отчетливо видна. Если бы она была. Кстати колокола в колокольнях прекрасно видны. А в 30-х годах там было пусто.


Вот еще 2 старинных гравюры без надписи на камне от 1838 и 1840-го годов:
http://www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&lang=ENG&product=P009018
http://www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&lang=ENG&product=P005356


Итак, что мы имеем в сухом остатке? На одном и том же месте стоит современное здание Сената уже 200 лет. И на этом же месте якобы было 3 предшественика этого здания. Предположительно мифические предшественники часто сменяли друг друга в 18 веке. А реальное здание стоит 200 лет и уходить никуда не собирается.


Та же ситуация с Исаакиевским собором. 3 полумифических предшественников сменяли друг друга в 18 веке как угорелые. А современный реальный Исаакиевский собор стоит уже 200 лет и не собирается перестраиваться.


***



На двух картинках Исаакиевского альбома на страницах 101 и 102 нарисованы лестницы, которые можно только нарисовать, но в реальности существовать они не могут.





Из-за фигурного изгиба стены лестницы не могут опираться на карниз. В реальности они опираются на воздух. И ведут в никуда. На левом рисунке лестница даже в стороне от окна находится. Я отношу это к очередному намеку на мистификацию по принуждению. Тень на стене от нижнего конца лестницы на 101-й странице (левый рисунок) совпадает с концом самой лестницы. Но, этого быть не может, так как нижний конец должен висеть в воздухе как минимум в метре от стены.




Это мне напоминает жанр шуточных картинок с изображением невозможных лестниц, как например эти две слева и справа.






И еще один абсурд на 110-й странице исакиевского альбома:





Подпись на французском гласит что это под крышей собора. Около 100 метров. Обратите внимание на мост над пропастью, на котором мило беседуют 2 мужика. Справа мост опирается самым концом на неуклюжую круглую поверхность. А слева, вообще, верх абсурда. Опирается на круглую доску. Чтоб легче было упасть. А для надежности на этот хлипкий мостик без перил залезли сразу 2 мужика. А то вдруг одного мостик выдержит и никто не упадет. А так - сразу 2 трупа. Красота! Вместе падать веселей.


На этой же странице несколько несуразностей заметила в письме ко мне петербурженка в пятом поколении Екатерина Дмитриевна Будолак.



Тень на малой трубе от выступа большой трубы слишком короткая (обведено красным овалом). Там не зря нарисованы солнечные лучи, по направлению которых можно легко нарисовать, как будет ложиться тень (в правой части рисунка).





















Тень от доски, приставленной к трубе, должна быть выгнута в противоположную сторону.

Простой лабораторный опыт, проведенный Екатериной на рисунке справа:

Также она заметила, что каменная прямоугольная колонна и металлическая круглая на переднем плане отбрасывают тень не в одном направлении. И грань колонны, от которой ложится тень, более светлая, чем другие, хотя должна быть самой темной.

Это не может быть примитивными детскими ошибками такого профессионала как господин Монферран. Это сознательное искажение с тонким намеком на толстые обстоятельства.


Вы не поверите но на фотографии именно она.



Как говорится спортсменка комсомолка.



Город: Санкт-Петербург
Моб. телефон: +7-911-999-34-01
Деятельность:

Комплексный анализ жизни человека.
Раскрытие генетической информаци, лежащей в основе жизненной программы человека.
Выявление запрограммированных циклов развития и их влияния на судьбу человека.
Раскрытие информации об эволюционном пути души человека и его воплощенческой задаче.
Расчет оптимального варианта взаимодействия жизненной программы человека с глобальными космическими ритмами.
Индивидуальное психологическое консультирование.
Анализ ситуаций, касающихся здоровья, карьеры, межличностных и партнерских отношений.
Диагностика чакр.
Гармонизация ритмов с помощью трансового погружения.
Выявление механизмов, способствующих природному дисбалансу физического состояния организма.
Составление индивидуальной программы корректировки веса.
Экспресс-анализ ситуации (ТАРО-анализ). Обучение групповое и индивидуальное
Место работы: Z.E.R.O Санкт-Петербург Аналитик КРИСБИ-процессов


Подробности в ее контакте http://vk.com/id297765 Екатерина Будолак


***


Напомню, на российской Александровской колонне раньше стояла римская статуя, похожая на одесского Дюка, который в свою очередь одет не врусскуюи не в христианскую одежду а в языческую греко-римскую.


Оказывается, та же самая проблема и у "Медного всадника".




Самый знаменитый русский царь Петр одет в римской тоге с римским коротким мечом вместо шпаги, в римских сандалиях на босу ногу вместо ботфортов, в которых его обычно рисуют.

А король то голый! То есть, босый!


Ахтунг! Ахтунг!


Я провожу небольшое социологическое исследование. Я спрашиваю всех знакомых питерцев и побывавших в Питере туристов, в какой обуви сидит Петр на коне. Все до единого ответили, что в ботинках либо в ботфортах. Количество ответивших правильно равно абсолютному нулю. Никто не говорит, что он присматривался и задумывался над обувью, потому что ничего особенного не было в обуви. Но, говорят, что если бы он сидел в босоножках и были видны пальцы, то это бы заметили сразу, так как показалось бы удивительным.

Великий гуру Алексей Кунгуров создал и развивает тему под названием



"Искажение истории как способ управления сознанием".

Обувь "Медного всадника" - тому яркий пример. Люди смотрят на босые ноги, а видят ботфорты - так дорисовывает мозг, сманипулированный историками.

Насчет одежды ответы дают разные, но чаще всего "в кафтане с пуговицами". Хотя есть, правдоподобные ответы "в каком-то развивающемся плаще".


(попался мне также один бывший гид по Питеру - он всё знает, но я речь веду о простом обывателе).


Почему так? Он русский царь или римский? Он в Питере или Монте-Карло на курорте? А потому что как и на готовой колонне сверху был римский царь, но его заменили на ангела, что было реально по уровню наших технологий того времени, так и на конной статуе заменили только голову. Потому что всю статую было гораздо сложнее и дороже поставить.


Читатель моего блога Рустам Гаджиев подсказал еще один важный момент. Петр сидит без стремени. Стремя было изобретено в IV в. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D1%F2%F0%E5%EC%FF .


Отсюда можно сделать однозначный вывод, что эти всадники жили не позднее IV в. Вот еще одна подделка с "Людовиком XIV" на гравюре 1744 г. Он здесь тоже изображен в римских балахонах, сандалиях и БЕЗ СТРЕМЕНИ!!!


Есть статья под названием "Петр Великий и Людовик XIV скрытое противопоставление в России XVIII века".

Вот изображения настоящего Петра со стременами и в русской одежде того времени:
http://www.surwiki.ru/wiki/images/7/7f/Петр1_на_коне_фрагмент.jpg


http://i063.radikal.ru/1011/d5/bbfe7baed5c4.jpg
http://www.artsait.ru/art/t/tanauer/img/2.jpg


Но, может быть, не всегда всадники 17-18 в.в. пользовались стременами?
Это будет серьезной ошибкой, т.к. именно изобретение стремени в IV веке кочевниками изменило тактику и стратегию военных действий кочевников и вооружения и получило быстрое распространение по всему миру.


Появилась возможность наносить сабельные удары, более точно поражать противника из лука.
Значение стремени заключалось в том, что оно позволило стабилизировать всадника в седле. Посадка стала намного более надёжной, так как можно было не только упираться ногами, но и маневрировать центром тяжести.


Имея опору на стремя, всадник более не рисковал свалиться при замахе и, вместо привязных сарисс, коротких копий для верхнего удара и кривых мечей, кавалерией стали использоваться длинные копья, наносить удары которыми можно было в любом направлении, тяжёлые топоры и длинные мечи, а позже — и сабли.


Но, ведь голова у памятника точно петровская, а не римская! Может быть, все-таки, его делала наша цивилизация? Ну, во-первых, образ Петра с такой головой, как на статуе могли выдумать фальсификаторы, а во-вторых, о том, что на статуе могли менять греко-римскую голову, например, Александра Македонского на русскую голову Петра Первого, есть подтверждения.


По официальной версии памятник открыли в 1782 году и на нем же написали эту дату с двух сторон.



Тем не менее, в Эрмитаже висит картина «Аллегория победы над турками» 1777 года.





Источник http://www.artsait.ru/foto.php?art=b/buhgolc/img/4.

Автор картины Генрих Бухгольц скончался за год до открытия памятника. В правой части картины памятник в готовом виде. Изображение мелкое, поэтому, при увеличении качество низкое. Камень выглядит иначе.


Позади него виден Исаакиевский Собор третьей версии, который был спроектирован в таком виде, но так и не был построен таким. В 1796 году, по официальной версии, его перепроектировали в более упрощенном виде, в котором он и был построен и освящен в 1802 году.

Существует еще одна старая картина, написанная не позже 1817 года, где камень совсем другой, не такой как сейчас, а на коне восседает всадник в головном уборе и с вертикальным копьем в вытянутой руке. Возможно, он копьем тычет в змея как Георгий победоносец.



Шапка напоминает шлем римского воина или треуголку более соременного периода. Но копий во время треуголок не было уже. Рубились саблями уже.

Вот фрагмент этой же картины в более полном виде:



В совсем полном можете увидеть по этой ссылке http://dlib.rsl.ru/viewer/01004443038#?page=167.



Слева виднеется Исаакиевский Собор третьей версии, проект которого в таком виде был утвержден не ранее 1796 года, а освящен в 1802 году. Подпись к картине датируется 1817 годом. Судя по всему, в начале 19 века всадник был с копьем и в шапке.

Итак, когда-то у "Петра" была другая голова. Что нам говорит по этому п оводу официальная версия? Признает ли что голову меняли?

Начнем с википедии:

Первая отливка скульптуры состоялась летом 1775 года.
В 1777 году были выполнены верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке.
Какие именно верхние части не удались? Не голова ли случайно?

Вот фрагмент из истории создания монумента:
Когда первая отливка была произведена, Фальконе с радостью сообщил об этом Екатерине. Правда, не все удалось, однако главное было сделано.Так что же это за "Не всё"? Не голова ли? Цитирую дальше.

Приводим отрывок из этого письма, который передает все детали события:
« ... я сделал большую ошибку, употребив в дело работника, что привезен литейщиком; я застал его в одну ночь спящим, когда он был дежурным во время топки. Одни работники наблюдали за огнем и никто за ними не присматривал; думая хорошо сделать, они развели страшное пламя и верхняя часть формы сгорела; таким образом, вылившийся в этой части металл должен был оказаться уродливым.
Результат всего этого таков, что, быть может, еще не бывало лучшей отливки: все вытеснено как в воске; нет ни одного отверстия и, за исключением двух футов, вся отливка превосходна.
Вот разъяснение этого недостатка двух футов. Голова всадника по плечи так не удалась, что я сломал эту уродливую часть бронзы».
А. Кагановичhttp://www.ilovepetersburg.ru/content/pervaya-otlivka-monumenta

Что и требовалось доказать. Не было никаких установок колонны и медного всадника. Были реконструкции.

Этот факт настолько важен, что я даже публикую ксерокопию этого момента прямо из книги на бумаге, любезно предоставленную мне ZigZag-ом:






Каганович А. "Медный всадник". 2-е изд., доп. - Л.: Искусство, 1982. стр.150.

Вполне подходящий "документ" для потомков, у которых могут возникнуть всяческие вопросы по наличию шва в районе головы и руки на цельной отливке памятника...

Таки "Медный всадник" некоторое время был "Всадником без головы". И его лошадь тоже. Все детские сказки в одном монументе!


***

В Википедии и в других источниках указывается что двигался камень по деревянным желобам на 30 бронзовых шарах диаметром 13 см. Тоесть, по 80 или по 50 тонн на каждый шарик, в зависимости от того какой версии веса камня мы придерживаемся.

Почему в разных официальных источниках указаны 2 массы камня 2400 (википедия) и 1600 тонн ( во многих других источниках)? Потому, что по официальной же версии камень на ходу обрабатывали каменщики. Скорее всего в начале пути следования из деревни Лахты до Дворцовой Площади камень весил 2400 а когда доплыл до Питера, от его отрубили лишние 800 тонн, придав ему нужную форму.


Вот фравгмент известной картины с этим действом:





2 барабанщика на вершине камня во время перевозки - это круто. Тонкий цинизм. Без барабанщиков никак. С места не сдвинешь! И надо поставить их именно на сам камень, потому что он слишком легкий. Чтобы ветром не унесло. Ведь согласно Википедии он весит всего 2400 тонн. Кроме этого, барабанщики нужны для безопасности. Камень то летит со скоростью курьерского НЛО, и может задавить зазевавшихся прохожих.


По официальной версии, жутко глохли рабочие, отбивавшие гранитный монолит для Ал. колонны. А эти молотобойцы почему-то, не глохли. Было так тихо, что пришлось нанять 2-х веселых барабанщиков, поставить их именно рядом с собой на вершине камня.


Гром-камень не могли сдвинуть без барабанщиков, кузнецов и биотуалета, а колокол не поднимался без рисовальщика.


С той же целью удержания камня от взлета при порыве ветра, кроме двухбарабанщиков, на него взгромоздили несколько каменных плит и на них поставили какую-то плавильную печь, тоже каменную, раздуваемую мехами. Заодно на ней пирожки пекут. А в качестве дополнительного груза еще и несколько кузнецов с кувалдами. Куют куют приговаривают. Сидит Ваня на печи, кувалдой долбит кирпичи. Химия химия! Вся кувалда синяя.


Широка земля русская! Да места для кузницы нет нигде, кроме как на нижнем выступе Гром-камня. Да и земельный налог слишком высокий. Кузнецы экономят. На отдельной телеге на земле это все не могли разместить. Знаете почему? Потому что камень слишком быстро движется как уходящий поезд. Кто ж его догонит? Ту-ту!

И биотуалет на буксире.

Деревянный туалет! И лучше в мире нет!
Деревянный туалет! Сделал дело и привет!
Деревянный туалет! Он не будет вам во вред!
Стоит в саду сверкает, отражая солнца свет.

В деревянном туалете будешь ты как царь в карете!

Семь бед один ответ - деревянный туалет.

Если так всё тежело, для тебя есть М и Жо.

Не мертвецы и не вампиры
Не опасны так для жизни
Как прогнившие сортиры.


Сзади камень подпирают 3 толстых доски. Но они не прикреплены к движущимся частям, значит, как только камень сдвинется, доски упадут. Но они стоят на рисунке во время движения. Чудеса да и только.


Но, если поезд едет так быстро, то как перед ним мужик поставил лестницу по направлению его движения и поднимается по ней? Лестница волшебная. "Лестница скептиков".


Сейчас максимальная высота камня 5 метров. На этом рисунке - 8. (Более 4 человеческих ростов). Зачем тащить лишний груз порядка 1000 тонн?


Под камнем сидит и ходит народ. И на камне сидит, барабанит и ходит народ и рубит гранит. Причем без страховки, никак не привязаны. От народа на камне сыпятся осколки камня народу под камнем с высоты 8 метров.

По официальной версии http://historydoc.edu.ru/catalog.asp?cat_ob_no=&ob_no=14325 снизу к камню на веревках привязаны сани, на которых сидят и лежат мужики и ломами поправляют шары! Что можно сделать с шаром на который давят 80 тонн? Лучше к нему не подходить. На них тоже сыпится град осколков от 46 камнетесов на камне с высоты третьего этажа.

Здесь http://www.antiquebooks.ru/book_sim.php?book=16665 подробное описание картины.

"Передвижение камня для памятника Петру Великому в С.-Петербург из окрестностей деревни Лахты в присутствии императрицы Екатерины II 20-го января 1770 г.", Литография В.Тимма (с гравюры прошедшего столетия). СПб., печатано в литографии В.Тимма, 1862 год.
Старинная русская литография 1862 года, на которой изображено передвижение огромного камня для памятника Петру Великому в С.-Петербург из окрестностей деревни Лахты в присутствии императрицы Екатерины II 20-го января 1770 г.


Литография большого размера: 55x36,5 см.. изображение: 44.5x32 см..


"Русский Художественный Листок" - популярное литографированное издание, выпускавшееся в 1851—1862 гг. в Петербурге по инициативе живописца, рисовальщика и литографа натуральной школы академика Георга Вильхельма (Василия Федоровича) Тимма (1820—1895).
Как расшифровать "академика Георга Вильхельма (Василия Федоровича) Тимма"? Это 1 человек или 2? Или 3? Если их 2 или 3 то кто из них академик? Каждый или только Георг Вильхельм? В Википедии написано что это один человек. Похоже, что немецкий папа Фридрих Вильгельм Тимм и неизвестная русская мама дали сыну разные имена. А разные отчества откуда? Кто такой Федор, от которого мать дала отчество сыну? Там что полигамия процветала? Так же как в семье Самсона Ксенофонтовича/Семеновича Суханова.


В энциклопедии Брокгауза-Ефрона никакой ни Вильгельм ни Фридрих ни Георг не упоминается совсем. Только Василий Федорович.


Цитирую дальше описание этой картины:
Литография из серии "Русский Художественный Листок". Это издание носит характер бытовой летописи или простого и бесхитростного жанра, не задающегося никакими другими целями, кроме добросовестной и верной передачи воспринимаемых им впечатлений вне всякого критического их анализа.Как совместить добросовестность и верность с отсутствием критического анализа?

Литография подлинная, созданная в 1862 году, интересна как документ своей эпохи и имеет большую историческую и художественную ценность.
Какая может быть историческая ценность картины, написанной через 90 лет после изображенных событий? Это у великих антиуфологических пудрецов называется ДОКУМЕНТ? Совсем рехнулись ребята. Они же бьют себя в грудь "мы великие скептики! Мы верим только фактам".

Вот что значится в википедии:

Современники называли его русский Гаварни за изящество и тонкий юмор книжной графики".
В общем, господин Георг/Василий Вильхельмович/Федорович Тимм нарисовал идиотскую тонкоюморную картину с барабанщиками на камне, а товарищи официальные ученые с умным видом ссылаются на нее как на великий документ великих атеистических достижений. И никакого палеоконтакта. Не было никаких инопланетян. Были барабанщики и биотуалет! Ученые будущего найдут журнал "Мурзилка" и с таким же успехом начнут с умным видом рассуждать как Незнайка летал на Луну с Красной Шапочкой.
Цитирую официальное техническое описание:

Самая нижняя оной часть состояла из одинаких бревен, [C. 17] из коих каждое было длиною в 33 фута (10 м), шириною в 14 (32 см), а толщиною в 12 дюймов (27 см). Они были выдолблены наподобие кровельных желобов, и выдолбленное место было обито медью, таки что обивка имела по бокам выпуклость, дабы шары при оборачивании в оном менее терлись.
Верхнюю часть машин составляли два бревна, из коих каждое содержало 42 фута в длину (13 м), 18 дюймов в ширину (42 см) и 16 дюймов в толщину (35 см), и были, как и прежние, выдолблены и обиты медью. ...
В желобы положено было тридцать вылитых из меди, смешанной с галмеем и оловом (это и есть бронза), шаров, почти на два фута один от другого расстоянием. Оные содержали пять дюймов в поперечнике и касались только дна желобов.
Одни только сии шары противились давлению. Другие, из железа выкованные или литые, были раздавливаемы или трескались. Для предохранения, чтоб ни один шар не останавливался или чтоб один другого не касался, были прицеплены к каждой стороне камня по семи саней, на коих сидели люди, долженствующие железными шестами содержать шары в порядке.
Просю обратить внимание на клиническую шизофрению тех, кто это сочинял, и кто этому верит. Желоба из мягкой меди, а шары, видите ли, из крутого супер пупер сплава, хотя это бронза. Этим великим пудрецам не известно, что с какой силой фи! какие мягкие желоба из меди давят на супер пупер шары, с такой же силой супер пупер шары давят на фи! какие мягкие медные желоба. Толку никакого. Шар не сдавится, но вдавится в медные желоба по самые помидоры.


Весь этот официальный шизобред сочинял человек никак не связанный с техникой, какой -нибудь барабанщик например, либо связанный и пишущий заведомо шизофренический идиотизм, чтобы читающий понял, что он пишет по принуждению фальсификаторов, которые ничего не понимают в механике и заставили специалиста написать какую-нибудь версию.


Вопрос - какую силу выдержит медь чтобы 13 см шар не вдавился в нее полностью?


Именно такой параметр называется "твердость" и является основным для проверки прочности материалов:

Твердость - это характеристика материала, отражающая его прочность и пластичность, определяемая путем вдавливания шарика (метод Бринелля) или призмы (метод Виккерса).
Количественной оценкой твердости является число твердости НВ, равное отношению нагружения (Н) к площади поверхности отпечатка (мм2). Значения твердости металлов по Бринеллю приведена в таблице 12.


Таблица 12. Твердость металлов

Металл НВ Металл НВ
Титан 160 Алюминий 16-25
Железо 70-80 Серебро 25
Магний 30-40 Золото 18
Медь 40 Олово 5
Цинк 33 Свинец 4
Источник http://www.uzcm.ru/spravka/metall/art/14.php.


Итак, медь до разрушения выдерживает 40 ньютонов на квадратный миллиметр.

Диаметр наших шариков 13 см, радиус 6.5 см = 65 мм. Площадь круга ПИ *65*65 = 13000 мм2 (округленно).

Делим 80 тонн на эту площадь. 80 тонн = 80 000 кг = 800 000 Ньютонов / 13 000 мм2 = 61,5.



Итак, предел прочности превышен в полтора раза. При чем, это максимальный предел прочности. С условием что шарик полностью вдавится в медные прокладки. Но шарику достаточно вдавиться примерно на четверть диаметра чтобы он уже никуда не покатился. Легче будет волоком тащить, чем на таких шариках.


Более того. Расстояние между верхним и нижним деревянными желобами примерно вдвое меньше толщины шарика. На то он и желоб, а не доска. Шарик сидит в углублении желоба. Если шарик всего на четверть вдавился в нижний желоб то ровно настолько он вдавится и в верхний желоб. Первый закон Ньютона никуда не делся. То есть, достаточно надавить на шарик с силой, значительно меньшей чем 4 кг на мм2 и верхний желоб сядет мертво на нижний, вдавившись в шарик на четверть толщины.

Сами шары хотя и более прочные, но не бесконечно твердые. Они тоже сожмутся на какую то долю своего диаметра.


Но и это еще не все. Кроме прочности материала есть такой параметр - "предел упругости". Что это такое? Если надавить шариком на медную пластинку, а потом перестать давить, то пластина выгнется и вернется в обратное положение. Но есть такая сила, после которой медная пластинка останется расплющенной и даже после того как шарик уедет с нее, пластинка останется сплющенной навсегда. Самый первый шарик прокатится по нижнему желобу, а второй шарик уже в этот желоб просто провалится так как желоб стал глубже навсегда.

И эта величина для меди равна 2.5 кг на мм2
при определении нагрузок, допускаемых для различных деталей машин, необходимо знать предел упругости материала, из которого изготовлены эти детали, так как нагрузка, превышающая предел упругости, приводит к изменению формы деталей и выходу их из строя.
Величина предела упругости у металлов весьма различна: у свинца 0,25 кгс/мм2, у меди 2,5 кгс/мм2, у некоторых марок сталей 30 кгс/мм2 и более.
То есть, предел упругости меди в полтора раза ниже предела ее прочности.


Соответственно, при описанной схеме движения камня предел упругости превышен в 3 раза. Это при условии, что шарик вдавится до своего экватора. Но, повторяю ему достаточно вдавиться на меньшую величину, потому что он внутри желобов. И края желобов сомкнутся намертво. Грубо говоря, предел реальности этой схемы превышен в 6 раз если учитывать предел упругости.


Но и это еще не всё. Во время движения под такой нагрузкой все будет раскаляться, а прочность автоматически будет снижаться в разы при нагреве. Предел прочности и упругости установлен для статических предметов, а при движении все эти пределы еще ниже.


А ведь ехал этот камень не по прямой а по изогнутой траектории. Как он делал поворот? Наверное барабанщики его барабанной дробью поворачивали.

И вот еще одна картинка известного нам уже малоизвестного автора Вертуха (Bertuch):



Взято отсюда http://www.liveinternet.ru/users/lillu44/post252871800/ и особенно отсюда
http://www.antikbar.co.uk/maps_and_prints/views/bronze_horseman_st_petersburg_vol_xii_no_47/MV0052/

Ни тебе биотуалета, ни мужиков с шестами под камнем на санях для регулирования шаров.

Зато барабанщики на посту, печь уже подняли на самую вершину камня. Печь уже совсем другая. Лебедки совсем маленькими стали - по 4 человека на каждую. И стали мужики камень тащить на буксире как бурлаки и толкать его же сзади. Почему не прицепить к лошадям или быкам - не понятно. Под камнем нет верхнего желоба. Только нижний.

Вот еще одна картинка, нарисованная больным воображением не известного пока автора, противоречащая всему вышеувиденному:




Камень зачем-то перевязан веревками. В том числе снизу!!! Приподняли 2000 тонн и протянули веревку. А тянули на этот раз лошадьми, а не людьми спомощью воротов.
Это была иллюстрация из книги. Малахов А. 'Занимательно о геологии' - Москва: Молодая гвардия, 1969



Взято отсюда http://geoman.ru/books/item/f00/s00/z0000003/st063.shtml.


***


У камня спереди и сзади имеются трещины сложной формы, за которыми части камня более светлого цвета.



По официальной версии в камень попала молния и произвела такие удивительные изменения. Именно по-этому он и назван "Гром-камень". Было это еще до того, как камень нашли и притащили. По оф.версии к камню приложили отколотые молнией 2 куска. А как их тащили весом под сотню тонн - науке не известно и не интересно.

Откуда известно официальной науке обэтом волшебном ударе молнии? Ведь наука полагается на факты а не на легенды, как глупые уфологи.

Имеются 2 великонаучных объяснения:

Как гласит местная легенда, камень получил своеобразную форму после удара молнии, которая расколола гранитную скалу. Так он и получил своё название. http://xn-----8kcaieged2aai0atrffgb5atnj92a.xn--p1ai/grom-kamen/

глыба, в незапамятные времена расколотая молнией и потому звавшаясяв народе Гром-камнем. http://samara.kp.ru/daily/26120/3013970/
В некотором царстве в некотором государстве за тридевять земель ходит легенда ... Такое вот научное объяснение.

Почему молния должна менять цвет камня науке не известно.


А вот чо науе известно но не афишируется. Подобные феномены явно искусственного происхождения имеют место на таинственных мегалитических объектах. Вот например Ольянтайтамбо:





Справа часть скалы обрезанная Весельчаком в виде домика с 2-мя окнами, а слева - вставленный Весельчаком в скалу камень совсем другого цвета с идеально подогнанной формой под вырез в скале для него. (Длина вставки около метра). Тоже молния постаралась?


И вот еще оттуда же:





Есть еще один Петя, менее известный, у Михайловского замка, и тоже в босоножках: и в римских доспехах:





Та же римская одежда у памятника Кутузову (слева) и Барклаю де Толли (справа).

Все они, скорее всего бывшие римские статуи с новыми головами. Исследованию истории их появления нужно писать отдельное исследование. Пока только привожу картинки в подтверждение того, что они в римской одежде.

Но, все же, одну важнейшую деталь не могу обойти.

Оказывается, на статуе Кутузова лицо не Кутузова. Вы будете смеяться, но это не шутка.

Цитирую:

Нет в скульптуре и строгого портретного сходства с лицом полководца. Основное внимание в изображении полководца было обращено на его воинственную позу и жест победителя

http://worldwalk.info/ru/catalog/403/,
http://www.school399.ru/tea/chernova/b.html,
http://www.museum.ru/1812/memorial/Smirnov2/index.html

Статья из брошюры А.А. Смирнова «Памятник М.И. Кутузову», изд-во «Московский рабочий», 1986 г.
Электронная версия статьи размещена в интернет-проекте «1812 год» с любезного разрешения Автора. 2005, Интернет-проект «1812 год».

Признал сей хвакт Смирнов Александр Александрович. Потомственный российский офицер, полковник в отставке, в 1982-1986 гг. председатель Военно-исторической комиссии Всесоюзного общества Охраны памятников истории и культуры, до 1988 г. ученый секретарь Научно-технического комитета Главного ракетно-артиллерийского управления Министерства обороны СССР. Кавалер двух орденов «Красной звезды». В настоящее время ученый секретарь Государственного Исторического музея, возглавляет Кружок ревнителей памяти Отечественной войны 1812 года, автор более 350 статей в различных журналах и энциклопедиях, а также 4 книг по военной истории.



Тот, кому белый медведь не наступил на голову, понимает, что "воинственная поза" и "жест победителя" может быть не только у Кутузова но и у Юлия Цезаря, только лицо только Кутузова может быть только у Кутузова.



Ну а с памятником Суворову на площади Суворова вообще решили не заморачиваться. Надоело. Пусть будущие атеисты скептики сами придумают какую-нибудь легенду. Смотрите что творится:




Только дурак может не узнать в этом римском воине русского полководца. Даже в википедии пишут:
Па́мятник Суво́рову находится на Суворовской площади в Санкт-Петербурге.


Памятник А. В. Суворову был установлен по повелению императора Павла I, в царствование которого полководец совершил свой знаменитый поход в Италию, за что и получил звание «Италийский».


На круглом, сделанном из гранита, пьедестале памятника размещена надпись:


«Князь Италійскій, графъ Суворовъ-Рымникскій. 1801 г.».
Авторство памятника принадлежит скульптору М. И. Козловскому, который работал над монументом с 1799 по 1801 год. На пьедестале расположена фигура фельдмаршала в аллегорическом облике Марса, с поднятым мечом в правой руке и со щитом в левой, в древнегреческой одежде. Фигура А. В. Суворова выполнена из бронзы. При этом нередко отмечается, что
памятник не имеет прямого портретного сходства с фельдмаршалом,
а представляет собой скорее символический героико-эпический образ «великого полководца».
Изначально памятник располагался на Марсовом поле, на Мойке. В царствование императора Александра I памятник был перенесён на место, где он находится и в наши дни.

Во круто! Стоит на Марсовом поле - памятник Марсу (древний бог войны). Переставили Марса на площадь Суворова - стал памятником Суворову. Переставят на площадь Путина - станет памятником Путину. Зачем нам портретное сходство? Пипл схавает. Если поверили в белого медведя, то поверят во все.


Во времена династии Цинь, в 207 году до н.э., при втором представителе этой династии — слабовольном императоре Эр Ши при дворе всем заправлял коррумпированный евнух Чжао Гао, и однажды, желая проверить, кто ему предан, а кто нет, он привел во дворец оленя и сказал, что это лошадь. Одни придворные сказали: «Нет, это же олень», а другие сказали: «Да-да, это лошадь». Так Чжао Гао понял, на кого можно положиться, а на кого нет. Те, которые сказали «это лошадь», были возвышены, а те, кто сказал «это олень», — казнены.





Отсюда возникла китайская поговорка «указывая на оленя, называть (его) лошадью» (кит. трад. 指鹿為馬, упр. 指鹿为马, пиньинь: zhǐ lù wéi mǎ, палл.: чжи лу вэй ма), используемая для описание случаев намеренного грубого искажения очевидных фактов в конъюнктурных целях.


Продолжение цитаты:
Памятник Суворову — первый в России памятник некоронованной особе. До этого в России памятники воздвигали только царям и императорам.
Гравюра гравёра Никиты Плахова:






Вот пояснение к этой гравюре:

1801 Офорт, резец. 623х420; 575х375 мм.

Под изображением справа: Рисовалъ и Гравировалъ въ СПетербургѣ Никита Плаховъ. 1801

На пьедестале: Князь Италїйской Графъ Суворовъ Рымникской 1801.
Ниже по сторонам от герба: Его Императорскому Величеству Александру I-му. Государю Императору и Самодержцу Всероссiискому.

A Sa Majesté Imperiale Alexandre Ipr. Empereur et Autocrateur de toutes les Russies.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924. Инв. ГР-7702Памятник (скульптор - М.И. Козловский) был открыт 5 (17) мая 1801 года, вскоре после смерти Суворова.
По-видимому, гравюра была выполнена без разрешения Козловского и стала причиной разбирательства, результатом которого стал арест Управой Благочиния доски и уничтожение большей части тиража
(Источник http://www.russianprints.ru/printmakers/p/plachov_nikita/pamjatnik_suvorovu.shtml).

Кстати, на шлеме не было забрала - защитного щитка для глаз. И его отстуствие заметно на других старых рисунках.

Вот перед нами картина 1820-х годов "Суворовская площадь. С рисунка К.Ф.Сабата и С.П.Шифляра. - 1820-е".



В 1820-х годах сняли панцырь, и обнажилось голое пузо Марса/Царя Александра/ Полководца Суворова. Но позже вновь закрыли защитным металлическим передником и набедренной повязкой. Раз в таком виде и дошло до нашего времени.

Также, в 1820-х годах на шлеме еще не было защитного щитка для глаз:




А вот еще одно изображение "Памятник Суворову в Петербурге. С гравюры Башуцкого".




Рисунок сделан с гравюры, приложенной к «Понораме С.-Петербурга» Башуцкого. Публикуется по изданию: Орлов Н.А. Штурм Измаила Суворовым в 1790 году. СПб, 1890. http://adjudant.ru/suvorov/orlov1790-14.htm


На гравюре слева внизу неразбрчивая подпись предположительно автора рисунка "А. Шлиман" или "А. Шпилер". Интересно выяснить когда создан рисунок.


Но в 1834 году он появился в "Панораме Петербурга" Александра Башуцкого. http://rusnumismat.livejournal.com/4589.html






На коленях появились з-ащитные щитки. Наверное часто падал и разбивал колени. Никакого забрала на шлеме нет, как у современного. А есть козырек как и в 1820-м году. Также в 1834-м году у памятника выросли усы. Сейчас их опять сбрили. На месте пуза панцырь, но не такой красивый как сейчас. На панцыре был пояс а сейчас какая-то повязка. Всю картину можно разглядеть здесь http://rusnumismat.livejournal.com/pics/catalog/318/2163.


Как мог художник видеть усы и не сомневаться что это Суворов, если Суворов усов не носил. На всех картинах он без усов.



А почему бывший Царицын Луг в центре христианской империи назывался в честь римского бога войны Марса?

Вот какое откровенное объяснение http://tamara.shemyak.com/spb/Neva/mars_pole.html :

В древнем Риме, у берега реки Тибр находилась обширная долина, которая называлась Марсовым полем в честь бога войны Марса, особенно почитавшегося римлянами, так как его считали отцом Рома и Ремула — основателей Рима.
На Марсовом поле происходили воинские состязания, отсюда когорты воинов отправлялись в походы, здесь чествовались пришедшие с войны победители. По аналогии с римским Марсовым полем Царицын луг получил свое современное название.
Во дела! Это Рим или Россия? Есть в Библии и в православной традиции прекрасный полководец - Архангел Михаил - "вождь воинства Господнего". Назовите в честь него. Зачем вам Марс? Вы что марсияне?
«Марсово поле и памятник Александру Суворову», Б. Патерсен, 1801:









Скотников Е.О. по оригиналу Козловского М.И.
Памятник Суворову. 1801

В 1799 году в северной части Царицына луга был воздвигнут сооруженный по проекту В.-Ф. Бренна высокий обелиск из сердобольского мрамора. Лаконичная надпись на нем «Румянцева победам» свидетельствовала, что он установлен в честь побед русских войск, одержанных под предводительством фельдмаршала П. А. Румянцева в русско-турецкой войне 1768—1774 годов.


В 1818 году по проекту К. И. Росси Румянцевский обелиск был перемещен на Васильевский остров на площадь у кадетского корпуса, в котором в свое время учился Румянцев, «чтобы служить примером к великим подвигам».


Почти два десятилетия на Марсовом поле одновременно с Румянцевским обелиском стоял и памятник А. В. Суворову. (См. Суворовская площадь). Вначале он, в 1801 году, был установлен в юго-восточном углу Царицына луга, у берега Мойки, в 1818 году перемещен в северную часть Марсова поля, почти на то же место, где ранее стоял Румянцевский обелиск. Тот же путь был проделан и Румянцевским обелиском: первоначально и он находился в юго-восточном углу Царицына луга, а в 1801 году уступил это место памятнику Суворову и был передвинут на северный участок площади.
Кручу-верчу запутать хочу. Обелиски и памятники скакали как газели, меняясь местами. Это что, пушинки? И как в те времена такие тяжелые конструкции гоняли туда - сюда и не понятно зачем?


***

На старинной гравюре 1820 года (продается на сайте "ебей") кроме колонны за 12 лет до ее установки мы видим еще и здание и арку Генштаба:





По официальной версии здание начали строить в 1819, а закончили в 1829. Но, мы видим его в готовом виде уже в 1820-м году. Википедия:

Зда́ние Гла́вного шта́ба. Строительство здания продолжалось с 1819 по 1829 год. Архитектор: К. И. Росси. Скульпторы: С. С. Пименов,В. И. Демут-Малиновский.
С высоты 36 м, на вершине строения, широко видная издалека, парит триумфальная колесница, влекомая шестёркой коней. Их сдерживают двое воинов, одетых в римские доспехи и вооружённых копьями.
В повозке стоит крылатая Слава, простирающая левой рукой штандарт над площадью. В правой руке богини — лавровый венок. Скульптурная композиция раскрывает сущность памятника, символа воинской славы.
Завершая композицию, на площади, на уровне второго яруса окон Штаба, застыли в приветствии фигуры часовых в античных доспехах.
Арка появилась в результате активного творческого взаимодействия скульпторов и архитектора. Триумфальная арка главного штаба была открыта 24 октября 1828 года.





Видите что творится. В столице православной страны все римское. К чему бы это? Если римляне распяли вашего православного Бога, Иисуса Христа, то почему вы их везде рисуете? Вы за кого? За Христа или за римлян? Почему все у вас изрисовано не евангельскими сюжетами, а языческими антиевангельскими? Почему над Аркой Генштаба не Божья Матерь или Мария Магдалина на колеснице, а римская богиня Слава?


Петербург - столица Российской империи или Римской? К этому вопросу мы еще вернемся.

Антонио Каноппи изобразил арку с более патриотичным навершием с Российским гербом и царской короной:



Эта картина датируется 1821 годом. Но, все-таки, решили не менять и оставили римские символы. Взято отсюда http://piterartart.diary.ru/p16519580.htm.

Можно предположить что гравер перерисовал проект будущего здания. Ведь проект точно был уже готов в 1819-м году, если строительство уже началось в том году. Но, откуда могла взяться колонна, конкурс проектов которой только будет объявлен через 9 лет? Вот в чем вопрос.


Даже в Википедии, например, выложены проекты будущего здания, датированные 1820-м годом, но на месте колонны - пустое место, то есть колонна тогда в проект якобы не входила:


"Первоначальный проект, 1820 год, вид с Невского. Лит. К. Беггрова".


И вот попробуйте объяснить. То ли немецкие художники пророки-Носрадамусы, то ли колонна была уже по крайней мере в 1820 году, и построила ее высокоразвитая цивилизация, но фальсификаторы истории создали картинки, с помощью которых внушают нам, что колонну построили совсем недавно вручную и установили ее в 30 раз быстрее, чем в наше время установили мачту Хан-Шатыра в Астане?




***


Медвежата попытались напрячь свой скептический мозжечок и решить хотя бы проблему перетаскивания больших масс. Русские медведи обратились за помощью к еврейским быкам. В израильском "научном" мультфильме-реконструкции 12 волов тянут камень сечением чуть больше роста человека, примерно 2 на 2 метра и длиной в 3 раза больше ширины, то есть, 6 метров.


Знаете чем вол отличается от быка? Вол - это кастрированный бык. Кастрация происходит без всякой анестезии. Наоборот в место разреза заливают дезинфицирующие жидкости вызывающие адское жжение. Спирт например. Скажем "Нет" издевательствам над животными! Смотите фильм "Гамбургер без прекрас":




Плотность гранита около 2.6, значит, камень из мультфильма весил 2Х2Х6Х2.6 = 60 тонн. И тянут его не на огромных колесах, а на бревнах:





(Взято отсюда http://english.thekotel.org/content.asp?back=1&id=98). Попробовали бы они к реальным быкам прицепить 10 груженых вагонов на бревнах вместо колес и снять не мультфильм а видеозапись реального эксперимента. Обратите внимание, эти умники нарисовали гигантский блок без прямоугольных углублений, которые есть на реальных мегалитах в Иерусалиме, на заготовке для Питерской колонны и на других мегалитах по всему миру. Но в Иерусалиме их особенно много.


Авторы реконструкции использовали принцип полиспастов для многократного усиления тяги быков. Чтобы груз протащить с большей силой, надо тягачу пройти во столько же раз больший путь, чем пройдет перемещаемый груз.


Давайте для начала выясним какой груз может тянуь один бык.


В толковом словаре Даля http://www.slovopedia.com/1/194/726842.html утверждается, что пара быков тянет груз 50-60 пудов (800-960), то есть менее тонны. Или менее полутонны на каждого. Это на телеге с большими колесами, которые крутятся легче, чем бревна под камнями. Сила трения качения обратно пропорциональна радиусу колеса. Вдвое больше колесо - вдвое легче катить тот же самый груз. Да и сама конструкция колеса телеги более совершенна, чем катящееся по камням бревно.



Соответственно, 60 тонн должны тянуть 120 быков. В 10 раз больше, чем в мультфильме.



Реальный камень в подземном Иерусалиме весит около 600 тонн. То есть, его должны были тащить 1200 быков. При чем, веревка должна быть не одна, а много, чтобы сила 1200 быков ее не разорвала. И как таким стадом управлять, чтобы в веревках не запутаться?



Вот для интереса таблица:





Масса буксируемой повозки с грузом на плохой дороге 600-900 кг - в зависимости от массы самой лошади (вторая строка таблицы). Взято отсюда http://sovetskiytyagik.ucoz.ru/forum/8-17-1


Но учтите, что речь идет об обычной телеге с большими колесами. По бревнам тащить груз тяжелее.




Допустим мы хотим усилить тягу в 10 раз с помощью полиспастов и протянуть на растояние всего 10 метров как на реконструкции этих пудрецов.


Ну дотянут 12 быков груз до вбитых кольев со шкивами на расстояние 10 метров, а дальше как? Быки при этом уйдут на расстояние в 10 раз большее, 100 метров.


1. Отвязать верёвку от 12 быков и от камня.


2. Вытянуть канат из 2-х блоков шкивов - на столбах и на камне.


3. Вбить колья в новом месте - на 10 метров дальше.


А теперь самое главное:


4. Более сотни метров очень толстого и тяжелого каната протянуть между всеми шкивами. То есть, 10 раз пройти расстояние от груза до кольев. При этом следить чтобы канат не запутался, а для этого он должен быть всегда крепко натянут по всей длине в том числе на предыдущих уровнях. Один раз расслабился - и весь канат сползёт со шкивов и придется начинать все сначала. И если человек проходит каждый раз 10 метров, то он протягивает за собой канат намного более длинный. Сначала 100 метров, на втором витке 90, на третьем 80 и т.д. Либо человек должен ходить с очень тяжелой катушкой с длинным толстым канатом, что не реально.


5. Быков развернуть в обратную сторону, пройти с ними 110 метров до камня. Кстати если бы быки шли не в обратную сторону а в ту же что и камень, то им пришлось бы пройти на 20 метров меньше. Ведь камень бы двигался в сторону движения быков. Так что великие скептические пудрецы и в этой мелочи лоханулись по полной программе.


6. Вновь развернуть 12 быков, привязать к ним один конец веревки. А если говорить о реальных камнях в подземном Иерусалиме то надо огромное стадо из 120 быков развернуть с применением 10-кратного полиспаста.


Чтобы протянуть камень всего на 1 км от каменоломни к строящемуся объекту придется повторить этот цикл 100 раз!!! Это полный идиотизм беломедвежьих языческих лесных плебейских аккультистов. А если 10 километров? Это легко нарисовать на компьютерной анимации но не возможно сделать в реальности. Именно поэтому великие пудрецы смогли лишь нарисовать свои бредовые фантазии но не смогли снять документальный ролик. Вышли бы из офиса размяться, запрягли бы 12 быков или лошадей и тогда бы умничали.


Но, слава Богу есть фотографии реальности 100-летней давности с тем же количеством быков и реальный размер блока, который они могут потянуть:





На этой реальной фотографии камень примерно 2 Х 2 Х 0,8 и весит он, соответственно, около 8 тонн. То есть, в 8 раз меньше чем в еврейском мультфильме. Камень едет на огромных колесах, а не на бревнах! И никаких полиспастов.


А вот тележка и ее колесики крупным планом:





Источник: http://www.mainememory.net/artifact/25985/enlarge. Такая телега называлась "галамандер". Цитата в переводе с английского:
Galamanders подобные этим были использованы для перевозки больших тяжелых гранитных блоков.
А сам каменный блок подвешен снизу под рамой. Такой маленький.






Возьмите табун лошадей, колеса с двухэтажный дом - пожалуйста, тащи маленькие камни. Они то маленькие, но очень тяжелые.





И никаких мегалитов.
Об этом не может быть и речи.
Накось выкусьте!





Только маленькие блоки.
Вот такие висящие на цепях:






Хотите тягать мегалиты? Нет проблем! 100 табунов лошадей и колеса высотой с небоскреб.

Зато в наше время созданы мегамашины которые смогли бы возить мегалиты. Правда самые маленькие. У них колеса точно такого же размера как у телег для перевозки маленьких каменных блоков.





Cверху вы видите самый грузоподъемный автомобиль в мире Белаз 75601. Грузоподъемность 360 тонн. Это чуть больше половины Александровской колонны. Не тот, который желтый на переднем плане, а тот белый, который виднеется вдалеке позади желтого. Тот, у которого колесо высотой как желтый БелАЗ.

Мощность двигателя - 4000 лошадей. 100 табунов по 40 лошадей.




А это он же спереди. В кабину можно подняться на лифте или по лестнице. У него фара вдвое больше чем бревна под мегалитом который таскали виртуальные еврейские быки в фантастическом видеоролике великих пудрецов.



Гром-камень сможет перевести только целый караван таких монстров.


У этого БелАЗа есть еще 2 конкурента в канаде и Европе. Такой же грузоподъемности. Пока я писал эту статью, белорусы выпустили еще больший самосвал в конце сентября 2013 года.





БелАЗ первым среди других производителей карьерной техники создал такую машину. "Мы готовим документы для представления самосвала грузоподъемностью 450 тонн в Книгу рекордов Гиннесса", - сообщил главный конструктор по карьерной технике БелАЗа Леонид Трухнов.


Этот абсолютный рекордсмен всех времен и народов тоже не сможет Александровскую колонну сдвинуть с места. Она его просто раздавит в лепешку. Перевес составит почти 200 тонн. У этого Белаза мощность около 5000 лошадей. Обратите внимание на размер колес. Потянет ли он Иерусалимский мегалит? Неизвестно, потому что точно не известна его толщина. По разным оценкам он весит от 500 до 600 тонн. О том что его потянут какое либо разумное количество быков не может быть и речи. Даже через 10 кратный плиспаст. Потому что даже главное не мощность а размер колес. Чем больше колеса тем легче катить тот же груз. Бревна в 10-20 раз меньше колес Белаза.


Теперь посмотрим что нам рассказывают великие русские атеистические пудрецы. Может быть, они окажутся умнее еврейских?

В альбоме об Ал. колонне на 7-й странице господин Монферран вместо толстых еврейских быков запряг тощих русских мужиков:







Обратите внимание на колесики. Повторяю. Во сколько раз больше колесо, во столько же раз его легче катить. Посмотрите в любой учебник или в википедию, если логически сами не понимаете. Этот кирпич на тележке объемом полкубометра весит почти полторы тонны. Больше него весит только белый медвед в энциклопедии Брокгауза-Ефрона. В словаре Даля один вол тянет только полтонны на телеге с колесами в 20 раз больше этих. Для этого камня нужно 3 быка и большие колеса. А его тянут 4 русских дистрофика на миниатюрных колесиках размером как раз для детских игрушечных автомобилей для куклы Барби. Или как у чемодана на колесиках.



И как эти колесики прикреплены к тележке, если у них нет толстой оси, как у вагонов поезда? Там что, маленькое крепление как у роликовых коньков для детей? На каждое колесико 250-300 кг. А если одно из колёс наедет на небольшой камешек, то на него навалится почти весь вес. По форме колесики похожи на колесики для рельсов. Но что-то похожее на рельсы не проходит под колесиками.


В Эрмитаже стоит 19 тонная колыванская ваза (1200 пудов) и в табличке под ней написано, что ее тянули от 120 до 160 лошадей, то есть по 6-8 лошадей на тонну.




А у Монферрана полторы тонны тянут только 4 мужика вместо 10 лошадей.



На 115-й странице Исакиевского альбома 6 русских дурлаков тянут глыбу побольше прежней.






Причем, тянут по бревнам, а не на колесиках. Но, в таком случае, кто-то должен подкладывать перед тележкой следующее бревно. Но бревно есть только позади тележки.

То же самое в другом источнике. Не понятно кто автор но гравюра К.Ф.Сабата (тот самый который пририсовал рядом со стороящимся собор несуществующее здание на месте "дома со львами".



9 бурлаков изо всех сил тянут блок около 5 тонн, судя по размерам, а впереди бревно опять не подложено. Сейчас 5 тонн свалятся с переднего бревна и кто их будет поднимать?


При увеличении видно, что мужик сзади держит бревно, а спереди при этом никакого бревна нет. Почему-то всенаоборот. Может быть камень толкают веревками назад? Мжет быть они разбирают храм, а не собирают?

Взято отсюда
http://www.ilovepetersburg.ru/content/istoriya-stroitelstva-isaakievskogo-sobora-v-gravyurakh-sovremennikov-%E2%84%962-23-mb.

На 116-й странице Исакиевского альбома нарисована глыба на уже 6 больших колесах:






Размер в сечении полтора на полтора и длиной 2 метра. Итого 4 куба или 10,5 тонн. Ее потянут 21 вол. Или 60-80 лошадней, которые тянули колыванскую вазу. А на рисунке с этим справляются 10 русских Вань.

Кстати, на каждое колесо около 2х тонн нагрузка. Это, примерно, как у современных грузовиков. Но ведь колеса у этой телеги не подрессоренные и не на надувных скатах. Что произойдет если одно из колес наедет на камешек? Опять почти вся масса на одно колесо и на одну ось.


А может это пенопластовые блоки?


Но, если в одном месте избыток, то в другом недостаток.


Посмотрите чего он нарисовал на 95-й странице Исакиевского альбома. Два мужика тянут обычную тонкую доску. Весит такая около 5 кг. Эти бедняги положили ее на плечо, держат обеими руками. Как же! По 2.5 кг на каждого. Так ходить - только мешать друг другу.


То они за троих волов блоки тянут, то доску поднять не могут мизерной массы.
----------------------------------------------


***


По официальной версии современный 4-й собор якобы построен на месте основе 3-го. Вот его модель в музее Исаакиевского собора:



А вот для сравнения 2 известных рисунка этого собора:



Слева фрагмент: Гравер И.А. Иванов по собственному рисунку. "Торжественное возвращение Санкт-Петербургского ополчения на Исаакиевскую площадь". Гравюра очерком, раскрашенная от руки акварелью. 1815 г.



Справа фрагмент: К. Ф. Сабат. Исаакиевский собор (архитектор В. Бренна). Акварель. Дата мне не известна.


Это на самом деле 2 разных здания.

Отличия:


1. Слева окна более высокие в полтора раза на обоих этажах и на главной башне чем на правом рисунке.


2. Слева на втором этаже окна вытянуты по вертикали, справа по горизонтали. По этому пункту правый рисунок совпадает с моделью.


3. Слева колокольня более вытянута по вертикали. По этому пункту правый совпадает с моделью.


4. Слева колонны на стенах круглого сечения, справа - квадратные. По этому пункту правыйрисунок совпадает с моделью.


5. Слева колонны одинарные, а справа сдвоенные. По этому пункту левый рисунок совпадает с моделью.


6. Слева в нижней части центральной башни 3 кольца вокруг башни, справа - 2. По этому пунктуправый рисунок совпадает с моделью.


7. Справа на обоих кольцах углубление под окном, слева нету. По этому пункту левый рисунок совпадает с моделью.


8. Слева у колокольни внизу в проеме есть декоративная решетка, справа нет. По этому пункту правыйрисунок совпадает с моделью.


9. Крест справа с нижней наклонной перекладиной а слева без. По этому пункту левый рисунок совпадает с моделью.

и т.д.


Еще решетка на окнах на левом рисунке соответствует модели. Но, возможно, решетку когда-то сняли или поставили. Поэтому я это не считаю расхождением.


Итого с небольшим перевесом побеждает правый рисунок но и он слишком противоречит модели.

На чертеже Монферрана на 90-й странице Исаакиевского альбома окна вытянуты горизонтально:







***


Изобрапжение Второго Исакиевского собора отсутствует в альбомах Монферрана. Первый есть, второго нет почему-то. Зато его макет хранится вмузее Исаакивеского собора:




Вот он же на картине О. Элигера. 1730-е годы.:



1. Часовня совсем другой формы, не ступенчатая.
2. Окна нижнего этажа слишком узкие и высокие,
3. В крышу встроена колоннада, которой нет на модели.

Еще картина. "Вид церкви Исаакия Далматского". Неизвестный художник с рисунка Махаева 1749 г. 1750-е годы:






Взято отсюда http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post214560239/. Опять окна непропорционально высокие.




"Церковь св. Исаака Далматского. Гравюра по рисунку Х. Марцелиуса. 1730-е годы".
1. Опять окна слишком высокие.
2. Купол над высокой часовней абсолютно другой формы, более похожий на главную башню Петропавловской крепости.
3. Над куполом высокий шпиль, которого нет на модели.
4. Часы на часовне лишние. На модели в музее с этой стороны нет часов.
5. Часы расположенвы на стене верхнего этажа а ан модели часы встроены в купол.
6. Верхний этаж часовни самый высокий, а на модели самый низкий.

Взято отсюда http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post214560239/#.


***


В Александровском альбоме Монферрана на 39-й странице рисунок. Подпись на французском гласит:
Un ouvrier russe sculptant la tete colossale de Jupiter dans un bloc en granit
Мой вольный перевод:
Русский рабочий высекает гигантскую голову Юпитера из гранитного блока
Я думаю, это намек Монферрана на то, что Исаакиевский собор ранее был храмом Юпитера. Когда его переделывали под христианство, статую перенесли в Новый Эрмитаж. Но для народа была выдвинута беломедвежья версия о том, что статуя была сделана в 19-м веке русскими Ваньками. Для этой теории Монферран и приготовил свой рисунок русского мастера, высекающего римского бога.

Но позже версия изменилась, и иллюстрация к старой версии оказалась "не у дел". Оказывается эту статую пригнали в Эрмитаж аж из Рима в 1861-м году.


Цитирую:

Новый Эрмитаж был спроектирован в середине XIX века как специальное музейное здание для размещения художественных коллекций императорской семьи. В Зале Юпитера была размещена античная скульптура, отобранная в соответствии с научными взглядами второй половины XIX века. В те времена зал назывался: "Первый зал новейшей скульптуры".

Юпитер - царь богов, отождествляющийся с греческим Зевсом. Функции Юпитера были разнообразны, так как он совместил в себе черты местных италийских богов. В древнем Риме, подкрепляя свои клятвы, люди обращались к Юпитеру со словами: "Ей-богу". Юпитер "наилучший, величайший" становится богом римского государства, его власти и мощи.

Античная скульптура Юпитера помещенная в Зале, названном в его честь, прибыла из Италии в 1861 году, когда строительство Нового Эрмитажа еще не было завершено.
Статуя была установлена здесь на специальном фундаменте. Этот памятник уникален как по своим размерам, так и по художественным качествам. Эрмитажный Юпитер - одна из самых больших античных скульптур, сохранившихся в музеях мира. Монумент достигает 3,5 метров в высоту, его вес не менее 16 тонн.
Очень интересна история приобретения статуи Юпитера. Статуя была найдена во время археологических раскопок, проводимых Дженкинсом на вилле императора Домициана в окрестностях Рима в конце XVIII века, и тогда же была предложена Екатерине II, но императрица от покупки отказалась. Спустя почти сто лет, в 1861 году в Риме была куплена коллекция итальянского собирателя маркиза Д.Кампаны. Разоренный непомерными расходами на коллекционирование, он был приговорен к изгнанию из Рима и к конфискации имущества.
Коллекцию маркиза назначили к распродаже, но папские власти разрешили директору Императорского Эрмитажа С.А.Гедеонову произвести отбор и покупку вещей до аукциона. Лучшее из античного собрания Кампаны, в том числе и статуя Юпитера, попало в Эрмитаж. Скульптура Юпитера была создана римским мастером эпохи Флавиев (96-69 гг.).

Вот этот античный бюст из Ватиканских музеев очень похож на эрмитажного Юпитера.

Бюст найден в конце XVIII века. Выполнен он из каррарского мрамора. Подлинным в бюсте остались только: лицо с основанием волос и часть локонов справа, нос и левая половина бороды. Предположительно, что оригинал создан Фидием. Бюст, опять же, возможно - относится к временам первых римских императоров. Римская копия греческого оригинала.


Еще один ватиканский Юпитер - колоссальная статуя. Когда-то находилась во дворце Вероспи.


Античная часть статуи: только голова и верхняя часть (обнаженная) тела, за исключением рук. По сравнению с бюстом, о котором я писала выше – голова является весьма посредственной римской копией. В правой руке бога - один из его атрибутов - молния. Римская копия греческого оригинала.


У этого Юпитера тоже в руке молния. К сожалению, я не знаю, где находится эта скульптура.


Одним из семи чудес света была статуя Юпитера Олимпийского, работы Фидия, уничтоженая в результате пожара в Константинополе. Эта гигантская статуя была около 18 метров высотой, Статуя была сделана из слоновой кости; престол кедрового дерева, украшенные слоновой костью, черным деревом, золотом и драгоценными камнями. Бог держал в правой руке золотую статую Победы, в левой руке - длинный скипетр, увенчанный орлом. Одежда Юпитера была из золота, основание поддерживали золотые львы.


http://vittasim.livejournal.com/36433.html#cutid1
***
Вот остатки Храма Аполлона в Дельфах (Греция):








Очень похожая кладка оказывается, есть и недалеко от Питера, в Кронштадте:









Но, пока не обнаружено прямоугльных отверстий в Кронштадте. По информации отсюдаhttp://vk.com/wall-46471651_45715 каменные блоки примерно метр на метр на метр соответственно 2-3 тонны. Это однозначно полигональная кладка, но с применением связующего раствора из мелких камней и связующего вещества. Высокая сложность полигональных форм сочетается с низким качеством обработки поверхности.


Хорошо заметны отверстия на лицевой внешней стороне. Это и есть, вероятно, отверстия от буров, в которые позже вставляли распорку и забивали в нее кол для раскалывания камня по методу Суханова. Это не почерк Весельчака.


***


На многх сайтах о Питере приводится легенда о том что это за змей такой под ногами коня:
Заболевший Петр I и лежал в горячке и причудилось ему, что наступают шведы. Вскочил он на коня и хотел ринуться к Неве на врага, но тут выползла змея и обвила ноги коня и остановила его, не дала Петру I прыгнуть в воду и погибнуть. Так и стоит Медный всадник на этом месте – памятник Как змея спасла Петра I

http://www.piterhome.com/mesta/place.php?place=33, http://www.spb-guide.ru/page_12817.htm


Это еще один мелкий абсурд. Змея спасла Петра, а Петр ее топчет копытами своего коня? Вот посмотрите что творится:






Поэт в Росии больше чем поэт. И змей тут более чем змей. Это змей с головой динозавра. Похож на лохнесское чудовище. И без чешуи. Справа, для сравнения, типичная голова змеи. 300 лет назад знали динозавров?



***

Продолжение следует. Много проблем со ступенями и фонарями вокруг колонны. Они то появляются, то исчезают в разных видах. Но об этом позже.



***


Мое исследование опроверг величайший мудрец некто Александр Юсупов. Чтобы он убедился в лживости официальной истории Питера, ему метнули в качестве бисера это мое исследование. Вот что он ответил. Цитата:
Есть картина, где изображён момент подъёма колонны. Просто сооружение построено заранее, и применены рычаги.
Про остальную часть статьи скажу, что там обсуждаются какие-то медведи...
http://vk.com/topic-46471651_27461676?post=11515.
Это типичный уровень логического мышления верующих в официальную науку и в несуществование чудес.

Чукча не читатель, чукча писатель, однако! Зачем читать если можно писать? Зачем учиться, лучше учить! Зачем учиться если и так умный?


***
Читайте также это http://levhudoi.blogspot.co.il/2013/03/blog-post.html - очень полезно чтобы понять насколько подлы атеисты - скептики.

И это http://levhudoi.blogspot.co.il/2012/11/blog-post.html о карликовых гуманоидах и уфологии Израиля


***

Основной ответ знакомых пудрецов в реале "Картины это не фотографии. В картинахвозможны не точности". Но согласитесь ошибаются почему то ВСЕ художники. Причем некоторые противорчеат сами себе.


***
Объявлен конкурс на самый большой идиотизм в официальной истории Питера. В моем рейтинге - лыжи которые боится белый медвед.


***






Просьба к тем кто может в Питере посетить Государственный Русский музей. Надо выяснить размер картины.


Здесь
http://www.tez-rus.net/ViewGood37052.html
указано:
ID: 37052
Источник: Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XIX века. Каталог (А-И). Санкт-Петербург. Palace Editions. 2002.
Подъем Александровской колонны, 1832 Холст, масло. 36 х 46. Поступила: в 1930 из Государственного Эрмитажа. Ж-4872.
4 сентября 1832 „ученику живописца Е. И. В. Венецианова Денисову, за картину его, представляющую подмостки, устроенные для поднятия Александровской колонны, пожалован бриллиантовый перстень".
Но, что это за размер 36 х 46? В каких единицах измерения - здесь не указано. Странно что такую картину художник успел нарисовать и получить премию за 5 дней.


Зато здесь утверждается о что это сантиметры. Слабо верится - такая грандиозная картина с таким количеством мелких деталей, а шириной менее чем полметра? Может быть дюймы? Проверьте кто может.


***


Надо выяснить дату написания картины Садовникова "Вид Дворцовой площади с Миллионной улицы" и где картина хранится сейчас.






В разных источниках указаны 3 разных дат "30-е годы", "40-й год" и "начало 40-х годов". Под официальную версию подходит только последний вариант. Потому что Исакиевский здесь Собор стоит в готовом виде. А в 1841-м году он еще был в лесах на другой картине самого Садовникова.


***



Надо добыть высококачественное изображениеэтой старинной гравюры якобы 1835 года. Или хотя бы узнать где она висит, в каком музее. Называется "Александровская колонна в Санкт-Петербурге".


Здесь и здесь уточняется: "Гильдбург середина 19 в. Гравюра на стали"


Что это за Гильдбург такой - я так и не смог выяснить. Помогите, кто знает. Это поможет найти картину и сфотографировать. Вот это и есть, скорее всего, колонна до реконструкции нашей цивилизации. Потому что на ее вершине не ангел с крестом и крыльями, как сейчас, а совсем другое существо.

***


Вот как должен был выглядеть будущий собор в 1840-м году на 117-й странице альбома Монферрана (1840-й год указан в подписи к рисунку):





А здесь подпись такая "Исаакиевской собор в 1840 г. Литография с тоном. Бишбуа, В. Адам, по оригиналу О. Монферрана".


Ниже на той же странице идет очень похожая картина в цвете русского художника Садовникова ( я ее обесцветил для облегчения сравнения рисунков):





А вот картинка К. Ф. Сабада http://www.ilovepetersburg.ru/content/isaakievskii-sobor-iz-istorii-stroitelstva:



ЗДАНИЕ СПРАВА СОВСЕМ ДРУГОЕ!



Правильное здание было на предыдущих 2-х картинах. Вот его фотография с того же ракурса:



Это дом Лобанова-Ростовского, он же «дом со львами» по официальной версии был построен в 1817—1820 годах по проекту Монферрана, то есть за 20 лет до момента написания картины и стоит по сей день.

Но что за задние нарисовал этот Сабат? Другое, но реальное или вымышленное?

Пожалуйста помогите идентифицировать это здание, если кто понял, где его реальное местоположение. Может быть это здание не в Питере, а в Одессе например.
***

И самое главное. Нужен переводчик с французского на русский. Я пока анализирую только картинки и короткие подписи к ним. А что написано в многочисленных текстах в обоих альбомах на французском - хто его знает. Может быть там такое что волосы дыбом встанут. От переводчика не требуется все подряд перевести, а только прочитать и перевести лишь интересные по нашей теме фрагменты.


Источник http://levhudoi.blogspot.co.il/2013/06/blog-post.html